電視畫面編輯題庫

1、1.剪輯藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了“原生態(tài)”時(shí)期、“蒙太奇語言”時(shí)期、“動(dòng)作剪輯”時(shí)期和“數(shù)字合成”時(shí)期這四個(gè)歷史階段。2.散點(diǎn)透視的核心是移動(dòng)視點(diǎn)。？3.音樂剪輯點(diǎn)需要解決音樂和畫面的關(guān)系以及音樂的節(jié)奏問題。4.剪輯率是形成影視作品感動(dòng)調(diào)子的兩大因素之一。5.影視創(chuàng)作一般分為前期和后期兩個(gè)階段；前期的核心環(huán)節(jié)是拍攝；后期的核心環(huán)節(jié)是剪輯。6.影視時(shí)空結(jié)構(gòu)確切地說，應(yīng)該包括三個(gè)層面：總體時(shí)空結(jié)構(gòu)、段落時(shí)空結(jié)構(gòu)和鏡頭時(shí)空結(jié)構(gòu)。7.我們可以把影視的時(shí)

2、間分為三層涵義：即影視節(jié)目時(shí)間、敘事時(shí)間和觀看時(shí)間。8.馬爾丹在《電影語言》中將蒙太奇分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。9.剪輯中，鏡頭的長(zhǎng)度取決于敘事長(zhǎng)度和情緒長(zhǎng)度。請(qǐng)選擇合適的答案填入括號(hào)中，此為不定項(xiàng)選擇題，允許多選。關(guān)于電視編輯下列說法正確的是（）A.電視編輯是電視節(jié)目制作的后期階段，他是依據(jù)編導(dǎo)的構(gòu)思和美學(xué)要求，通過一定的思維方式和語法規(guī)則，對(duì)視聽元素進(jìn)行選擇、組合和加工，制作成完整電視作品的過程。B.電視編輯是一種貫穿電視作品創(chuàng)作

3、過程的獨(dú)特思維活動(dòng)，具有獨(dú)立的思維形態(tài)和品質(zhì)。C.電視編輯是一種運(yùn)用視聽語言進(jìn)行意義表達(dá)的調(diào)度方式，具有專門的敘事基礎(chǔ)和審美特征。D.電視編輯是一種銜接電視傳者與受眾之間的基本環(huán)節(jié)，具有特定的編輯流程和傳播要求。一般來說，相連鏡頭間主要存在以下幾種關(guān)系？（ABCDE）A因果關(guān)系B呼應(yīng)關(guān)系C平行關(guān)系D烘托關(guān)系E.沖突關(guān)系下面哪一項(xiàng)不屬于剪接點(diǎn)范圍：A敘事剪接點(diǎn)B動(dòng)作剪接點(diǎn)C情緒剪接點(diǎn)D時(shí)間剪接點(diǎn)選擇鏡頭主要從以下幾方面綜合考慮？A技術(shù)質(zhì)量

4、B美學(xué)質(zhì)量C影像的豐富多變性D鏡頭的內(nèi)容新興的傳播媒體有哪幾項(xiàng)特點(diǎn)？A方便性B及時(shí)性C互動(dòng)性D綜合性被稱為肖像鏡頭的是下列哪種景別的鏡頭？A.近景B.全景C.特寫D.中景下面哪一項(xiàng)不屬于技巧性的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式？A漸隱漸顯B疊化C定格D鏡頭遮擋不屬于后期剪輯工作的準(zhǔn)備階段的工作是？A修改腳本B熟悉素材C剪輯D撰寫編輯提綱不屬于后期剪輯工作的剪輯階段的工作是？A.整理素材B選擇素材C.剪輯D確定風(fēng)格基調(diào)不屬于后期剪輯工作的合成階段的工作是A配解說

