《沙與?！酚霸u

1、抒寫底層人的艱難與歡欣——紀(jì)錄片《沙與?！焚p析1989年開始拍攝的《沙與?！肥俏覈谝徊将@得“亞廣聯(lián)大獎”的電視紀(jì)錄片，它的成功在于對底層勞動者生存狀態(tài)的關(guān)注，能夠感動人、感染人的畫面和音樂?！渡撑c?！芳o(jì)錄時的平行視角和樸素、深入的鏡像給人留下深刻的印象。本片講述的故事的時間和背景都是在改革開放之后，兩位主人公牧民劉澤遠(yuǎn)和漁民劉丕成的生活水平都有了很大的提高，但沿海和西部的差距仍然很明顯。這個差距盡管對兩地人在生活方式、家庭觀念、婚姻理

2、想等方面造成一定的差別，但是同作為勞動人民這樣一個大的身份背景下，他們之間又有著千絲萬縷的聯(lián)系和共同之處。《沙與?！吩诮Y(jié)構(gòu)上應(yīng)屬于時空交錯式，導(dǎo)演將生活在沙漠里的牧民與生活在海島上的漁民兩個毫不相干的家庭運用平行蒙太奇組接起來，藝術(shù)的創(chuàng)造出一種沙漠浩瀚蒼茫的獨特意境和大海雄偉勃發(fā)的深蘊詩意，將其藝術(shù)思想孕育到自然事物之中，使之表達(dá)的更加真切。從造型語言來說，主要有兩種，一是象征性的造型語言，本片的題目就已經(jīng)將其體現(xiàn)出來，沙漠就象征著牧民

3、頑強的生存意志，海洋象征漁民寬廣的胸懷，這也是該片的藝術(shù)基調(diào)所在；另一種是隱喻性的造型語言，主要體現(xiàn)在對沙漠那棵沙棗樹的描寫，這棵樹的音樂也躍然響起，使我們很自然的就將他們聯(lián)系在一起，并能感受到那種堅強的生存意志。第三點是小女孩劃沙的那個片段，導(dǎo)演采用了仰拍的手法，將小女孩孤單的形象映襯在藍(lán)天之下，攝相機(jī)伴隨小女孩的跑動而移動，跑了一段距離之后，停下來，將自己的兩只鞋子劃下沙丘，而后自己也劃下來，這一連串的動作充滿了童貞童趣，導(dǎo)演沒有用

4、任何的解說詞，也給觀眾留下了無限的想象空間，這是她孤獨的寫照，寂寞的象征？是生活的情趣，可愛的童心？抑或生命的頌歌，意志的禮贊？我們給了我們一個模糊的意象，卻將其思想融于其中，應(yīng)該說這是一段視覺的詩，也是本片的抒情高潮。沙漠與孤島，兩條看似平行的線卻奇妙的交織在一起，導(dǎo)演在表現(xiàn)各自獨有的生活方式的同時，卻從中尋找共同點。而對兩位主人公來說，未來和子女的難以把握，給他們帶來了同樣的孤獨感。影片的多處使用遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景。比如在先容兩地環(huán)境時作

5、者多次使用大遠(yuǎn)景，表現(xiàn)了大海的無垠和沙漠的廣闊，突出了環(huán)境的不可抗?fàn)幮匀嗽谶@種大環(huán)境中的渺小。劉澤遠(yuǎn)與他的小兒子撿棗的過程使用了景深長鏡頭，先是他們父子撿棗的動作特寫然后鏡頭范圍慢慢擴(kuò)大，最后定格在這樣一幅畫面上：寬廣無邊的金色沙漠上，單調(diào)的立著幾顆棗樹，一對父子勾著身子，在沙子上把棗子認(rèn)真的撿起來，放在帶來的被單上……這又是一次對在艱苦的環(huán)境前人的渺小的做出突出與夸大，加深了主題。影片同時多次使用特寫鏡頭，對劉澤遠(yuǎn)劉丕成的面部特寫鏡頭