《電視劇的畫(huà)面、聲音、攝像眼》

1、１電視劇的畫(huà)面、聲音、攝像眼電視劇的畫(huà)面、聲音、攝像眼徐柏森徐柏森文章提要：電視劇制作最缺乏的就是理論上的認(rèn)定，許多似是而非的說(shuō)法，讓人感到說(shuō)服力不強(qiáng)。本文提到的畫(huà)面、聲音容易理解，但什么是“攝像眼”，知道的人就不多了。就算理解畫(huà)面和聲音，但如何上升到理性層次加以分析，也不是人人都能弄懂。本文從頭至尾，努力從理性層面做些詳盡的解釋，并結(jié)合實(shí)際，引例說(shuō)明。比如畫(huà)面的五個(gè)組成部分、聲音的三個(gè)特殊功能、什么是攝像眼，攝像眼的提法和作用，攝像機(jī)

2、與攝像眼的比較，及引證說(shuō)明等，都參閱了大量的國(guó)外資料。個(gè)人認(rèn)為只有弄清電視劇的特性，才能逐步駕馭它的制作和發(fā)展。在認(rèn)定它具有特強(qiáng)故事性的前提下，其故事又是通過(guò)什么形式手段，而展示它的豐富內(nèi)容呢？……答案就在本文的議論中，我認(rèn)為畫(huà)面、聲音、攝像眼的作用，必須擺在首位來(lái)加以說(shuō)明。關(guān)鍵詞：畫(huà)面畫(huà)面語(yǔ)言聲音對(duì)話音響背景音樂(lè)攝像機(jī)攝像眼電視劇是靠“畫(huà)面、聲音、攝像眼”，將一定長(zhǎng)度的故事，分集制成錄象帶并播出的。在現(xiàn)階段來(lái)講，這種播映形式能夠快捷地

3、進(jìn)入千家萬(wàn)戶，成為人們娛樂(lè)的主要方式。而對(duì)于這種高科技帶來(lái)的傳輸現(xiàn)象，它也有一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程，特別是在播出技術(shù)上的變化，如直接接受或互動(dòng)參與等等。但就目前的技術(shù)普及程度來(lái)看，電視劇錄制及傳輸?shù)募夹g(shù)，仍在一般層次上打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，仍然強(qiáng)調(diào)畫(huà)面、聲音和攝入位置。為此，我們必須先弄懂傳輸過(guò)程中的這三個(gè)重要方面。一、什么是畫(huà)面和畫(huà)面語(yǔ)言？電視劇是通過(guò)一系列活動(dòng)著的畫(huà)面，并且一個(gè)接著一個(gè)地展現(xiàn)在觀眾的面前，一集一集地向觀眾傳達(dá)一個(gè)完整的故事，而這個(gè)故事又是

4、通過(guò)編創(chuàng)、導(dǎo)演、演員及制作部門(mén)的通力合作，共同完成的。反過(guò)來(lái)，這件藝術(shù)品的展示，其主要形式就是畫(huà)面，也稱之為錄像。因此，用一幅幅畫(huà)面來(lái)敘述一個(gè)藝術(shù)內(nèi)容極為豐富的故事，其表敘內(nèi)容的的手段又是畫(huà)面，故而也把這種手段稱之為畫(huà)面語(yǔ)言。畫(huà)面講的內(nèi)容是故事，故事是通過(guò)畫(huà)面放給觀眾看，講故事的手段是畫(huà)面，這三大要素就是電視劇不同于小說(shuō)、舞臺(tái)劇本的區(qū)別。講故事的方式很多，但介紹故事的手段可以不同，因此不能認(rèn)為，可以用所有形式來(lái)講述所有的故事。從電視劇的

5、畫(huà)面表現(xiàn)手段出發(fā)，我們可以進(jìn)而探討電視劇講述故事的方式，和這些方式與電視觀眾之間，所能產(chǎn)生的反饋，以及由此引發(fā)的預(yù)期和效果。３件、人物關(guān)系和戲劇動(dòng)作。它是畫(huà)面的另一個(gè)組成部分，是在滿足視覺(jué)形像之后的聽(tīng)覺(jué)聯(lián)動(dòng)。沒(méi)有聽(tīng)只有看，是片面的，沒(méi)有看只有聽(tīng)，也是片面的。演員在干什么，可以通過(guò)畫(huà)面了解；演員在說(shuō)什么，只有聽(tīng)他們的聲音才能知道，因此，“對(duì)話”就顯示了它的重要性和必要性。生活中人們要講話，電視劇中的人物也要講話，輕視講話的作用，顯然是愚蠢

