電視創(chuàng)作與畫面編輯

1、電視創(chuàng)作與畫面編輯電視創(chuàng)作與畫面編輯第一章第一章電視創(chuàng)作與畫面編輯電視創(chuàng)作與畫面編輯第一節(jié)第一節(jié)電影剪輯與電視剪輯電影剪輯與電視剪輯一、電影剪輯與電視剪輯的發(fā)展歷程一、電影剪輯與電視剪輯的發(fā)展歷程1、電影剪輯的發(fā)展歷程⑴1903—1916年間，當(dāng)鮑特和格里菲斯運(yùn)用分鏡頭拍攝才產(chǎn)生了專門的剪輯工作。⑵電影的誕生與發(fā)展:路易?盧米埃爾兄弟⑶1895年1228日巴黎法國路易?盧米埃爾兄弟用“活動電影機(jī)”將自己拍攝的膠片放映至銀幕上－－標(biāo)志著電

2、影誕生了。⑷喬治?梅里愛1902年《月球旅行記》首次將拍攝背景變?yōu)榫拇钤O(shè)的舞臺對電影蒙太奇的概念有了進(jìn)一步的實(shí)踐，被稱作“場面的轉(zhuǎn)換”。⑸埃德溫?鮑特1902年，《一個美國消防隊(duì)員的生活》以時空轉(zhuǎn)換的運(yùn)動關(guān)系進(jìn)行敘事⑹1903年《火車大劫案》突出地表現(xiàn)了一個具有強(qiáng)烈而緊張的外部動作和沖突的故事。⑺大衛(wèi)?格里菲斯格里菲斯與“交替剪輯”crosscut，“回溯剪輯”cutback，或“回轉(zhuǎn)”switchback)的“平行交叉剪輯”手法。⑻

3、1915年《一個國家的誕生》⑼1916年《黨同伐異》創(chuàng)制了情節(jié)的、線索的、故事的三個層面的平行剪輯⑽愛森斯坦1925年拍攝的《戰(zhàn)艦波將金號》是世界電影史上的一部經(jīng)典之作⑾“雜耍蒙太奇”、“情緒劇本”的理論為蒙太奇學(xué)說建立了一個完整的理論體系2、電視剪輯的發(fā)展歷程、電視剪輯的發(fā)展歷程電視是電子技術(shù)高度發(fā)展的產(chǎn)物。電視剪輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，是綜合的電視制作技術(shù)和藝術(shù)知識的結(jié)合。電視的誕生和發(fā)展:①1817年瑞典科學(xué)家瓊斯.布爾茨列斯發(fā)現(xiàn)

4、了化學(xué)元素硒。②1873年英國科學(xué)家約瑟夫.梅發(fā)現(xiàn)光線照射在含有硒的物體上能產(chǎn)生電子放射現(xiàn)象。③1884年德國科學(xué)家保羅.尼普科夫發(fā)明了機(jī)械電視掃描盤。④1922年英國科學(xué)家約翰.貝爾德開始試驗(yàn)電視，1925年他成功的傳送了一個15歲男孩的臉部和一個木偶的電視圖像。1926年1月26日，貝爾德在倫敦公開作電視傳送示范。⑤1936年英國廣播公司建立了電視發(fā)射臺，11月起定時播送電視節(jié)目，這標(biāo)志著世界電視事業(yè)的正式問世。⑥電視的作用：快速、

5、真實(shí)、準(zhǔn)確地傳播信息（新聞節(jié)目）社會的輿論工具（新聞、深度報(bào)道）百花齊放的文藝園地（電視文藝）受歡迎的服務(wù)窗口（生活類節(jié)目）⑦電視編輯的發(fā)展：早期被認(rèn)為是簡單的純技術(shù)工作現(xiàn)在的電視剪輯不再僅僅是一種技能，更多的體現(xiàn)了一種技巧。電視剪輯不僅是技術(shù)的熟練，同時也是藝術(shù)的創(chuàng)造。二、電影剪輯與電視編輯在發(fā)展中的聯(lián)系二、電影剪輯與電視編輯在發(fā)展中的聯(lián)系1、兩者發(fā)展的相同點(diǎn)：技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合2、兩者發(fā)展的不同點(diǎn)：藝術(shù)差別、技法差異、工藝差異三、電視

