第八章攝影實踐

1、攝影技術(shù)Photographic Technique,攝影實踐,Related Documents,人物攝影,,風光攝影,靜物攝影,1.人物攝影的類型,2.人物攝影的器材裝備,3.人物攝影的拍攝方式,4.人物攝影的要求,5.幾種主要的人物攝影方法,2.風光攝影的取景構(gòu)圖,3.風光攝影構(gòu)圖常見法則,4.風光攝影光線運用,5.風光攝影測光方法,6.風光攝影場景技巧,1.風光攝影常用濾鏡,一.靜物攝影的素材與類型 二.靜物攝影的作用與要求

2、三.靜物攝影的布置與構(gòu)圖 四.靜物攝影的角度與光線運用,Related Documents,人物攝影定義：,人物攝影是以靜態(tài)或動態(tài)人物為被攝對象，著重描繪其外貌和精神面貌， 從而直接表現(xiàn)人的一種攝影。 凡是內(nèi)容涉及人物而以人物為主體的各種題材，都屬于人物攝影的范疇。諸如：人像、家庭生活、親朋歡聚、情侶相悅、婚壽禮儀、童年紀實、校園動態(tài)、老人晚景、旅游攬勝、時裝穿戴、舞臺演出、體育活動、工作現(xiàn)場、佳節(jié)盛會、風土

3、人情、社會新聞、人體藝術(shù)等，廣泛多樣,到處可選。,,自從1839年攝影術(shù)誕生迄今為止，人物一直就是攝影藝術(shù)中常拍常新的主要課題，而歸納人物攝影成功的關(guān)鍵，在于“形神兼?zhèn)洹薄?Related Documents,,Related Documents,1.人物攝影的類型,,依據(jù)不同的劃分標準，人物攝影可以劃分成不同的類型。 （1）依據(jù)拍攝場地可分為： ①室內(nèi)人物攝影，②戶外人物攝影；    （2）依據(jù)被攝人

4、物所處的環(huán)境可分為： ①肖像攝影，②環(huán)境肖像攝影； ③人體攝影等； （3）依據(jù)被攝人物的工作生活環(huán)境可分為： ①工作攝影，②生活攝影，③旅游攝影等；（4）依據(jù)拍攝光源可分為： ①自然光人物攝影，②人工光人物攝影，③混合光人物攝影。,Related Documents,①室內(nèi)人物攝影,,Related Documents,②戶外人物攝影,,Related Documents,①肖像攝影,,Related Docume

5、nts,②環(huán)境肖像攝影,,安妮·萊博維茨,Related Documents,③人體攝影,,Related Documents,①工作攝影,,Related Documents,②生活攝影,,Related Documents,③旅游攝影,,Related Documents,①自然光人物攝影,,Related Documents,②人工光人物攝影,,Related Documents,③混合光人物攝影,,Related Do

6、cuments,2.人物攝影的器材裝備,,一架135單鏡頭反光照相機是最為實用的選擇。首先，取景準確方便；其次，更換鏡頭方便，有鏡后測光設(shè)備；再者，機身小巧輕便，便于攜帶，易于抓拍； 拍攝人物肖像時鏡頭的焦距以80mm～105mm為宜。使用這類中等焦距鏡頭的好處是：①影像畸變小，特別是拍攝距離較近的人物時；②景深小，有利于突出主體人物，虛化背景；③視角小，能遠距離攝取人物較大的影像而又不干擾被攝對象。,Related Docum

7、ents,,變焦鏡頭可起到若干只不同焦距的定焦鏡頭的作用，拍攝者可以不改變拍攝距離，自由調(diào)節(jié)畫面的成像比例，攜帶方便。進行人物攝影時配備一只28～85mm或28～135mm的變焦鏡頭也不失為明智的選擇。但需要說明的是，變焦鏡頭的解像力略遜于定焦鏡頭。 除了照相機與鏡頭外，進行人物攝影還需配備幾種主要的附件，如UV鏡、遮光罩、反光板、三腳架、快門線以及一只用來補光的電子閃光燈。,Related Documents,,3.人物攝影

