2015年電大外國文學(xué)專題形成性考核冊作業(yè)1-4參考答案資料小抄

1、古代小說戲曲專題一、名詞解釋1、元曲四大家：關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖2、《大雅堂樂府》：《大雅堂樂府》：是明朝初期劇作家汪道昆所著的雜劇。全劇四折，每折演一個(gè)故事，各自獨(dú)立，均以歷史上文人樂道的故事為題材，傳達(dá)一種文人的雅興與情調(diào)。劇目為《高唐夢》、《洛水悲》、《五湖游》、《遠(yuǎn)山戲》。二、簡答題1、元明雜劇創(chuàng)作主體有什么差別？這對雜劇的創(chuàng)作產(chǎn)生了怎樣影響？提示：元明雜劇的創(chuàng)作主體的不同：元雜劇作家主要是下層官吏、落拓文人和隱逸之士；

2、明雜劇創(chuàng)作主體的地位明顯上升。創(chuàng)作主體的差異引起元明雜劇的差異：元雜劇常常表達(dá)對現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注，對歷史、人生的思考；明雜劇更多表現(xiàn)對文人自身的關(guān)注，表現(xiàn)自己的精神世界。2西湖笑居士評價(jià)呂天成的《齊東絕倒》一劇曰“此劇幾于謗毀圣賢”，談?wù)勀銓Υ说睦斫?。提示：?）《齊東絕倒》寫帝舜幫助犯了殺人罪的父親瞽叟逃脫制裁，頗能揭示封建王法的欺騙性質(zhì)，也諷刺了帝王的徇私。（2）呂天成用一種玩笑的態(tài)度寫古之圣賢，表現(xiàn)出晚明文人對社會問題的思考、精神上

3、的無所顧忌和對傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)。三、論述題1、為什么說關(guān)漢卿是一位當(dāng)行的劇作家？（1）在場面安排上緊湊、集中、富有典型性。一切和主題思想無大關(guān)系的描寫都被略去了，而突出具有典型意義的事件，因此通過二三個(gè)主要人物，幾個(gè)重要場面，就能展示出元代社會的重要側(cè)面。（2）在關(guān)目處理上，一方面從不同人物的處境出發(fā)，展開沖突，引向高潮，另一方面又移步換形，變化多端，使人不能預(yù)測它的發(fā)展。在劇情發(fā)展中還善于埋伏“懸念”以增強(qiáng)戲劇效果。（3）語言自然、真切、質(zhì)

4、樸，既切合劇情，又富于個(gè)性。2、試析徐渭的《狂鼓史》。提示：《狂鼓史》全稱《狂鼓史漁陽三弄》，借陰間彌衡擊鼓罵曹之故事，深刻揭露了封建統(tǒng)制者扼殺、摧殘人才的罪惡，對濫殺無辜的強(qiáng)烈憤慨，及人間、天上幻想不同制度的向往；以他人之口舌，澆自家之塊壘，并深沉的寄托了對慘遭奸相嚴(yán)嵩陷害致死的好友沈煉的無盡哀思及懷念。曹操（155－220）是中國歷史上一位極具戲劇性的人物。東漢末年，是中國歷史最動蕩的時(shí)期，他在諸候割據(jù)的混亂中統(tǒng)一了中國的北方，但始

5、終只是以丞相的名義進(jìn)行統(tǒng)治，仍尊奉已經(jīng)喪失了權(quán)力的傀儡皇帝，直到死后，被他奪取皇位的兒子追為皇帝。他這段特殊的身份一直被傳統(tǒng)中國視為“名不正、言不順”的典范加以譴責(zé)?！皳艄牧R曹”的故事就是將曹操視為奸臣的經(jīng)典描述，《后漢書》、《三國演義》及本雜劇跨度千年，三次將其搬演。禰衡字正平，平原般縣（山東德州平昌縣）人。善寫文章，善于辯論。急躁、傲慢，常出言不遜。（從荊州游歷到許昌；與孔融、楊修交往；拒絕拜見曹操；裸衣?lián)艄?，捶杖罵曹；隨荊州劉表；

6、為黃祖所殺）沈煉(1507－1557)，字純甫，號青霞，明會稽人。嘉靖十七年(1538)進(jìn)士，歷任溧陽縣令、茌平縣令。沈煉幼有大志，文武全才，下筆輒萬言而不能止。生性剛直，不附權(quán)貴，故任縣令后一直未得升遷，過好長時(shí)間后才為錦衣衛(wèi)。煉秉性耿直，嫉惡如仇，曾上疏揭露嚴(yán)嵩、嚴(yán)世蕃父子專擅國事、貪污納賄、賣官鬻爵、妒賢嫉能、箝制諫官等十大罪狀，遭遷杖五十，削官為民。后受嚴(yán)黨誣陷，以與白蓮教閻浩等謀亂，慘遭殺害。為我國古代杰出忠烈之士。有《青霞集

