密斯的玻璃盒子

1、密斯的玻璃盒子范斯沃斯住宅密斯凡德羅(VanDerRoheLudwigMies)的范斯沃斯住宅（FarnswthHouse），1950年落成于樹林水邊。由鋼和玻璃建造，24x85米，用8根工字型鋼柱支撐地板和屋面板，四面大玻璃。中間一小塊封閉空間，里面藏著廁所、浴室和機械設備，此外無固定的分割空間，主人的睡覺、起居、進餐都在四周敞通的空間內?，F(xiàn)代建筑大師密斯范德羅有句被無數(shù)建筑師奉為經典的名言：少即是多。這一理論在1950年落成的范斯沃

2、斯住宅上體現(xiàn)得最為徹底——這棟深藏于森林深處、滿足了所有夢幻想象的玻璃房子，以其極端和純粹性，成為充滿爭議和浪漫色彩的不朽之作。范斯沃斯住宅是密斯凡德羅最后的一個住宅作品，而且是密斯移居美國后設計的唯一的一幢住宅。范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國單身女醫(yī)師范斯沃斯設計的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔

3、視線的墻面，成為名副其實的“看得見風景的房間”。范斯沃斯住宅造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結構均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構成與周圍風景環(huán)境一氣呵成。平心而論，這棟全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一種實驗性產品，在居住者便利方面則相對弱化。密斯認為這種透明的方式使得住宅的空間與空氣得以自由流動，而在居住者看來，這無疑是讓居住成為一種

4、公眾性、缺乏隱私的行為。這也是范斯沃斯住宅之所以備受爭議的根本原因。密斯范德羅二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，被譽為玻璃幕墻的締造者。密斯在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界。其代表作包括德國柏林新國家美術館、紐約西格拉姆大廈、美國范斯沃斯住宅等。沒有任何文字，能證明密斯和范大夫之間有過常人所說的浪漫情史，后人或許也能看見的，是力圖擺脫塵世俗務孤芳自賞的一件建筑杰作。綠色，顯得

5、很安靜幽深。在密斯與范思沃斯大夫合作的那幾年里，關系一直友好。那時節(jié)，密斯年適花甲，剛與妻子分居，三個女兒已長大成人，全隨母親走了。范思沃斯大夫剛過不惑之年，一直未婚，無牽無掛。大概因為這種巧勁兒，調動了當時和后來許多人的豐富想象力，一位成就卓越的建筑師，一位多才多藝沒有累贅的老姑娘大夫，啊？是不是？在合作之初，周末有時二人去郊外野餐，談談詩談談哲學什么的，彼此溝通和切磋有利于合作。當然，這里，我們只對他的作品感興趣，戲劇性的浪漫花絮暫

6、時到此為止。按照范思沃斯大夫的設想，自己未來的新居，外觀形象要不俗。同時，她希望經濟實用，不要暴發(fā)戶盡豪奢那種庸俗，只讓它有品位而已。今天，我們把密斯、萊特、柯布西埃都尊為現(xiàn)代建筑大師，但在現(xiàn)代建筑還沒有成正果的20世紀早期，能找現(xiàn)代派建筑師搞設計的業(yè)主，少數(shù)奔的是藝術新潮，多數(shù)圖的是經濟，不搞繁瑣裝飾，總是比較實惠比較省錢的吧。但是，像樣的建筑師，不管工程規(guī)模和造價如何，都能給你做出大勁兒來。這次合作，將是范思沃斯大夫畢生難忘的歷險記

7、。整棟小住宅，本質上只有一間房，但密斯直到接活的第二年，才把基本格局擺弄得自以為滿意；又過一年，在紐約現(xiàn)代藝術博物館密斯首次公開展出模型。同一時期，施工已經開始。這么一棟小房子，交給建筑商，再精雕細刻，半年，撐死一年也就齊活。但這兒說的是密斯，是世紀杰作。范思沃斯住宅，一干就是四年多，1951年才竣工。進大門，只有一棟大概是管理辦公室的簡易平房，四周全是樹、蘆葦，說不出名的野花野草，不遠處是公路，但枝繁葉茂什么也看不見，聽見被樹葉草葉過

8、濾已經發(fā)悶的輪胎磨擦路面的微弱沙沙聲。范思沃斯住宅呢？離大門還有兩三里地。車輛禁行，要走過去。從照片上看，從遠處看，范思沃斯住宅給人的印象是小巧靈瓏。但是走到近處靠在它的旁邊，會覺得它簡直有些巍巍然。它的室內地平舉到室外人眼的高度，顯然是考慮到防洪水的問題，或許因此才有了處在地面和室內地平中間的大平臺，是一種心理準備，一種情緒過渡，也是擴大半私密、有領域感的生活空間的設計手段，讓這本質上只有一個大房間的小住宅，不致于在林間空地上顯得過于