5、B檢查聲音畫面C配音樂音效D配音樂音效下面哪幾項(xiàng)屬于蒙太奇的表現(xiàn)效果：A選擇概括B引導(dǎo)關(guān)注C結(jié)構(gòu)時(shí)空D創(chuàng)造節(jié)奏A.表現(xiàn)剪輯B.詩意剪輯C.敘事剪輯D.直接剪輯延伸的時(shí)間是指()A.節(jié)目時(shí)間短于事件時(shí)間B.節(jié)目時(shí)間長(zhǎng)于事件時(shí)間C.節(jié)目時(shí)間和事件時(shí)間一樣D.節(jié)目時(shí)間進(jìn)行，事件時(shí)間停滯.常用于表現(xiàn)情緒氣氛愈益高漲的敘事句型是()A.后退式句型B.前進(jìn)式句型C.循環(huán)式句型D.積累式句型同一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作組接的基本方法是主體()A.不出畫、不入畫

6、B.出畫、入畫C.不出畫、入畫D.出畫、不入畫選用轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的標(biāo)準(zhǔn)與原則是選用轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的標(biāo)準(zhǔn)與原則是選用轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的標(biāo)準(zhǔn)與原則是選用轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的標(biāo)準(zhǔn)與原則是()A美學(xué)至上，由導(dǎo)演依據(jù)個(gè)性而定B、藝術(shù)至上，由導(dǎo)演依據(jù)主體和個(gè)性而定C、依據(jù)作品主題、風(fēng)格、特校自身的特性、前后兩個(gè)畫面的內(nèi)在關(guān)聯(lián)而定D、美學(xué)至上，藝術(shù)第一，依據(jù)作品主題、風(fēng)格和導(dǎo)演個(gè)性而定在常見的敘事剪輯中，從遠(yuǎn)視距景別逐步過渡到近視距景別的鏡頭連接方式是()。A.后退句型B.前進(jìn)句

7、型C.循環(huán)式句型D.積累式句型在電視時(shí)間中，使用平行蒙太奇具有()的作用。A.實(shí)時(shí)B.停頓時(shí)間C.延伸時(shí)間D.壓縮時(shí)間在剪輯中，()是一種較冷靜的景別，常帶有一種旁觀者清的客觀和理性。同時(shí)它是最安全的取景方式，既可展示人物動(dòng)作，又兼顧主體與環(huán)境、與其他人的關(guān)系。A.遠(yuǎn)景B.全景C.中景D.近景常說的“接動(dòng)作”或“動(dòng)作剪輯”是指剪輯點(diǎn)的選擇主要根據(jù)上下鏡頭中的主體動(dòng)作是否流暢、自然，它就是()的剪輯。A.鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)B.綜合運(yùn)動(dòng)C.鏡頭外

8、部運(yùn)動(dòng)D.鏡頭內(nèi)外部運(yùn)動(dòng).通過攝像機(jī)的多種運(yùn)動(dòng)形式不斷變換視點(diǎn)，并且改變畫面的空間格局，以連續(xù)的不中斷的紀(jì)錄方式，展現(xiàn)完整的統(tǒng)一空間，這就是()。A.現(xiàn)實(shí)空間B.假定空間C.構(gòu)成空間D.再現(xiàn)空間.《一個(gè)國家的誕生》是()的成名作。他最偉大的貢獻(xiàn)在于確立了段落在電影敘事中的地位。A.杰姆斯威廉遜B.格里菲斯C.阿爾伯特史密斯D.愛森斯坦在()中，環(huán)境僅是背景，這樣正好突出了人物，所以這一景別又被稱作“肖像景別”。A.全景B.特寫C.近景D

9、.中景渲染鏡頭一般沒有景別上的特殊規(guī)定，又稱空鏡頭。在常規(guī)節(jié)目中這類鏡頭的使用頻率一般控制在鏡頭總量的()。A.2010%B.3020%C.4025%D.510%兩個(gè)以上靜態(tài)主體每?jī)烧咧g的假設(shè)連接線稱為()。A.動(dòng)作軸線B.雙軸線C.關(guān)系軸線D.方向軸線將兩個(gè)(或兩組)鏡頭并列，由關(guān)聯(lián)中產(chǎn)生心理上的沖擊，促使觀眾產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想和想像，含蓄而形象地表達(dá)作者的主觀思想和情感——這就是()。A.隱喻剪輯B.重復(fù)剪輯C.對(duì)比剪輯D.敘事剪