8、的拍攝方式,（l）擺拍 即攝影者根據(jù)某種需要通過組織和安排而進行的拍攝方式。被攝人物知道自己將被拍攝并會予以配合。 擺拍在婚紗影樓、廣告攝影中被廣泛采用，攝影者可以根據(jù)自己的構(gòu)思布置環(huán)境、增減陪體、引導人物情緒。在人物攝影中，被攝人物在被拍攝時，容易情緒緊張、動作不自然。,Related Documents,,Related Documents,,3.人物攝影的拍攝方式,（2）抓拍

9、 由攝影者直接抓取被攝人物典型瞬間的一種拍攝方式。抓拍時，被攝者不知何時被拍攝，神情十分自然，舉止也無拘無束，作品容易取得真實感人的效果。     由于抓拍中的環(huán)境無法改變，且比較龐雜，拍攝者應(yīng)對背景進行選擇，也可運用大光圈將背景虛化。,Related Documents,,Related Documents,,Related Documents,,3.人物攝影的拍攝方式,（3）偷拍

10、 是指在被攝人物完全不知情的狀態(tài)下，由拍攝者用抓拍來獵取攝影畫面的嚴重拍攝方式。 由于被攝對方不知情，作品可能會引發(fā)法律糾紛和倫理道德問題。容易引起被攝者的反感。 但是，被攝人物的表情和動作十分自然，更不擺布的痕跡，因此憑為真實可信。,Related Documents,,Related Documents,,Related Documents,,4.人物攝影的要求,拍攝人物，要

11、求作品中的人物形象能達到以形傳神，形神兼?zhèn)涞男Ч?。人物的面部表情、舉止動作，都與內(nèi)心活動相聯(lián)系。如何通過人物的體態(tài)的刻畫深刻地揭示人物的內(nèi)心世界，始終是人物攝影探討的話題。,只有“形神兼?zhèn)洹辈拍苁棺髌犯吒腥玖?。要使作品較好地做到這一點，拍攝者就應(yīng)多觀察各種各樣的人，注意他們的內(nèi)心活動在外部形態(tài)上的反映，這是人物攝影中最重要的一步。,Related Documents,,Related Documents,,4.人物攝影的要求,人物

12、的體態(tài)包括面部表情、四肢動作和全身姿態(tài)。每個人的外貌、文化背景、習慣和思想意識、個性不一樣。拍攝人物時要從人物的特征入手，仔細觀察，迅速找出能反映他們內(nèi)心活動的典型瞬間形象。 眼睛是人類靈魂的窗子。人們能控制住自己的言語和動作，但無法控制眼睛所流露的內(nèi)心情緒。,Related Documents,,Related Documents,,4.人物攝影的要求,四肢的動作特別是手勢，在表達被攝人物的內(nèi)心情感上起著“

13、第二張臉”的作用。 在日常生活中，手也是表達思想、交流感情、傳達情緒的重要工具。 不同的姿態(tài)往往反映出人們不同的道德修養(yǎng)、社會地位、風度氣質(zhì)和個性特征。攝影者需要多加觀察，用心體會。,Related Documents,,,Related Documents,,4.人物攝影的要求,動態(tài)表情變化很快，稍縱即逝，這就需要我們勤于觀察，善于思考，眼明手快，猶如加拿大著名肖像攝影大師尤素福·卡什所說的

14、，攝影家要有一種特別的感覺：“這種特別感覺會在一瞬間捕捉到對方從內(nèi)心閃爍出來的崇高精神，一個人的整個心靈、氣魄會在某一剎那間從他的眼神、手勢和態(tài)度上表現(xiàn)出來，這就是該按動快門的時候了”。,Related Documents,,Related Documents,,4.人物攝影的要求,多數(shù)人物攝影作品都是人物與環(huán)境的組合，因此，我們在深入觀察人物的同時，也要仔細觀察人物所處的環(huán)境。 環(huán)境能有助于表現(xiàn)情節(jié)與場景，有助于表現(xiàn)人物

15、的個性與愛好，它能擴充畫面的信息量，展示并渲染作品的氛圍。,Related Documents,,Related Documents,,5.幾種主要的人物攝影方法,（l）室內(nèi)人工光攝影 室內(nèi)人工光攝影在專門的攝影棚內(nèi)進行，如照相館人像、全家福、結(jié)婚照等。它的拍攝技巧在于用光塑造人物的形象。目的在于美化人物。 室內(nèi)光線有主光與副光之分。主光是主要的照明光線，具有表現(xiàn)外部形態(tài)、表現(xiàn)典型特征和刻畫人物氣質(zhì)

