質(zhì)樸戲劇初探

1、重慶大學(xué)美視電影學(xué)院電影學(xué)專業(yè)碩士研究生課程考試論文簡析貧困戲劇對當(dāng)下戲劇的指導(dǎo)意義簡析貧困戲劇對當(dāng)下戲劇的指導(dǎo)意義科目：歐洲戲劇專題研究學(xué)生姓名：董銀雪學(xué)院：美視電影學(xué)院專業(yè)：電影學(xué)專業(yè)學(xué)號：20092202025任課教師：羅顯勇2010年6月20日下演員的表演和觀看表演的觀眾，而這時(shí)演出仍舊可以進(jìn)行。他將這種去掉所有多余成分的戲劇稱為“貧困戲劇”，并堅(jiān)持認(rèn)為惟有這種被貧困化了的戲劇才真正代表了戲劇的本性——演員和觀眾的對峙。格羅托夫

2、斯基打破戲劇演出的傳統(tǒng)模式，力圖使演員和觀眾建立更親密的關(guān)系。他取消了舞臺和觀眾座席的界限，使觀眾置身于整個(gè)演出活動(dòng)中。他還要求演員有高超的表演藝術(shù)，因而制訂了一套演員的訓(xùn)練方法，使演員在與觀眾的交流和接觸中完成真實(shí)的戲劇動(dòng)作。他的這種實(shí)驗(yàn)和革新的戲劇理念在60～70年代受到歐美各國戲劇界的推崇，曾風(fēng)靡一時(shí)。給后來的戲劇藝術(shù)工作者的創(chuàng)作帶來極大地影響。（二）貧困戲劇的影響（二）貧困戲劇的影響貧困戲劇的一些理念對現(xiàn)代戲劇舉步維艱的現(xiàn)狀帶來

3、一些可以學(xué)習(xí)和借鑒的經(jīng)驗(yàn)。尤其是對在校的大學(xué)生戲劇愛好者。2003年上海舉辦的第三屆大學(xué)生戲劇節(jié)被譽(yù)為來自貧困戲劇的震撼和魅力，獲得了很大成功。我校于2010年舉辦的重慶市第一屆戲劇節(jié)也獲得圓滿成功。戲劇由于受眾的有限，商業(yè)的收益甚微，加之電視、電影的影響，十分缺乏生長的土壤。格羅多夫斯基的貧困戲劇和我們現(xiàn)代意義上的貧困戲劇雖然在理念上有些分岔，格氏戲劇理論強(qiáng)調(diào)演員和觀眾是戲劇的定義；而現(xiàn)代意義上的貧困戲劇主要是因?yàn)橘Y金的缺乏而不得不稱

4、為貧困。但是兩者的目的都是一樣的：就是在商業(yè)大潮的侵襲下，在受到電視、電影近乎完美的技術(shù)手段的藝術(shù)展示的壓力下，戲劇這個(gè)誕生幾千年來有著悠久的歷史和文化傳統(tǒng)的藝術(shù)形式怎樣才能生存下去不致消亡并展現(xiàn)自己的藝術(shù)魅力，實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)價(jià)值。格洛托夫斯基的貧困戲劇雖然早在上世紀(jì)八十年代早已消失，但他留下的一些理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)受到現(xiàn)代一些優(yōu)秀工作者的青睞，他們學(xué)習(xí)并借鑒其中的良好部分，并適當(dāng)加以現(xiàn)代化的概念的改良，逝去的先鋒與現(xiàn)代的流行相結(jié)合，創(chuàng)造出

5、了一些很有影響力的戲劇觀念。我們試著從以下方面進(jìn)行分析。特洛托夫斯基戲劇理念的值得戲劇工作者學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)：第一：演員、觀眾與舞臺的關(guān)系處理他認(rèn)為在戲劇中，惟有這種被貧困化了的最后只剩下演員的表演和觀看表演的觀眾的戲劇才真正代表了戲劇的本性。表演者與觀眾關(guān)系的變化具無限的可能性。他努力探索適于每種類型演出及體現(xiàn)形體處理具有決定性的觀眾與演員間的獨(dú)特關(guān)系?！拔覀?nèi)∠宋枧_，讓演員和觀眾在劇場中面對面的相遇，在劇場中，演員們不僅同臺演出，還把觀