7、》傳世。徐渭的劇本寫禰衡死后閻王因其氣慨超群，才華出眾，待以上賓。上帝召請禰衡為修文郎，行前判官請他“權(quán)做舊日行徑，把曹操也扮做舊日規(guī)模，演述那舊日罵座的光景”。禰衡應(yīng)允，即將打鼓罵座事重演一番。劇中有女樂穿插，曹操稍一犯規(guī)即挨一百鐵鞭，禰衡擊鼓歷數(shù)曹操罪惡，罵得痛快淋漓?！犊窆氖贰钒褎∏楦臑椴懿偎篮?，在陰司由禰衡對著他的亡魂重演當(dāng)日罵座的情景，因此可以直罵到曹操臨終時(shí)“分情歌頌的層面。2試分析《牡丹亭》中杜麗娘形象的時(shí)代意義。提示：作

8、為愛情劇，《牡丹亭》反映了那個(gè)時(shí)代的女子的苦悶，湯顯祖寫作《牡丹亭》，通過杜麗娘的故事，贊揚(yáng)真情、至情，批判了社會對人性的壓抑。在《牡丹亭》中，杜麗娘和《西廂記》中的崔鶯鶯不同，她并沒有一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的情人，她為追求夢中情人而死去，又因情而復(fù)生。她不是在現(xiàn)實(shí)的感情中苦惱，而是為夢境而痛苦，她不是死于愛情的被破壞，而是死于對愛情的徒然的渴望。在這里，湯顯祖不僅寫出了社會現(xiàn)實(shí)中的女性的困境：生活中受到重重束縛，行動也受到多方約束，對于愛情，僅僅

9、只有渴望，而無法實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，湯顯祖更借杜麗娘的形象，表達(dá)了自己的至情觀：“情”可以超越現(xiàn)實(shí)的存在，超越時(shí)間和空間。真情是無法為常理所規(guī)定和約束的。一、名詞解釋1志怪小說古小說的一種。志怪，記述神鬼怪異之事。盛行魏晉南北朝。志怪小說篇幅雖短，有簡短的故事，且多數(shù)作品情節(jié)完整，優(yōu)秀之作人物形象鮮明（當(dāng)然一般都還缺乏性格），但內(nèi)容簡單，藝術(shù)描寫比較粗糙，幾乎還沒有什么細(xì)節(jié)描寫。2《大宋宣和遺事》宋元之間的《大宋宣和遺事》是一本雜鈔舊籍而成的內(nèi)

10、容寵雜的資料書，其中有一段三四千字的梁山泊故事，可能由南宋時(shí)說話藝人的底本加工而成，其中的水滸故事已經(jīng)有了比較連貫和完整的情節(jié)，是《水滸傳》最后成書的重要基礎(chǔ)。二、簡答題1、中國古典小說在藝術(shù)上有哪些特點(diǎn)？提示：第一，重視寫人，尤其是重視寫人的思想性格，這是中國古典小說的藝術(shù)傳統(tǒng)。雖然寫人和塑造形象是小說一體的基本特征，古今中外概莫例外，但在藝術(shù)實(shí)踐中對刻畫人物的重視，人物形象茂盛是人物思想性格的描繪在作品中所占的突出地位，卻是中國古典

11、小說在藝術(shù)上的重要特色。第二，由于受到中國古典散文的影響，早期的文言小說作品，作者在寫作時(shí)，在追求表現(xiàn)藝術(shù)上同寫作散文并無二致。第三，中國古典小說的另一個(gè)藝術(shù)傳統(tǒng)，是講究語言的精煉，追求一種簡約的美。第四，中國古典小說由于與民間傳說有著深厚的血緣關(guān)系，宋元后的白話小說更是淵源于口頭的“說話”藝術(shù)，因而形成了講故事的傳統(tǒng)。一般都情節(jié)曲折、生動，首尾完整。第五，中國古典小說受到史傳文學(xué)的影響，形成了兩方面的傳統(tǒng)特色：一方面，在形式體制上，文

12、言小說多采用紀(jì)傳體，為小說的主人公立傳，一般還以主人公的名字來標(biāo)題；在篇末，又多附有如《史記》中“太史公曰”那樣的“贊語”，用來發(fā)表作者的意見。另一方面，史傳文學(xué)的“實(shí)錄”精神，又對小說作品產(chǎn)生深刻的影響。第六，中國古典小說受到古典詩歌的影響，在敘事中穿插進(jìn)詩詞韻語，文言小說和白話小說都是如此。詩詞和小說的結(jié)合，在古典小說中是一種普遍的趨向。第七，中國古典小說還受到古典繪畫的影響，講究傳神寫意，在人物創(chuàng)造中追求神似。2試述你對潘金蓮這一

13、形象的看法?！督鹌棵贰访鑼懭宋镄愿?，不是把它當(dāng)作一種單純的個(gè)人天性來看待，而是同人物的生存環(huán)境、生活經(jīng)歷聯(lián)系起來。潘金蓮可以說是小說中最富于邪惡品格的女人，但她的邪惡是在她的悲慘的命運(yùn)中滋長起來的。潘金蓮出生在一個(gè)窮裁縫的家庭，九歲就被賣到王招宣府中學(xué)彈唱，學(xué)得“做張做勢，喬模喬樣”；后來又被轉(zhuǎn)賣給張大戶，年方十八就被那老頭兒收用了；再后來她又被迫嫁給“人物猥獧”的武大。她美貌出眾，聰明伶俐，卻從來沒有機(jī)會在正常的環(huán)境中爭取自己做人的權(quán)