16、的作用，副光是配合主光照明的光線，用于彌補主光的不足，起到豐富影調(diào)層次，控制明暗反差，改善造型的效果。,Related Documents,,藤井秀樹作品,Related Documents,,（2）室內(nèi)現(xiàn)場光攝影,室內(nèi)現(xiàn)場光是指來自窗口、門口、屋頂?shù)淖匀还饧笆覂?nèi)現(xiàn)有的燈光、火光、燭光等?，F(xiàn)場拍攝有強烈的真實感。 拍攝現(xiàn)場光照片，先要觀察現(xiàn)場固有的光線，最好用測光表測光，使用慢速快門和大光圈，拍攝時必須持穩(wěn)照相機，準確聚焦

17、和輕按快門 。,Related Documents,,4.人物攝影的要求,Related Documents,,（3）室外自然光攝影,室外自然光又稱晝光，是由陽光和天空光組成。天空光包括藍天散射光和由于云、霧擋住陽光而產(chǎn)生的散射光。 另外，在陽光照射下，還會形成一定的環(huán)境反射光。光線在不同的季節(jié)、不同的天氣和時間里，有不同的特點。,Related Documents,,Related Documents,,Related

18、Documents,,（4）室外混合光攝影,當被攝人物處于過強或過弱的光線下，反差不是太強就是太弱，嚴重影響實拍效果，這時必須使用輔助光。 室外輔助光多用閃光燈、反光板來提高逆光或側(cè)逆光下的臉部陰影，以降低反差，有時則用來為陰雨天或樹蔭下人物臉部補光。 使用閃光燈作輔助光時，不能把陰影部分補成和明亮部分亮度一樣。,Related Documents,,Related Documents,,風光攝影定義：,凡是將自

19、然風光或人造景觀作為主要表現(xiàn)對象的攝影創(chuàng)作就是風光攝影，因而以自然風光或人造景觀作為攝影主體的照片即是風光照片。風光攝影的表現(xiàn)對象包括了各種自然形成的山水、江河、森林、沙漠、戈壁等自然風光，也包括了由人類活動而形成的城市、鄉(xiāng)村、農(nóng)場、庭院等人文景觀。風光攝影的表現(xiàn)對象除了自然和人造景觀，也包括了人物、動物或其他景物，后者在畫面中一般處于次要地位，起到點綴畫面的作用。         

20、   和其他攝影類別不同的是，在進行風光攝影的創(chuàng)作過程中，攝影者不能隨心所欲地改變照明光線，不能隨意任何拍攝位置，也不能按照表現(xiàn)意圖隨意擺布被攝景物，但這種種限制非但不會降低風光攝影的創(chuàng)造性，而且越是充滿挑戰(zhàn)的創(chuàng)作，越具有藝術(shù)魅力。,Related Documents,,一、風光攝影常用濾鏡,①紫外線濾光鏡：簡稱UV，紫外線是看不見的光線，拍攝風景時可利用UV鏡來吸收遠景的紫外線，加強影像的清晰度。  

21、  ②偏振鏡：簡稱PL，在風光攝影中它可以控制天空的色調(diào)，（如下圖2通過在鏡頭前加裝偏振鏡，加深了藍天的藍色調(diào)，突出了白云,樹木的色彩也因部份反光被吸收而加強,Related Documents,,二、風光攝影的取景構(gòu)圖,攝影是一種平面造型藝術(shù)，風光攝影就是通過畫面中的各種景物來做畫，因此，風光攝影的取景構(gòu)圖，有時也可遵循一些繪畫方面的技巧。    每一個景物都有成百個視點可供選擇，而每

22、一個視點都有不同的透視感、不同的明暗分布和不同的畫面。遇到一個風景點，如果你不環(huán)視一下周圍，并從各個方面觀察一下被攝體，那你將很難獲得一張出色的照片。,Related Documents,,風光攝影的取景構(gòu)圖,1、注意把握畫面的主次關(guān)系 在一張好的照片中，一般應(yīng)該有一個被攝體占主體地位。 在風光攝影中，有時構(gòu)圖越簡潔，照片也就越具有概括性，這一點可以通過選擇取景點和使用適當?shù)慕咕鄟慝@得。,Related Document

