《工業(yè)設(shè)計史第二章》ppt課件

1、工業(yè)設(shè)計史,,上接第一章,第二章,手工藝設(shè)計階段,時間段: 距今七八千年前,由原始社會后期開始，經(jīng)過奴隸社會、封建社會一直延續(xù)到工業(yè)革命前; 在數(shù)千年漫長的發(fā)展歷程中，人類創(chuàng)造了光輝燦爛的手工藝設(shè)計文明 ,人類發(fā)明了制陶和煉銅的方法，這是人類最早通過化學(xué)變化用人工方法將一種物質(zhì)改變成另一種物質(zhì)的創(chuàng)造性活動 。,手工藝設(shè)計階段特點,一是由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計的產(chǎn)品大都是功能較簡單的生活用品 ；二是由于設(shè)計、生產(chǎn)、銷售

2、一體化，使設(shè)計者與消費者彼此非常了解，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的設(shè)計作品。,第一節(jié) 中國的手工藝設(shè)計,1。陶器 陶器的發(fā)明是氏族社會形成后的一項重要成就 ；在仰韶文化時期即有初級形式的陶輪出現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)簡單，轉(zhuǎn)動很慢，一般稱為慢輪； 陶器表面加工有多種方法：壓模，施加陶衣，彩繪;壓印，增加美觀。此外還有堆貼和刻劃等多種加工方式；彩陶中另一類常見的陶器是用于汲水和存水的，所以為尖底 ；彩陶的裝飾藝術(shù)水平很高，這里便涉及到了設(shè)計的一個

3、基本點，即實用功能與形式美感的結(jié)合。彩陶在功能、造型和裝飾三方面達到了完美統(tǒng)一。,,卷唇圜底盆最為典型,,用于汲水和存水的小口尖底瓶,宋、陶罐,2。青銅器,銅是人類最早冶煉和使用的金屬，起先人們煉出的是純銅，后來用銅和錫制成合金青銅 ；青銅在我國商代得以廣泛應(yīng)用，漢代銅器已向生活日用器皿方面發(fā)展 ；早期青銅器大都是直接仿自陶器，體壁較薄，多為平底 ；熔鑄法制作青銅器首先要制范，有了范，可以鑄造出規(guī)范化產(chǎn)品，如兵器、鑄幣等；戰(zhàn)國時

4、期失蠟法出現(xiàn)，用失蠟法鑄造的青銅器花紋精細，表面光滑，精度很高 ，我國古代金屬鑄造工藝的一項偉大發(fā)明 。,西漢青銅曲脖龍首壺,西周青銅鼎,3。漆器,漢代的漆器在技藝上達到了頂峰；漢代漆器的生產(chǎn)有專門機構(gòu)管理，漆器的生產(chǎn)過程也有了明確而細致的分工，有11類工種 ；漢代漆器的制作，體現(xiàn)了卓越的設(shè)計思想，考慮到使用方便、放置的容積以及圖案多樣化的統(tǒng)一，富于裝飾性；設(shè)計已有了系列化的概念，如食器、酒器等，很多都是成套設(shè)計的。,西漢漆器 彩

5、繪鳥紋雙耳長盒,西漢漆器 彩繪鳥紋盂,,圖2-3所示為西漢的云紋漆鼎，是木胎質(zhì)地的，表面層為黑漆朱紋,,圖 2-4 長沙出土的雙層九子漆奩，脫胎漆器,4。瓷器,中國是瓷的故鄉(xiāng)，早在商代就出現(xiàn)了原始的圖2-2漢代長信宮燈瓷器，經(jīng)過長期發(fā)展，在宋代達到了鼎盛時期，也可以說宋代是“瓷的時代”，人們簡稱“宋瓷” ；宋瓷在設(shè)計上崇尚自然，在滿足實用功能的前提下，造型和裝飾上多采用自然的題材。宋瓷在設(shè)計上的另一特點是印花工藝。是用刻有花紋的陶模

6、，在瓷坯未干時印出花紋，一般多用模壓陽文。可以批量生產(chǎn)圖案完全一致的產(chǎn)品，并提高了生產(chǎn)效率； 到了明代，青花瓷成了瓷器的主流，尤以江西景德鎮(zhèn)宣德青花瓷最為出色。,宋、汝窯、蓮花式溫碗,唐三彩、彩繪陶器,,圖2-5宋代影青執(zhí)壺而不附加任何別的裝飾，顯得樸素大方,,宣德青花瓷胎潔白細膩，青花顏料采用南洋輸入的"蘇泥勃青"，色調(diào)深沉雅靜，濃厚處與釉汁滲合成斑點，產(chǎn)生深淺變化的自然美，經(jīng)久不壞(圖2-6),清代瓷器,道光

