探究美國的肥皂劇

1、探究美國的肥皂劇探究美國的肥皂劇美國的肥皂劇通常指的是日間肥皂劇，即三大商業(yè)電視網(wǎng)在每天下午播出的一種超長連續(xù)劇。肥皂劇是一種最能體現(xiàn)商業(yè)電視特點的節(jié)目樣式，從內(nèi)容、結(jié)構(gòu)到制作體系、制作方式，無不體現(xiàn)著商業(yè)電視的基本原則?！瘛胺试砀鑴》试砀鑴　保簭膹V播到電視：從廣播到電視許多專家都認(rèn)為，肥皂劇的直接源頭是18世紀(jì)曾流行于英國的“傷感小說”。那是一種以婦女為主要對象，情節(jié)大多發(fā)生在家庭內(nèi)部的小說樣式。20世紀(jì)30年代初，正在迅速崛起的商業(yè)

2、廣播網(wǎng)借用“傷感小說”的格式，開始在無線電廣播中播放一種長篇的連續(xù)廣播劇，一般是除周末外每天播放一集，每集15分鐘。據(jù)說第一部長篇廣播連續(xù)劇是1930年開播的《彩色的夢》，創(chuàng)意人是被稱為肥皂劇之母的艾爾娜菲里普。播出歷史最長而又最有影響的一部則是1933年開播的《海倫特倫特的羅曼史》，該劇一直延續(xù)到1960年才告結(jié)束。也正是從20世紀(jì)30年代初起，美國的聽眾開始用SoapOpera（直譯為“肥皂歌劇”）來稱呼這種長篇連續(xù)廣播劇。一般的解

3、釋是：用“肥皂”稱之，是由于當(dāng)時廣播連續(xù)劇的贊助者主要是日用清潔劑商人，其間插播的廣告也主要是肥皂廣告。但這種最流行的解釋的可靠性其實是很值得懷疑的。美國的電視肥皂劇起步于20世紀(jì)40年代末，定格于20世紀(jì)50年代初期。CBS在1950年開播的《最初一百年》（TheFirstHundredYears）被當(dāng)作電視肥皂劇之始。20世紀(jì)50年代電視肥皂劇成長發(fā)達(dá)的時期也正是廣播肥皂劇沒落衰敗的時期。1960年11月25日，美國最后一部廣播肥皂

4、劇《瑪帕金斯》停播，宣布了一個舊時代的結(jié)束，電視肥皂劇從此全面占領(lǐng)了日間廣播電視娛樂節(jié)目的舞臺，繼而迅速發(fā)展。但電視肥皂劇畢竟脫胎于廣播時期的肥皂劇，因此在諸多基本特征上一直繼承著廣播肥皂劇的衣缽。以18～49歲的家庭婦女為主要觀眾，以家庭日用品制造商為主要贊助者，以普通環(huán)境中的離奇故事為基本公式，以無止無休連綿不絕的敘事為基本結(jié)構(gòu)……在這些基本點上，電視肥皂劇與廣播肥皂劇并沒有什么不同。●流水線上的產(chǎn)品●流水線上的產(chǎn)品排在星期五播放，

5、以使觀眾繼續(xù)保持興趣。美國日間肥皂劇的總體特征，綜合起來大約可以歸納為以下幾個方面的內(nèi)容：首先，肥皂劇中的人物都有著錯綜交叉的關(guān)系，在這些關(guān)系中最突出的是家人、戀人或友人關(guān)系。其次，情節(jié)是高度公式化的，因而人物基本上是類型人物（扁平型人物），只是對于一些主要人物賦予某些“鮮明的”特性或是特征，以便區(qū)別于其他人物。第三，情節(jié)的轉(zhuǎn)折點是戲劇性的。導(dǎo)致劇情發(fā)生轉(zhuǎn)向的大都是多少有些出乎人們意料之外的動因，過多的事故和突發(fā)性疾病使得肥皂劇帶有相當(dāng)

6、濃重的宿命色彩。第四，故事主要靠人物的對話而非動作和畫面語言來交待展示，即使是只用耳朵聽也能夠理解肥皂劇的全部內(nèi)容。第五，本來平淡無奇的內(nèi)容經(jīng)由秘密和謊言的包裝而生出無數(shù)波折。第六，每一集中的廣告插播和每周5集的周期造成了固定的節(jié)奏，具體說來就是每隔大約6分鐘要有一個小高潮和一個普通力度的懸念，每一集末尾處要有一個中高潮和一個較強力度的懸念，每當(dāng)星期五那集的末尾處要有一個大高潮和一個力度很強的懸念。第七，肥皂劇永遠(yuǎn)是多線索敘事，一般情況

7、下是同時講敘三個故事。曾擔(dān)任美國著名的日間肥皂劇《另一個世界》主筆8年之久的哈丁萊梅總結(jié)經(jīng)驗說：“寫肥皂劇就像是同時在寫三部普通戲劇，當(dāng)其中一部正在結(jié)尾的最后一幕時，另一部正處在第二幕，最后那一部則是第一幕剛開頭。肥皂劇無頭無尾，它是個沒有終止的中間段。”肥皂劇作家很講究把同時敘述的三個故事錯綜起來，讓它們相互勾連，緊密結(jié)合，并且把這種技巧稱作“堆砌”（blocking）。但在實踐中要“堆砌”得好并不容易，在大多數(shù)情況下日間肥皂劇只簡單