法國電影新浪潮與中國電影新生代比較研究.pdf

1、法國電影新浪潮是上世紀五十年代末至六十年代初在法國興起的一場電影革新運動，至今仍在世界范圍內發(fā)揮著旗幟性的影響。它的突出貢獻在于：一是引起了人們對電影作品個人風格的注重，形成了導演中心的觀念；二是在風格的旗幟下，一個以打破傳統(tǒng)電影觀念為標榜的青年電影創(chuàng)作群體的涌現(xiàn)，為世界電影在理論和創(chuàng)作實踐上的創(chuàng)新運動勇開先河。在從1959年到1962年的短短四年間，最為令人矚目的是大約有200多位新人拍出了他們的處女作，形成一股銳不可擋的洪流，淹沒了

2、日趨沒落的法國好萊塢式的“優(yōu)質電影”。“新浪潮”所提出的“拍電影，重要的不是制作，而是要成為影片的制作者”的“作者電影”電影觀念以及攝制班子不臃腫、在實景中拍攝、不拘泥于過分僵化的專業(yè)規(guī)則等解放思想的作法不但創(chuàng)造了法國乃至歐洲電影史，也深深影響了包括新德國電影、新好萊塢電影、中國電影第五代和新生代在內的至今數(shù)十年的世界電影的創(chuàng)作軌跡。 現(xiàn)時的中國電影新生代青年導演群體和法國電影新浪潮運動發(fā)起時一樣面臨著各自艱難的處境，即必須在中

3、國電影用“主旋律”書寫來傳承主導政治權威的前提和文化產業(yè)轉型的必然趨勢下所產生的夾縫中尋找新出路。作為新一代的電影接班人，他們希望逐漸替代雄霸中國影壇近二十年的第五代導演群，這與新浪潮取代舊好萊塢“優(yōu)質電影”般有著相似的迫切感與使命感。新生代導演在背負著如何建立一個生機勃勃的電影產業(yè)機制、創(chuàng)造具有國際化胸懷的民族電影文化、通過視聽形象來建構華夏文化的認同和交流平臺、傳播中國形象和意識的歷史使命的同時，沒有了第五代誕生于十年社會動蕩、電影

4、產業(yè)百廢待興之時所具有的得天獨厚的歷史契機，沒有了改革開放初期文化環(huán)境相對閉塞而形成的唯我獨尊的優(yōu)越感。他們必須在幾十年來中國文化最為開放和多元的背景下開始電影創(chuàng)作，同時也在中國大陸電影市場面對最復雜的誘惑和壓力的境遇中面對來自世界各國電影的挑戰(zhàn)。 法國電影新浪潮與中國電影新生代之間，由于非共時性以及各自的政治、經(jīng)濟、文化環(huán)境的迥異而存在整體差異；同時，諸多原始初衷的類似又使后者體現(xiàn)出針對前者的下意識的趨同。在二者之間進行比較研