6、編輯創(chuàng)作的性質(zhì)三、電視編輯創(chuàng)作的性質(zhì)1、技巧層面的剪輯因素，他需要制作者掌握電視語言的表現(xiàn)方式和表達(dá)技巧；2、內(nèi)容層面的創(chuàng)作因素，他要求制作者能駕馭結(jié)局表現(xiàn)的廣度和深度。錄生活。蒙太奇表意的特點(diǎn)蒙太奇表意的特點(diǎn)1、單個鏡頭是不能獨(dú)立用來敘事或表意的，只有把一組鏡頭組合成為段落時，意義才能產(chǎn)生。（庫里肖夫效應(yīng)1）2、鏡頭組接排列的順序?qū)︾R頭語言的意義表達(dá)會產(chǎn)生重要的影響（庫里肖夫效應(yīng)2）蒙太奇表意的特點(diǎn)3、在鏡頭語言的表意中，兩個以上的鏡

7、頭連接后所形成的意義要超過他們各自的基本意義之和。4、鏡頭語言在表意中，可以自由地處理時空，創(chuàng)造出影視語言獨(dú)特的時空結(jié)構(gòu)第二節(jié)第二節(jié)蒙太奇的畫面基礎(chǔ)蒙太奇的畫面基礎(chǔ)一、電視畫面獨(dú)特表意性的作用一、電視畫面獨(dú)特表意性的作用1、客觀視像的再現(xiàn)2、畫外意義的延伸3、畫面解釋的隨機(jī)性4、畫面造型的審美性第三節(jié)第三節(jié)蒙太奇的表現(xiàn)形式蒙太奇的表現(xiàn)形式一、平行式蒙太奇二、對照式蒙太奇三、復(fù)現(xiàn)式蒙太奇四、交叉式蒙太奇五、積累式蒙太奇六、象征式蒙太奇七、

8、聯(lián)想式蒙太奇八、錯覺式蒙太奇九、叫板式蒙太奇十、擴(kuò)大與集中式蒙太奇十一、過去與未來式蒙太奇十二、夾評夾敘式蒙太奇蒙太奇作為影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)方式一、連續(xù)蒙太奇（敘述）二、表現(xiàn)蒙太奇（對列）第四節(jié)第四節(jié)鏡頭內(nèi)部蒙太奇鏡頭內(nèi)部蒙太奇一、一、鏡頭內(nèi)部蒙太奇（長鏡頭）鏡頭內(nèi)部蒙太奇（長鏡頭）又稱機(jī)內(nèi)剪輯，通過變化拍攝角度和調(diào)整景別的距離，用一個連續(xù)的鏡頭完成一組分切式鏡頭所擔(dān)負(fù)的鏡頭組合任務(wù)，以保證敘事時間的連續(xù)性和空間的統(tǒng)一性。二、鏡頭內(nèi)部蒙太奇

9、運(yùn)動主要通過場面調(diào)度來實(shí)現(xiàn)。來源：舞臺場面調(diào)度、電影場面調(diào)度①電影場面調(diào)度：是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機(jī)的機(jī)位，拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動方式。②電視場面調(diào)度：包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個方面，主要借助于攝像機(jī)鏡頭所包涵的畫面范圍、攝像機(jī)的機(jī)位、角度和運(yùn)動方式等，對畫框內(nèi)所要表現(xiàn)的對象加以調(diào)度和拍攝③場面調(diào)度可以是鏡頭組接后構(gòu)成的一個完整場面的調(diào)度，也可以是單個鏡頭內(nèi)的調(diào)度如：縱深場面調(diào)度第三章第三章電視腳本電視腳本一、電視腳本的