美麗的蒼白_細析尹雪艷形象的塑造

1、第27卷中南民族大學學報(人文社會科學版)Vol.272007年6月JournalofSouthCentralUniversityfNationalities(HumanitiesSocialScience)Jun.2007?美麗的蒼白——細析尹雪艷形象的塑造花艷紅(上海工程技術(shù)大學社會科學部上海201620)摘要:白先勇是繼張愛玲以后又一個以女性形象塑造見長的作家。以《臺北人》小說中的第一篇《永遠的尹雪艷》為例筆者嘗試著從白先生對尹雪

2、艷形象的塑造來細究這個女性形象塑造的得失與意義。筆者認為這篇小說的目的可能根本不在于描寫人物的容貌和生活。容貌和生活總是鮮活的鮮活的東西總會老去枯萎。而永遠的尹雪艷也恰恰因為“永遠”因為這個幾乎是失敗的人物形象讓我們看到了生活的單調(diào)與空洞。關(guān)鍵詞:概念城市典型人物標簽現(xiàn)代性中圖分類號:I207.4文獻標識碼:A文章編號:1672433X(2007)012903白先勇是繼張愛玲以后又一個以女性形象塑造見長的作家。玉卿嫂、尹雪艷、朱青、金大

3、班各色人等在白先生的小說中粉墨登場展現(xiàn)出一個又一個生活的悲喜劇。白先勇以他細膩的文筆和獨具的悲憫情懷描繪了一幅獨特的女性“眾生相”。在20世紀的60年代這樣的作品無疑為當時壓抑的臺灣文壇開了風氣之先。然而在仔細閱讀白先生的這些女性形象之后我們也開始質(zhì)疑這些女性形象是否確實如我們想象的如此生動飽滿相比較前期同樣類型的女性角色白先勇先生筆下的這些女性形象是否具有其獨特性以《臺北人》小說中的第一篇《永遠的尹雪艷》為例我嘗試著從白先生對尹雪艷形

4、象的塑造來細究這個女性形象塑造的得失與意義。一、面目模糊的蒼白形象在《永遠的尹雪艷》中我們看到了一個“驚艷”的女人。小說在一開始這樣來描繪這個風塵女子:“尹雪艷總也不老”、“尹雪艷永遠是尹雪艷在臺北仍舊穿著她那一身蟬翼紗的素白旗袍一徑那么淺淺的笑著連眼角兒也不肯皺一下”。整篇小說在尹雪艷的外型塑造上幾乎都是圍繞著這句話敷衍開來的。縱觀全篇我們無法判斷尹雪艷大概的年齡、長相。唯一一句涉及到尹雪艷相貌的語句也無非是“尹雪艷是有一身雪白的肌膚

5、細挑的身材容長的臉蛋兒陪著一副俏麗甜凈的眉眼子”。白先勇先生沒有在尹雪艷的相貌上著力他抓住了世俗對女性美丑的潛在判斷在回避細致描摹的情況下旁敲側(cè)擊塑造出一個令人“驚艷”的風塵女子形象。“不老”。歲月無疑是最能摧殘女性容貌的利器。極少有人能如杜拉斯那樣義無反顧地在文章里表達“我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美那時你是年輕女人與你那時的面貌相比我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容”[1]這樣的話大概也只能出自女性作家的手筆。對像白先勇這樣傳統(tǒng)的男性作家來說

6、年輕無疑是美麗的前提。所以“尹雪艷總也不老”將歲月的作用忽略不計。于是我們看到了一個臉上連皺紋也不肯生的美麗女人隨之而來的想象是永遠光潔的肌膚年輕而充滿活力的身體。青春似乎永遠伴隨著這個不知道走過多少個寒暑的風塵女子。“白”。永遠一身雪白的尹雪艷把其他所有色澤都摒棄在讀者的視野里。她雪白的肌膚或穿著蟬翼紗的素白旗袍或披著翻領(lǐng)束腰的銀狐大氅或月白短袖的織錦旗袍。無論在哪個場合我們總看到一個白色光幕籠罩著的尹雪艷。中國有“一白遮百丑”的傳統(tǒng)

7、說法。白先勇將“白”作為這個女性的保護色同時模糊尹雪艷的具體長相留給讀者無限遐想空間。一個白凈的女子在聯(lián)想范疇上總是與丑不甚相干的。所以即使沒有對尹雪艷的具象描述這個被白色月光、雪光烘托著的女性呈現(xiàn)出清新脫俗的氣質(zhì)徹底從一個面目模糊的女性蛻變成一個“冰美人”的形象?！耙粡綔\淺的笑著”。尹雪艷的舉手投足全然是一個129?收稿日期:20070520作者簡介:花艷紅(1979)女江蘇省無錫市人上海工程技術(shù)大學助教文學碩士主要研究中國現(xiàn)代文學。

8、的上海話都因為“上?！边@個標簽被賦予了獨特的文化意蘊。那些與尹雪艷相關(guān)的人與事幾乎都與上海相關(guān)。她公館中走動的各色客人幾乎都有些上海背景。吳經(jīng)理:當日在上海當過銀行的總經(jīng)理百樂門的座上?？?。紅樓的紹興戲碼最登樣的繡花鞋、西門町的京滬小吃乃至于尹公館上海名廚的京滬小吃和噴了明星花露水的冰面巾敘述者在所有的物事上都貼上上海標簽。上海一個代表了情調(diào)、講究、繁華、奢靡的現(xiàn)代化都市與這個有著同樣生活理念與人物氣質(zhì)的女性捆綁在一起。凸現(xiàn)出尹雪艷的人

