北京大學(xué)戲劇與影視文學(xué)考研之西方藝術(shù)流派簡(jiǎn)介復(fù)習(xí)資料

1、1北京大學(xué)北京大學(xué)戲劇與影視文學(xué)戲劇與影視文學(xué)考研考研之西方西方藝術(shù)流派簡(jiǎn)介藝術(shù)流派簡(jiǎn)介復(fù)習(xí)復(fù)習(xí)資料資料藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1、遠(yuǎn)古、遠(yuǎn)古古典古典拜占庭拜占庭遠(yuǎn)古——由于早期的藝術(shù)往往喜愛(ài)濃墨重彩，幾乎沒(méi)有殘存的樣本保留下來(lái)。目前的作品是在古墓，埃及壁畫(huà)，陶器和金屬制品中被找到的。古典主義——涉及古羅馬或古希臘建筑和藝術(shù)。主要是關(guān)于幾何形和對(duì)稱(chēng)性，而不是個(gè)性的表現(xiàn)。拜占庭——一種來(lái)自于公元4世紀(jì)的東羅馬帝國(guó)的宗教藝術(shù)，以圓屋頂，圓形拱門(mén)和鑲

2、嵌壁畫(huà)為特征。2、中世紀(jì)、中世紀(jì)哥特哥特中世紀(jì)——始于5世紀(jì)西歐的一種高度宗教化的藝術(shù)。它以闡釋圣經(jīng)中場(chǎng)景的圣像畫(huà)為特征。哥特——這種風(fēng)格在12世紀(jì)和16世紀(jì)期間風(fēng)靡歐洲。作為主要的建筑運(yùn)動(dòng)，哥特以在拱門(mén)和拱形圓頂上繪制最引人注目的細(xì)節(jié)裝飾為特色。哥特風(fēng)格首先在法國(guó)發(fā)展起來(lái)，哥特傾向于解決羅馬式建筑的不足之處。它允許用更薄的墻去修建天主教堂，并使得用彩色玻璃窗取代傳統(tǒng)的鑲嵌裝飾成為可能。哥特風(fēng)格一些最好的例子包括夏特伊大教堂，蘭斯和亞眠

3、大教堂。這個(gè)詞用來(lái)描述具有較高自然程度的雕塑和繪畫(huà)。3、文藝復(fù)興、文藝復(fù)興這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)始于14世紀(jì)的意大利，該詞字面意義是復(fù)興，用來(lái)描述對(duì)古典世界藝術(shù)成就興趣的恢復(fù)。最初文學(xué)藝術(shù)的復(fù)興決定遠(yuǎn)離中世紀(jì)宗教的支配，并將注意力投向社會(huì)個(gè)體的狀態(tài)。這個(gè)時(shí)期個(gè)體表現(xiàn)和世俗體驗(yàn)成為文藝復(fù)興藝術(shù)的兩大主題。該運(yùn)動(dòng)大部分歸功于日益復(fù)雜的社會(huì)，其特征是政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)和都市化。這一時(shí)期，教育蓬勃發(fā)展，圖書(shū)館和學(xué)府允許對(duì)古代世界文化進(jìn)行更深入的研究。此外，藝

4、術(shù)也從有影響力的群體贊助獲益。例如佛羅倫薩的美弟奇家族，米蘭的斯佛撒家族和教皇尤里烏斯二世和利奧十世。文藝復(fù)興時(shí)期的恢復(fù)可以通過(guò)浪漫史的表達(dá)看到，彼得拉克的作品首次展示了14世紀(jì)早期和傳奇文學(xué)時(shí)代對(duì)古典世界知識(shí)價(jià)值的新興趣。列奧那多達(dá)芬奇是浪漫主義的原型，他的藝術(shù)、科學(xué)和寫(xiě)作代表了該時(shí)期的人文價(jià)值。米開(kāi)朗基羅和拉斐爾也是這個(gè)運(yùn)動(dòng)中至關(guān)重要的人物，他們創(chuàng)作的作品被看成是幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)古典理念的完美表達(dá)。文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師，包括阿爾貝蒂布魯

5、內(nèi)萊斯基和布拉曼特。3他曾為法國(guó)女王和蓬巴杜夫人創(chuàng)作了重要的作品，蓬巴杜夫人是路易十五的情婦，她們都被認(rèn)為是法國(guó)當(dāng)時(shí)最有權(quán)勢(shì)的女人。布歇是蓬巴杜夫人最喜愛(ài)的藝術(shù)家，他被她委派做了許多的繪畫(huà)和裝飾。布歇也成為皇家瓷器廠最主要的設(shè)計(jì)師和哥貝利斯掛毯廠的主管。為埃涅可斯所做的維納斯在世被這個(gè)工廠當(dāng)作掛毯模板。以?xún)?yōu)雅和精致，但有趣的對(duì)象為主題，布歇的風(fēng)格成為路易十五宮庭的典型的藝術(shù)風(fēng)格。他的風(fēng)格由微妙的色彩，溫和的構(gòu)圖，描繪一個(gè)輕佻的題材組成。

6、他的作品通常用輕巧和裝飾性的構(gòu)圖去闡釋帶有阿卡迪亞的牧羊人，女神和在粉紅和藍(lán)色天空為背景中頑耍的丘比特的優(yōu)雅故事。這些作品反映了這一時(shí)期法國(guó)貴族虛假的，人為的和頹廢的裝飾。洛可可有時(shí)被視為巴洛克時(shí)期的最后一個(gè)階段。7、新、新古典古典主義主義十九世紀(jì)，法國(guó)的藝術(shù)風(fēng)格和運(yùn)動(dòng)，起源于對(duì)巴洛克的回應(yīng)。它力圖復(fù)興古希臘和羅馬的藝術(shù)。新古典藝術(shù)家用古典形式去表達(dá)自己有關(guān)勇氣、犧牲和愛(ài)國(guó)的想法。大衛(wèi)和卡諾瓦是新古典主義的代表。8、浪漫主義、浪漫主義浪

7、漫主義是基于對(duì)新古典主義的反對(duì)而出現(xiàn)的。它是一種深沉情感風(fēng)格，這種風(fēng)格是個(gè)人主義的，唯美的，異國(guó)情調(diào)的和極其情感沖突的風(fēng)格。雖然浪漫主義和新古典主義在觀念上對(duì)立，但他們都是統(tǒng)領(lǐng)歐洲好幾代人的風(fēng)格，許多藝術(shù)家都或多或少的受到兩種風(fēng)格的影響。藝術(shù)家可能在不同時(shí)期用不同的風(fēng)格創(chuàng)作，或者甚至混合兩種風(fēng)格，用新古典主義的視覺(jué)手法創(chuàng)作一幅浪漫主義的作品。與浪漫主義密切相關(guān)的偉大藝術(shù)家包括特納，卡斯帕大衛(wèi)弗里德里希，約翰康斯泰勃爾和威廉布萊克。在美國(guó)