23、s,,（右圖為上午太陽高照時拍攝，為了表現(xiàn)水面的反光，我們可對著亮光處測光，使其他水面暗黑，形成強烈的明暗對比),Related Documents,,風光攝影的取景構(gòu)圖,2、畫面的穩(wěn)定與均衡處理 穩(wěn)定是指畫面中的景物沒有歪斜傾倒的感覺，均衡是對畫面上下左右的對稱而言。 在風光攝影中，我們可以通過變換拍攝位置和角度的辦法，例如位置的方向、拍攝角度的高低、拍攝距離的遠近等等，調(diào)整畫面結(jié)構(gòu)，以達到一種穩(wěn)定和均衡。,Relat

24、ed Documents,,風光攝影的取景構(gòu)圖,（下圖為在行進的船中拍攝的長江三峽，拍攝位置的相對居中，使兩邊的山以及天空、水面達到了一種整體上的均衡。）,Related Documents,,風光攝影的取景構(gòu)圖,3、把握好畫面的疏密 在風光攝影中，一般來講，照片的畫面太疏，會形成松散、空蕩的效果；畫面太密，又會給人擁擠和雜亂的感覺。 我們應(yīng)當對景物有所取舍，該簡的簡，該繁的繁，使畫面有密有疏。,Related Doc

25、uments,,風光攝影的取景構(gòu)圖,（下圖樹葉的密與樹干的疏就形成了很好的互補）。,Related Documents,,風光攝影的取景構(gòu)圖,4、畫面虛實的處理 畫面的虛與實，其實就是一個景深的問題。   根據(jù)鏡頭成像的理論，在調(diào)焦目標前后會出現(xiàn)一個清晰區(qū)——即景深。   在一幅照片上，小景深效果能使環(huán)境虛糊、主體清楚，這是突出主體的有效方法之一。在不影

26、響構(gòu)圖效果的前提下，采用“最大光圈＋盡可能縮短的攝距＋長焦距鏡頭”能獲取最小景深的效果。,Related Documents,,（左圖6為75-300的變焦頭拍攝，光圈值5.6，鏡頭焦距為300 mm),Related Documents,,在風光攝影中，為了使所有的被攝景物在畫面上都能較為清晰地展現(xiàn)，一般需要盡可能大的景深。（下圖為了表現(xiàn)遠山的細節(jié)，用了小光圈F11）欲取最大景深的最簡易的方法就是縮小光圈，盡可能使用相機上的最小光圈。

27、,Related Documents,,風光攝影的取景構(gòu)圖,5、畫面的色彩運用 自然界的色彩雖然千變?nèi)f化，但都具有色溫（冷暖色）、明度與飽和三方面的色覺屬性。 拍攝風光照片時，物體色彩與拍攝點遠近有關(guān)，遠的色調(diào)淡，近的色彩明亮準確。 色彩在風光攝影創(chuàng)作中，還可增強畫面的表現(xiàn)力，使畫面絢麗多彩。拍彩色風光片要注意色彩不要太雜和太碎，以顯得小氣。在色彩上應(yīng)強調(diào)畫面的色彩基調(diào)，確定主要色調(diào)后，再考慮其他色調(diào)的搭配，從而

28、達到統(tǒng)一和諧。,Related Documents,,風光攝影的取景構(gòu)圖,（下圖通過冷色調(diào)藍和暖色調(diào)黃的對比，產(chǎn)生強烈的視角沖擊力）,Related Documents,,風光攝影的取景構(gòu)圖,6、畫面中人和物的點綴 在風光攝影中，許多攝影者都喜歡在拍攝景物的同時，在畫面中安排一些人或物。 比如用小船、牛羊、車馬、樹木等作點綴，既能起到活躍畫面的作用，又能給畫面帶來生氣和活力，還能有力地表現(xiàn)風光的環(huán)境特征，加強主題的表現(xiàn)。

29、,Related Documents,,風光攝影的取景構(gòu)圖,（下圖通過馬的點綴使畫面活了起來，同時突出了草原的環(huán)境特征）,Related Documents,三、風光攝影構(gòu)圖常見法則,1、 水平線構(gòu)圖：景物以橫向視平線為主時采用，特別適于表現(xiàn)視野寬闊，幅員遼闊的風光。,Related Documents,風光攝影構(gòu)圖常見法則,2、 垂直線構(gòu)圖：景物的輪廓線若以垂直線為主，采用此形式能產(chǎn)生一種高聳的巍峨感。,Related Documen

