探究美國(guó)的肥皂劇

1、探究美國(guó)的肥皂劇探究美國(guó)的肥皂劇美國(guó)的肥皂劇通常指的是日間肥皂劇，即三大商業(yè)電視網(wǎng)在每天下午播出的一種超長(zhǎng)連續(xù)劇。肥皂劇是一種最能體現(xiàn)商業(yè)電視特點(diǎn)的節(jié)目樣式，從內(nèi)容、結(jié)構(gòu)到制作體系、制作方式，無(wú)不體現(xiàn)著商業(yè)電視的基本原則?！瘛胺试砀鑴》试砀鑴　保簭膹V播到電視：從廣播到電視許多專(zhuān)家都認(rèn)為，肥皂劇的直接源頭是18世紀(jì)曾流行于英國(guó)的“傷感小說(shuō)”。那是一種以婦女為主要對(duì)象，情節(jié)大多發(fā)生在家庭內(nèi)部的小說(shuō)樣式。20世紀(jì)30年代初，正在迅速崛起的商業(yè)

2、廣播網(wǎng)借用“傷感小說(shuō)”的格式，開(kāi)始在無(wú)線電廣播中播放一種長(zhǎng)篇的連續(xù)廣播劇，一般是除周末外每天播放一集，每集15分鐘。據(jù)說(shuō)第一部長(zhǎng)篇廣播連續(xù)劇是1930年開(kāi)播的《彩色的夢(mèng)》，創(chuàng)意人是被稱(chēng)為肥皂劇之母的艾爾娜菲里普。播出歷史最長(zhǎng)而又最有影響的一部則是1933年開(kāi)播的《海倫特倫特的羅曼史》，該劇一直延續(xù)到1960年才告結(jié)束。也正是從20世紀(jì)30年代初起，美國(guó)的聽(tīng)眾開(kāi)始用SoapOpera（直譯為“肥皂歌劇”）來(lái)稱(chēng)呼這種長(zhǎng)篇連續(xù)廣播劇。一般的解

3、釋是：用“肥皂”稱(chēng)之，是由于當(dāng)時(shí)廣播連續(xù)劇的贊助者主要是日用清潔劑商人，其間插播的廣告也主要是肥皂廣告。但這種最流行的解釋的可靠性其實(shí)是很值得懷疑的。美國(guó)的電視肥皂劇起步于20世紀(jì)40年代末，定格于20世紀(jì)50年代初期。CBS在1950年開(kāi)播的《最初一百年》（TheFirstHundredYears）被當(dāng)作電視肥皂劇之始。20世紀(jì)50年代電視肥皂劇成長(zhǎng)發(fā)達(dá)的時(shí)期也正是廣播肥皂劇沒(méi)落衰敗的時(shí)期。1960年11月25日，美國(guó)最后一部廣播肥皂

4、劇《瑪帕金斯》停播，宣布了一個(gè)舊時(shí)代的結(jié)束，電視肥皂劇從此全面占領(lǐng)了日間廣播電視娛樂(lè)節(jié)目的舞臺(tái)，繼而迅速發(fā)展。但電視肥皂劇畢竟脫胎于廣播時(shí)期的肥皂劇，因此在諸多基本特征上一直繼承著廣播肥皂劇的衣缽。以18～49歲的家庭婦女為主要觀眾，以家庭日用品制造商為主要贊助者，以普通環(huán)境中的離奇故事為基本公式，以無(wú)止無(wú)休連綿不絕的敘事為基本結(jié)構(gòu)……在這些基本點(diǎn)上，電視肥皂劇與廣播肥皂劇并沒(méi)有什么不同?！窳魉€上的產(chǎn)品●流水線上的產(chǎn)品排在星期五播放，

5、以使觀眾繼續(xù)保持興趣。美國(guó)日間肥皂劇的總體特征，綜合起來(lái)大約可以歸納為以下幾個(gè)方面的內(nèi)容：首先，肥皂劇中的人物都有著錯(cuò)綜交叉的關(guān)系，在這些關(guān)系中最突出的是家人、戀人或友人關(guān)系。其次，情節(jié)是高度公式化的，因而人物基本上是類(lèi)型人物（扁平型人物），只是對(duì)于一些主要人物賦予某些“鮮明的”特性或是特征，以便區(qū)別于其他人物。第三，情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是戲劇性的。導(dǎo)致劇情發(fā)生轉(zhuǎn)向的大都是多少有些出乎人們意料之外的動(dòng)因，過(guò)多的事故和突發(fā)性疾病使得肥皂劇帶有相當(dāng)

6、濃重的宿命色彩。第四，故事主要靠人物的對(duì)話而非動(dòng)作和畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)交待展示，即使是只用耳朵聽(tīng)也能夠理解肥皂劇的全部?jī)?nèi)容。第五，本來(lái)平淡無(wú)奇的內(nèi)容經(jīng)由秘密和謊言的包裝而生出無(wú)數(shù)波折。第六，每一集中的廣告插播和每周5集的周期造成了固定的節(jié)奏，具體說(shuō)來(lái)就是每隔大約6分鐘要有一個(gè)小高潮和一個(gè)普通力度的懸念，每一集末尾處要有一個(gè)中高潮和一個(gè)較強(qiáng)力度的懸念，每當(dāng)星期五那集的末尾處要有一個(gè)大高潮和一個(gè)力度很強(qiáng)的懸念。第七，肥皂劇永遠(yuǎn)是多線索敘事，一般情況

7、下是同時(shí)講敘三個(gè)故事。曾擔(dān)任美國(guó)著名的日間肥皂劇《另一個(gè)世界》主筆8年之久的哈丁萊梅總結(jié)經(jīng)驗(yàn)說(shuō)：“寫(xiě)肥皂劇就像是同時(shí)在寫(xiě)三部普通戲劇，當(dāng)其中一部正在結(jié)尾的最后一幕時(shí)，另一部正處在第二幕，最后那一部則是第一幕剛開(kāi)頭。肥皂劇無(wú)頭無(wú)尾，它是個(gè)沒(méi)有終止的中間段?！狈试韯∽骷液苤v究把同時(shí)敘述的三個(gè)故事錯(cuò)綜起來(lái)，讓它們相互勾連，緊密結(jié)合，并且把這種技巧稱(chēng)作“堆砌”（blocking）。但在實(shí)踐中要“堆砌”得好并不容易，在大多數(shù)情況下日間肥皂劇只簡(jiǎn)單