11當(dāng)代作曲技法與古代文化詩(shī)韻融合

1、當(dāng)代作曲技法與古代文化詩(shī)韻的融合：王建民《音詩(shī)當(dāng)代作曲技法與古代文化詩(shī)韻的融合：王建民《音詩(shī)——四季掠影》音樂語(yǔ)言分析四季掠影》音樂語(yǔ)言分析摘要在我國(guó)的民樂發(fā)展過程當(dāng)中，王建民老師創(chuàng)作出的器樂作品，給我國(guó)民族音樂做出了很大貢獻(xiàn)，對(duì)于我國(guó)的民族器樂作品發(fā)展有十分重要推動(dòng)作用，對(duì)于我國(guó)未來民族器樂發(fā)展有積極深遠(yuǎn)影響。王建民老師在對(duì)民族器樂進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，不只是把傳統(tǒng)民族音樂優(yōu)秀文化成果進(jìn)行了保留，對(duì)國(guó)外作為技法也進(jìn)行了吸納與借鑒，用獨(dú)特創(chuàng)作的風(fēng)

2、格為音樂發(fā)展開辟新途徑和道路。王建民老師是我國(guó)當(dāng)代作曲家中佼佼者，特別是在民族器樂創(chuàng)作方面，在諸多的作曲家中獨(dú)樹一幟，成為了21世紀(jì)中民族器樂藝術(shù)開拓者、領(lǐng)路人之一，在運(yùn)用現(xiàn)代作曲技藝中，把我國(guó)的民族風(fēng)格進(jìn)行了表現(xiàn)，把音樂情感進(jìn)行了體現(xiàn)，這在《音詩(shī)——四季掠影》中有良好的一個(gè)開模和示范的作用。論文主要對(duì)當(dāng)代作曲技法與古代文化詩(shī)韻的融合：王建民《音詩(shī)——四季掠影》音樂語(yǔ)言進(jìn)行分析，從中了解王建民老師在創(chuàng)作中的手法，進(jìn)行充分的學(xué)習(xí)。關(guān)鍵詞：

3、關(guān)鍵詞：當(dāng)代作曲技法；古代文化詩(shī)韻；《音詩(shī)——四季掠影》目錄一、緒論............................................................1二、《音詩(shī)——四季掠影》創(chuàng)作背景與曲式分析..........................1三、《音詩(shī)——四季掠影》音樂語(yǔ)言特征................................2（一）自由節(jié)奏（春曉）...............

4、...........................2（二）有限材料控制（夏棹）......................................3（三）五音泛調(diào)性（夏棹）........................................4（四）五音序列（秋暝）..........................................5（五）細(xì)胞音程（冬獵）......................

5、....................6四、《音詩(shī)——四季掠影》演奏法詮釋..................................8（一）即興性的速度和節(jié)奏的把握..................................8（二）滑音技巧的運(yùn)用............................................8（三）長(zhǎng)樂局連音的演奏要領(lǐng).............................

6、.........9（四）音樂表現(xiàn)..................................................9（五）作曲中的不足之處.........................................10五、對(duì)當(dāng)代作曲技法與古代文化詩(shī)韻的融合思考.........................10參考文獻(xiàn)..............................................