9、物特點。盡管李歐梵在《上海摩登》中極力探究作為中國現(xiàn)代化都市代表的上海的文化特性[4]。但可以看到的是上海顯然缺乏北京或者茶峒這樣顯著的地域特點。在這個人們印象中充斥著咖啡館、商場、華麗服飾、舞廳的大城市里那些石庫門的房子也說不清楚到底代表了上海的什么文化特性。而這些文化特性又有多少是融入到這個移民大于本地人口的超級大都市中這里的居民又有哪些顯著的文化特色李歐梵的反復論述也只是塑造了一個模糊的影像卻看不清楚。相比較而言李在他的另一本書《

10、尋回香港文化》中提出上海的“雙城”香港正逐漸接近“通屬城市”(GenericCity)[5]的模式這似乎為我們探究真正的上海找到了一種方式?！巴▽俪鞘小边@個概念可能更適合現(xiàn)在的上海。除了那些已經(jīng)淡出人們生活本身的石庫門老房子和黃浦江邊的殖民建筑群從林立的商場、酒店和外灘上明亮的燈光以及現(xiàn)代化的建筑來看上海與世界上大多數(shù)現(xiàn)代化大都市沒有質(zhì)的差別。而那些所謂的“海派”文化更是具有明顯的“通屬”特性。但上海這個具有復雜文化屬性的城市到了白先勇

11、的小說中被簡單化了。它的某些特點被極力夸大乃至成為一個概念附加在尹雪艷身上。這無疑是作者希望為尹雪艷這個標簽式人物加上了重重的砝碼更強化了她在讀者心中那個與城市同質(zhì)的相貌美麗、為人精明但內(nèi)心狠毒、無情的性情?。細究白先勇先生筆下的尹雪艷形象美麗、白凈、有魅力但為人精明、無情甚至有些神魔鬼魅的氣質(zhì)。這個永遠不老的女人沒有年齡、性情和生活的悲喜。與尹雪艷類似境遇的女人在中國文學史上比比皆是。尹雪艷無非是改良了潘金蓮更有風情的曹七巧壞了心眼的

12、葛薇龍然而尹雪艷卻比上述任何一個女性形象都缺乏生動感。無論是外貌的描述、言語的表達還是性格的豐滿度都乏善可陳。永遠的尹雪艷最大的缺失就在“永遠”二字。失去了動感沒有變化的生命與容顏都缺乏生命力。“不變”代表尹雪艷生活的單調(diào)、心理的蒼白永遠年輕的背面是呆板、滯澀和虛假。從人物塑造上來說幾乎是失敗的。相比“祖師奶奶”筆下的葛薇龍形象尹雪艷顯然少了人間煙火氣和真實感顯得更單薄甚至有主題先行的嫌疑。這在整個《紐約客》和《臺北人》中都有所體現(xiàn)。過

13、分明顯的對比和價值取向甚至讓小說喪失了深度和活力。但一個寫《游園驚夢》的作者何以要寫這么一個完全沒有生氣的女性呢文章的目的可能根本不在于描寫人物的容貌和生活。容貌和生活總是鮮活的鮮活的東西總會老去枯萎。而永遠的尹雪艷也恰恰因為“永遠”因為這個幾乎是失敗的人物形象讓我們看到了生活的單調(diào)與空洞。外在的東西似乎都來不及影響尹雪艷第一個丈夫很快死去了走馬燈似的男人永遠也不會讓她付出真感情。即便去了臺灣也保持著在上海時的生活習慣。雖然她幾乎一句話

14、都沒有說但周圍人對她的態(tài)度好像她可以永遠立于不敗之地。因為男人喜歡她女人也喜歡她。是不是我們也會喜歡上這樣的一個人誰也不知道。那些倒霉的、出事的男人沒有一個讀者會覺得他們倒霉是因為尹雪艷。她給周圍的朋友和客人帶來也無非是些空洞的快樂。這樣看來尹雪艷似乎不可愛但人們卻偏偏越來越喜歡不可愛的東西。這些東西不用去問為什么不用多想它就在那里喜歡吃肯德基、麥當勞的人最容易理解這一點。所以永遠的尹雪艷恰好是我們生活中的那些一次性的東西。或許只有它們

15、可以永遠一次性的餐具、衣服、餐巾紙留下的記憶太多。經(jīng)驗只有重復出現(xiàn)的時候人們才能把握和理解它。這個世界的永遠有兩種一種是《哈姆雷特》式的我們可以不斷的重復理解和經(jīng)驗它從而成為永遠另一種就是那些一次性的東西他們使得我們對空無的體驗和遺棄聯(lián)系在一起。尹雪艷屬于后者。恰好是作為后者的尹雪艷單調(diào)的人物影像沒有生命氣息的生活狀態(tài)像一面鏡子讓我們看到生活世界空虛和無聊的一面。參考文獻:[1]瑪格麗特杜拉.痛苦情人[M].北京:作家出版社1989:1

16、.[2]白先勇.臺北人[M]白先勇文集:第二卷.廣州:花城出版社2000:212.[3]帕克.城市社會學——芝加哥學派城市研究文集[M].北京:華夏出版社1987:1.[4]李歐梵.上海摩登——一種新都市文化在中國19301945[M].北京:北京大學出版社2001.[5]李歐梵.尋回香港文化[M].桂林:廣西師范大學出版社2003:16.(責任編輯程蘋)131第27卷花艷紅:美麗的蒼白?上?；蛘呱虾Ｈ怂坪蹙褪且赃@樣一種形象存在于各時期