30、ts,風光攝影構(gòu)圖常見法則,3、 曲線構(gòu)圖：我們在風光攝影中，要注意運用景物的線條。有些景物常自然形成Z或S等曲線形狀，在畫面上能有效地產(chǎn)生出節(jié)奏感和透視感。,Related Documents,風光攝影構(gòu)圖常見法則,4、 對比構(gòu)圖：利用景物之間的對比，如大小、高低、遠近等來構(gòu)圖是風光攝影中常見的構(gòu)圖方法。,Related Documents,風光攝影構(gòu)圖常見法則,5、 對稱構(gòu)圖：若要強調(diào)主體景物本身的優(yōu)美造型，可采用對稱構(gòu)圖，但若景物

31、本身比較單調(diào)，最好不要用對稱構(gòu)圖。,Related Documents,風光攝影構(gòu)圖常見法則,6、 框架式構(gòu)圖：用景物的框架做前景，能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感。,Related Documents,四、風光攝影光線運用,攝影是用光繪畫，風光照片中最吸引人的也是光線的變化。在風光攝影中， “先找光線，而不是拍攝主體”。    一年四季，由于地球受太陽照射的強弱程度不等，同一景致，

32、在不同的季節(jié)亮度是不一樣的。一天當中，光線的變化也相當大。一般來說，光線可分為下面幾種類型：    1．順光：就是指從攝影者背后射來的光。在風光攝影中，順光往往不是理想的光。因為在順光的照射下，光照平均，景物立體感不強。為了彌補順光不能很好表現(xiàn)空間感的缺點，拍攝時可運用鏡頭的景深來進行虛實處理，或利用前后景物的投影造成的明度差異來解決。,Related Documents,風光攝影光線運用,（下圖巧妙利

33、用順光造成的前景陰影與被照亮的石柱和藍色的天空產(chǎn)生層次分明的立體感）,Related Documents,風光攝影光線運用,2．側(cè)光： 側(cè)光是指太陽從側(cè)面斜射向物體的光。 物體受光的一面在畫面上形成明亮部分，不受光的一面形成陰影，這樣，便在畫面上形成了明暗對比，使物體具有了層次和立體感。,Related Documents,風光攝影光線運用,（右圖側(cè)光使樹林投下陰影，豐富了畫面層次。初學者采用這種光源進行拍攝，最易出效果。

34、）,Related Documents,風光攝影光線運用,3． 逆光： 逆光和順光相反，是從被攝物體的后方，也就是照相機鏡頭的前方射向被攝物體的光線，所以也稱為背光。 這種光線能勾畫出物體的輪廓，形成剪影效果。逆光拍攝，以45度角側(cè)逆光效果最佳，這種逆光常用于拍攝日出日落。 用逆光拍攝平靜的水面，尤其是水面在畫面中占較大面積時，采用逆光拍攝會獲得比其他光照下更理想的效果。 在運用逆光拍攝

35、時，最好在鏡頭前加上遮光罩，以免陽光進入鏡頭。,Related Documents,,（下圖逆光拍攝使海面的海豚形成剪影，簡潔而生動）,風光攝影光線運用,Related Documents,,4． 頂光： 也叫高光，一般是指夏季中午時分，太陽自上而下直射地面而言。這種光線特別強烈，投影很小或者完全沒有，因而拍攝出的照片景物缺少立體感和空間感。 但運用得好，有時也能拍攝出好的作品。如從高處拍攝低處的群山、樹林等，由于頂光

36、的作用，頂亮下暗，會產(chǎn)生一種特殊效果。,風光攝影光線運用,Related Documents,,（下圖為站在山坡上俯拍，頂光突出了樹林頂端的色彩）,風光攝影光線運用,Related Documents,,5． 散射光： 散射光是指陰天或雨天，太陽被濃云遮擋，由云層透過來的散射光線。散射光可以使照片具有特殊的氣氛，我們可利用色彩差異拍出富于虛實變化的片子。,風光攝影光線運用,Related Documents,,風光攝影光線運用