7、軋道碗,清、康西畫缸,清、雙耳獸,,,,,明、青瓷罐,5。明代家具,唐以前人們大多席地而坐，宋時才漸漸采用桌椅。隨著生活方式的改變，促進了家具工藝的發(fā)展，在明代達到鼎盛。；明代家具大致有以下幾大類:①椅凳類，有官帽椅、燈掛椅、圈椅、方凳等;②幾案類;③床榻類;④臺架類;⑤屏座類 。,圖2-8,圖2-7,圖2-9,①注意材料質(zhì)地，多用硬質(zhì)樹種，所以又稱硬木家具;②充分體現(xiàn)木材的自然紋理與色澤，不加油漆;③注意家具造型，采用

8、木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)，與中國傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)架很相似。,明代家具主要的特色是:,清代家具在造型繼承了明代的傳統(tǒng)，又存在繁瑣堆砌，格調(diào)低下的情況,明代家具所以取得高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計上來說有四方面的重要因素 ：,,明代家具的藝術(shù)特色：可以用四個字來概括，即簡、厚、精、雅。,(1)注意意匠美 “巧而得體，精而合宜”；(2)注意材料美 即充分利用木材的本色和紋理而不加遮飾、深沉的色調(diào)、堅而細的質(zhì)感 ；(3)注意結(jié)構(gòu)美 不用釘、膠，在不

9、同部位應(yīng)用不同形式的棒，；(4)注意工藝美 面的處理，有適當?shù)谋壤c尺度;線的運用，簡潔利落 ；,第二節(jié) 國外手工藝設(shè)計,法老時代的埃及從公元前3000年到公元前1310年的第十八王朝，延續(xù)了1000多年 ；在建筑藝術(shù)上追求震懾人心的力量，創(chuàng)造出了氣度恢宏的金字塔和阿蒙神廟。古埃及金字塔最成熟的代表是公元前27~26世紀建于開羅近郊的吉薩金字塔群 ，其中最大的一座是庫富金塔，高146.6m，底邊長230.6m，是人類設(shè)計史上最

10、輝煌的杰作之一。作為太陽神標志的方尖碑也以高聳的構(gòu)圖和簡潔而富于表現(xiàn)力的體型，成為后世紀念碑的典范。,1。古代埃及的設(shè)計,,獅身人面像,方尖碑,古埃及的手工藝制作也很發(fā)達 ,圖2-10所示就是古埃及壁畫中描寫 ；家具的結(jié)構(gòu)已出現(xiàn)復(fù)雜的榫接、輔以皮帶條的繃制技術(shù)和獸皮的蒙面技術(shù) ；表面裝飾中最常見的是雕刻和鑲嵌。雕刻的形象除了獅首和獸足之外，還有太陽神、鷹神、河馬神的形象，這反映出埃及社會的多神崇拜和人神同形的社會意識。,,從著名的

11、吉薩金字塔中出土的赫特菲爾斯女王的隨葬品(圖2-11),圖2-10,,埃及家具幾乎都帶有獸形樣的腿，而且前后腿的方向一致 ：特點,埃及的家具種類很多，床、椅、柜、桌、凳樣樣俱全 ；埃及的家具給后世家具的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。 幾千年以來家具設(shè)計的基本形式都未能完全超越古埃及設(shè)計師的想象力。無論是從數(shù)量上或質(zhì)量上埃及家具都可稱為古代家具設(shè)計最優(yōu)秀的楷模，并為后人研究埃及藝術(shù)史提供了豐富的材料。,評價：,圖2-12,圖2-13,2。古希

12、臘、羅馬的設(shè)計,（1）古希臘設(shè)計希臘和羅馬的設(shè)計文化兩千多年來一直沒有因歷史的變遷而中綴，因此，歐洲人習(xí)慣于把希臘、羅馬的文化稱之為古典文化。古希臘是歐洲文化的搖籃 ；古希臘時期留存下來的手工制品主要是陶器，其中以繪有紅、黑兩色的陶瓶最為有名 ；希臘家具中最杰出的代表是一種稱為克里斯姆斯(Klismos)的靠椅，但他們放棄了埃及人那種4足一致的做法，而改變成4足均向外或均向內(nèi)的樣式。 古希臘在建筑藝術(shù)上也取得了輝煌的成就。其中

13、最具代表性的作品是雅典衛(wèi)城及其中心建筑帕提農(nóng)神廟。建于公元前447一公元前438年,圖2-14希臘克里斯姆斯靠椅,帕提農(nóng)神廟,帕提農(nóng)神廟代表著古希臘多立克(Doric)柱式的最高成就 ；比例勻稱、剛勁雄健 ；另一種主要柱式是愛奧尼克(Ionic)。這種柱式比較秀美華麗、輕快；雅典伊瑞克提翁神廟就是典型的希臘愛奧尼克柱式神廟 ；還有一種科林斯(Corinth)柱頭，柱頭上飾以卷草 。,希臘建筑藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)在柱子、額枋和檐部的形

