塑造語(yǔ)言形象的重要手段

1、塑造語(yǔ)言形象的重要手段塑造語(yǔ)言形象的重要手段2010628造型，在漢語(yǔ)詞典中有幾種解釋：一曰“創(chuàng)造物體形象”。二曰“創(chuàng)造出來(lái)的物體形象”。造型藝術(shù)則指的是：“占有一定空間，構(gòu)成有美感的形象，使人通過(guò)視覺來(lái)欣賞的藝術(shù)，包括繪畫，雕塑、建筑等等，也叫美術(shù)?！睂?shí)際上，許多年來(lái)，造型作為一門藝術(shù)早已跨越了美術(shù)的界限，應(yīng)用到其他門類的藝術(shù)中去了，例如戲劇、舞蹈等。美術(shù)家們把自然界中生物的千姿百態(tài)凝聚升華成一個(gè)定點(diǎn)，用畫筆、顏色、黏土等作工具，塑造

2、出一個(gè)個(gè)美的靜物。而舞蹈家、戲劇家們則用自己的形體表現(xiàn)生物的萬(wàn)種風(fēng)情，他們?cè)趧?dòng)中求靜，形成有雕塑感的舞臺(tái)形象。作為不同的藝術(shù)形態(tài)，它們使用不同的工具、手段和表現(xiàn)形式，但產(chǎn)生的仍然都是使人通過(guò)視覺來(lái)欣賞的藝術(shù)。我所要闡述的語(yǔ)言造型，一般運(yùn)用在戲劇、影視配音和朗誦藝術(shù)中。人們?cè)谏钪斜憩F(xiàn)出千姿百態(tài)，從廣義講除形態(tài)外還包括聲態(tài)、語(yǔ)態(tài)。從事語(yǔ)言表演藝術(shù)的專門家具有變化聲態(tài)，語(yǔ)態(tài)的能力，這種變化能力應(yīng)稱做語(yǔ)言造型能力，或者叫做語(yǔ)言的可塑性。語(yǔ)言造

3、型的目的也是為了創(chuàng)造形象，創(chuàng)造有美感、有美學(xué)價(jià)值的形象。語(yǔ)言造型通過(guò)聲態(tài)、語(yǔ)態(tài)的變化創(chuàng)造不同的語(yǔ)言形象，是表演藝術(shù)上塑造人物形象的一個(gè)重要手段。與其他的藝術(shù)創(chuàng)作一樣，語(yǔ)言造型來(lái)自生活。生活中人們的語(yǔ)言極其豐富，決非千人一聲、萬(wàn)人一調(diào)。豐富的聲態(tài)、語(yǔ)態(tài)表達(dá)了人們的思想情感、個(gè)性、氣質(zhì)。語(yǔ)言造型從模仿生活開始，語(yǔ)言造型所產(chǎn)生的語(yǔ)言形象是藝術(shù)家們觀察生活的結(jié)果。如果我們閉上眼睛，摒除視覺觸覺的感受，一定能以聽覺從各個(gè)不同的語(yǔ)言特征中辨別出所熟

4、識(shí)的朋友；也可以從那并不熟識(shí)的語(yǔ)言特征中，去想象某個(gè)人的風(fēng)度、氣質(zhì)、地位。這足以說(shuō)明三點(diǎn)：語(yǔ)言是有形象感的；通過(guò)聽覺能夠獲得語(yǔ)言形象；語(yǔ)言的形象感來(lái)自人們的語(yǔ)言特征。形成一個(gè)人的語(yǔ)言特征因素很多，但歸納起來(lái)，無(wú)非是生理和社會(huì)兩大因素。我年幼時(shí)很喜歡聽電臺(tái)的一位阿姨講故事，我想她一定是位漂亮的阿姨，待我親眼見到她，才知道她的外形并不美；而當(dāng)我為一位舞蹈演員的形象、舞姿傾倒時(shí)，她一開口，卻讓我大失所望?？磥?lái)，語(yǔ)言形象與人的形象的不一致性也同

5、樣存在。人的語(yǔ)言特征也往往反映人的個(gè)性。性格急躁的人多為快人快語(yǔ)；說(shuō)話慢條斯理、細(xì)聲細(xì)氣的總是脾氣溫和、為人穩(wěn)重。有沒有例外呢？多的是，這種一致性和不一致性恰恰為我們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作提供了充分的依據(jù)和豐富的素材。多年來(lái)，我在話劇舞臺(tái)、影視配音、文學(xué)作品朗誦和演播實(shí)踐中，運(yùn)用語(yǔ)言造型手段塑造人物語(yǔ)言形象，經(jīng)常從以下四個(gè)方面著手進(jìn)行工作。一、以人物的生理年齡為依據(jù)。根據(jù)自然規(guī)律，人的聲音、語(yǔ)氣會(huì)隨著年齡。閱歷的增長(zhǎng)發(fā)生變化。我在塑造人物語(yǔ)言形象

6、時(shí)，常常抓住人物年齡這一生理因素，作為刻劃人物語(yǔ)言的依據(jù)。我的音色適合塑造少年和中青年婦女形象，音域較寬。鑒于這個(gè)有利條件，我要求自己在各個(gè)音區(qū)上都能運(yùn)用自如。既能發(fā)本色的聲音也能發(fā)非本色的聲音，并且還要能變化出合乎各種年齡人物的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)。在話劇《淚血櫻花》中，我扮演女主人公櫻枝。這是一位深情的婦女。年齡跨度有30多年，當(dāng)大幕初拉時(shí)，櫻枝還是個(gè)20出頭的少婦。我的聲調(diào)中音偏高，音色亮而甜美，語(yǔ)調(diào)嬌柔，外似從容的節(jié)奏中時(shí)而夾雜急促的變化，

7、飽含著劇中人的幽憂之情。第二幕開始，她已兩鬢染霜，我的聲調(diào)中音偏低，節(jié)奏略顯緩慢，語(yǔ)調(diào)柔和、自信，少了一分嬌弱添了一分滄桑。聲態(tài)、語(yǔ)態(tài)的變化成為我完成這個(gè)人物年齡過(guò)渡的重要部分。我在由世界兒童文學(xué)名著改編的德國(guó)電視連續(xù)劇《海蒂》中為8歲的小海蒂和60多歲的西斯曼夫人配音，這是一個(gè)難度較大的課題，因?yàn)閮蓚€(gè)人物與我本人都有較大距離。我把低音區(qū)給西斯曼夫人，音色蒼老?？墒俏魉孤蛉耸且晃婚_明的頗具幽默感的老太太，所以她的語(yǔ)言節(jié)奏明快，她的語(yǔ)調(diào)