6、的。應(yīng)該知道，對(duì)話至今仍是最能說(shuō)明事實(shí)的方法。但冗長(zhǎng)繁頊的對(duì)話，也會(huì)使人生厭。因而簡(jiǎn)明扼要的對(duì)話，即使是你一言我一語(yǔ)，也比聽(tīng)了半天還沒(méi)聽(tīng)懂要強(qiáng)。從電視劇的對(duì)話形式看，也許轉(zhuǎn)換速度越快，就越能避免對(duì)話的繁頊和冗長(zhǎng)。一個(gè)好的當(dāng)代編劇，他應(yīng)該懂得如何去組織角色的對(duì)話。他的意念里，應(yīng)當(dāng)使他的故事不用說(shuō)話就能被人理解，這樣他就學(xué)會(huì)了如何充分運(yùn)用其它表現(xiàn)手段。有了這條規(guī)則，在其它手段用盡而不再起作用時(shí)，才輪到啟用對(duì)話。對(duì)話是最后一著，這樣它的位置就

7、擺正了。最經(jīng)濟(jì)的使用對(duì)話，這是非常實(shí)際的考慮，國(guó)內(nèi)、國(guó)際的文藝時(shí)尚，莫不如此，請(qǐng)務(wù)必留意諸多范例。2、任何動(dòng)作都伴隨著某種音響。打槍聽(tīng)不到槍聲，火車(chē)聽(tīng)不到車(chē)輪響動(dòng)，都使人難以置信。而槍聲一響，火車(chē)轉(zhuǎn)動(dòng)，聲響不僅伴隨著畫(huà)面，也帶來(lái)它本身所具有的意義。畫(huà)面的視野是有限的，音響的意義是無(wú)限的，它可以提供超出畫(huà)面以外的可能和價(jià)值，讓我們感受比我們看到的更多。同時(shí)，音響的一個(gè)非常重要的功能，是它的聯(lián)結(jié)作用。一般來(lái)說(shuō)，鏡頭可以分切，但音響仍然要繼續(xù)

8、。當(dāng)我們的眼睛轉(zhuǎn)向不同的物體時(shí)，我們的耳朵總是聽(tīng)著同一的音響，如果鏡頭代替了分割的畫(huà)面，那么音箱則傳出了聯(lián)結(jié)的響動(dòng)。比如拍一個(gè)成衣店，十個(gè)八個(gè)鏡頭都行，而縫紉機(jī)的響聲可以延續(xù)。演員互相對(duì)話，鏡頭是誰(shuí)不重要，對(duì)話始終在繼續(xù)，有經(jīng)驗(yàn)的剪輯，不會(huì)在一句對(duì)話結(jié)束時(shí)，才轉(zhuǎn)換鏡頭。他會(huì)在映出另一個(gè)人時(shí)，結(jié)束對(duì)話，如果不這樣做，就會(huì)損害動(dòng)作。他還知道在靜默無(wú)聲時(shí)，轉(zhuǎn)換鏡頭是最最要不得的。因?yàn)閹в挟?huà)面的錄像膠帶，可以任意切割和變換，但同期錄入的聲帶，必

9、須小心仔細(xì)地處理。3、生動(dòng)的故事，必須要有強(qiáng)烈的背景音樂(lè)相襯托。音樂(lè)對(duì)故事的影響是潛在的，它的感染力也是無(wú)形的。一般來(lái)說(shuō)，要作曲家為攝制好的電視劇配樂(lè)，這不一定是他們所喜愛(ài)的方式，因?yàn)楣适聵?gòu)成之前，很少會(huì)與作曲家們共同商量，而事后的邀請(qǐng)，則少了應(yīng)有的尊重。作為背景音樂(lè)來(lái)說(shuō)，其實(shí)不一定能滲入觀眾的意識(shí)，但是如果沒(méi)有它的介入，我們就會(huì)覺(jué)得少了什么，使人感到沉悶、難受、壓抑和乏味。有人做過(guò)這樣的試驗(yàn)，把有背景音樂(lè)和沒(méi)有背景音樂(lè)的錄像各放一遍，