14、式、比例和相互組合上，由此形成了相當穩(wěn)定的程式化作法，并稱為"柱式",,,,,古希臘陶器多為輪制,(2)古羅馬的設(shè)計,古羅馬的設(shè)計直接繼承了古希臘設(shè)計的成就，并把它大為向前推進 ；隨著青銅翻模技術(shù)日趨成熟，開始用翻模方法大量生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)仿金屬陶器；出現(xiàn)了專門的設(shè)計師；最突出的應(yīng)是青銅家具的大量涌現(xiàn)。。從形式上來看，它們基本上沒有脫離希臘家具影響，尤其是三腳的鼎和凳還保持著明顯的希臘風(fēng)格 羅馬家具的鑄造工藝已經(jīng)達到

15、了使人驚嘆的地步，許多家具的彎腿部分的背面都被鑄成空心的，這不但減輕了家具的質(zhì)量，而且強度也較高。,圖2-15,3。歐洲中世紀的設(shè)計,直到14~15世紀資本主義制度萌芽之前，歐洲的封建時期被稱為中世紀 ；歐洲封建制度主要意識形態(tài)和上層建筑的集中表現(xiàn)是基督教 ；日耳曼人征服羅馬后，由于羅馬文化的優(yōu)秀遺產(chǎn)大部分已在戰(zhàn)火中焚毀，所以中世紀早期的手工制品元法與古典文化的產(chǎn)品相比，在設(shè)計上明顯帶有北方蠻族的粗野形態(tài)； 中世紀的制造者們一般都

16、長于結(jié)構(gòu)的邏輯性、經(jīng)濟性和創(chuàng)造性，這些正是后來包豪斯的家具設(shè)計師們所追求的東西 。也存在著高度的標準化。許多英制度量單位在這一時期就已固定下來 。,圖2-17,,圖2-16,燭臺設(shè)計是很實用的，它們能以一種安全、穩(wěn)定的形態(tài)來支承一條浸在燭脂中的燈草，即使一個現(xiàn)代設(shè)計師遇到相同的問題，也難于找到一個更好的基本設(shè)計方案 ；中世紀設(shè)計的最高成就是哥特式教堂 ；。哥特式又稱高直式，是以其垂直向上的動勢為設(shè)計特點。哥特式建筑以尖拱取代了羅馬

17、式圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫，最常見的手法是在家具上飾以尖拱和高尖塔的形象，并著意強調(diào)垂直向上的線條(圖2-19) 設(shè)計與生產(chǎn)過程相分離是工業(yè)設(shè)計的顯著特點。,圖2-18,圖2-19,巴黎圣母院,法國,4。文藝復(fù)興后的設(shè)計,這一時期應(yīng)劃分到18世紀上半葉為止 ；文藝復(fù)興的中心思想是所謂“人文主義” ；文藝復(fù)興時代一反中世紀刻板的設(shè)計風(fēng)格，追求具有人情昧的曲線和優(yōu)美的層次，并把眼光重新投向古代藝術(shù)，試圖從希臘和羅馬的古

18、典藝術(shù)中吸取營養(yǎng)。代表人物文藝復(fù)興的巨匠達·芬奇甚至設(shè)計了飛行器 (Ieonardo da Vinci，1452-1519) ；,圖2-20,達·芬奇畫,到17世紀時文藝復(fù)興運動衰落，由此歐洲的設(shè)計進入了一個新的歷史時期，史稱浪漫時期,設(shè)計風(fēng)格主要是巴洛克式和洛可可式；巴洛克設(shè)計風(fēng)格在16-17世紀交替的時期開始流行，其主要流行地區(qū)是意大利?！鞍吐蹇恕?Baroque)的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。

19、后來被人們用來作為一種設(shè)計風(fēng)格的代名詞。巴洛克設(shè)計刻意追求反常出奇、標新立異的形式。早期巴洛克家具的最主要特征是用扭曲形的腿部來代替方木或旋木的腿。這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感，使人產(chǎn)生家具各部分都處于運動之中的錯覺(圖2-21)這種帶有夸張效果的運動感，很符合宮廷顯貴們的口味，因此很快地成了風(fēng)靡一時的潮流。,法國古典主義風(fēng)格典型代表是凡爾賽宮。特點是簡潔、和諧、合理并富有紀念性,正面,后面,,,里面,,公元1661-1689

20、年落成,凡爾賽宮,,洛可可(Rococo)原意是指巖石和貝殼的意，思，特指盛行于18世紀法國路易十五時代的一種藝術(shù)風(fēng)格,主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計領(lǐng)域 ;其基本特征是具有纖細、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強調(diào)不對稱。 裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。洛可可式是巴洛克式風(fēng)格的

21、延續(xù)，同時也是中國清式設(shè)計風(fēng)格嚴重侵染的結(jié)果，所以在法國，洛可可又稱為中國裝飾。,圖2-22,法國在古典主義之后，隨著君權(quán)的衰落，出現(xiàn)了洛可可式風(fēng)格,其它古典建筑,德國圣瑪利亞教堂1250~1350年建造,俄羅斯圣瓦西里大教堂1559年巴爾馬、波斯尼設(shè)計建成,法國亞眠大教堂1220~1236年主體建成，~1401年廣場、回廊細部、南塔、北塔完工,意大利羅馬萬神殿公元2世紀,意大利羅馬科洛塞奧競技場(斗獸場)直徑188米高57米