37、,（下圖為雨霧天中拍攝，前景的深色調(diào)和遠景的淡色調(diào)形成虛實對比。）,Related Documents,,1、點測亮部 比如，我們拍攝拍攝雪景，如果要將大雪覆蓋的地方再現(xiàn)為較明快的影調(diào)，就選照相機的點測光模式，對準被攝體的亮部測光，取得測光讀數(shù)后，還要將曝光量再增加l-2級。這里又涉及到“曝光補償”的問題。 曝光補償?shù)哪康木褪且_到拍出來的影像和實際的光線近似的效果。在雪地上拍攝景物時，相機的測光因雪地的反射，以為環(huán)境過

38、分光亮，便自動收小光圈，而我們想要表現(xiàn)的主體景物就可能因此而變得暗黑，所以曝光補償要選“+”。拍沙灘以及其它高調(diào)景物也以此類推。,五、風光攝影測光方法,Related Documents,,風光攝影測光方法,下圖為九寨溝雪景，為得到白色冰面正常的色調(diào)，我們點測冰雪亮部，曝光補償+0.7,Related Documents,,2、 點測暗部 畫面中陰影部分占據(jù)很重要的部位時，比如拍攝陰影部分很重的山巒，我們就可以對其陰影部分測光，

39、曝光補償再減少1—3級。 因為相機會以為不夠光而自動放大光圈，如果不減曝光補償，拍出來的照片深色的主體也會顯得灰白，而其他的環(huán)境更會 “過曝”。,風光攝影測光方法,Related Documents,,風光攝影測光方法,下圖為側(cè)光照射下的山谷，怎樣使陽光照射到的景物突出而背景的山坳又不至于太黑呢？我們可點測山坳暗部，取得曝光值后減曝光補償。,Related Documents,,3、 測量代用目標法 當被攝對象離

40、照相機很遠，不可能靠近被攝體測量局部的亮度時，可從近處選擇一塊與遠處的被攝體亮度相當?shù)拇媚繕?，直接測量它的反射亮度，以代替對遠處被攝體的測量。 比如測量近處的雪，代替在遠處山峰上同樣明亮的雪；測量近處一棵大樹的樹干或樹葉，代替河流對岸的樹木。不過，采用這種測光方法，要注意代用目標和實際被攝對象的受光情況必須一致。,風光攝影測光方法,Related Documents,,1、 陰天拍攝技巧：其實陰天也是十分豐富多樣

41、的，既有黑云壓城的陰天，也有薄云遮日的“假陰天”，它們共同特點是散射光光源。在陰天進行風光拍攝，我們可以利用暗的前景和遠外景物的淺色調(diào)形成明暗關(guān)系對比，來互相突出景物的外形特點。,六、風光攝影場景技巧,Related Documents,,（下圖反其道而行之，以主體的淺色調(diào)和水面的反射烏云，形成明暗關(guān)系對比）,風光攝影場景技巧,Related Documents,,2、霧天拍攝技巧： 在霧天，景物尤其是遠處的景物影調(diào)很淺。在

42、拍攝時，我們可以選一些暗色調(diào)的景物形成影調(diào)的對比。在陽光中采用逆光拍攝霧景效果較為突出。 （如右圖即為逆光拍攝，前景的黑色調(diào)和遠景的白霧以及紅色的朝陽形成了對比，使畫面有一種水墨畫的味道）。,風光攝影場景技巧,Related Documents,,3、 雨天拍攝技巧： 3.1 由于雨天光線變化很大，有時雨景亮度很高，而烏云密布的傾盆大雨亮度又很低，兩者之間的曝光量可以相差很多倍，因此拍攝時，最好使用測光表測光。

43、 3.2 雨天拍攝，常常會出現(xiàn)曝光偏多的現(xiàn)象，而曝光過度對表現(xiàn)雨景是極為不利的。因為雨天景物反差小，曝光過度會使反差更小，照片看起來是灰蒙蒙一片。所以，一般多采用減少曝光，延長顯影的辦法，來改善反差的情況?？砂凑Ｆ毓饬繙p少一擋到一擋半，每減少一擋時，可增加20%～30%的顯影時間，這樣有助于提高畫面反差。,風光攝影場景技巧,Related Documents,,風光攝影場景技巧,Related Documents,,風光攝影場景

44、技巧,3.3 拍雨景時，不要以天空為背景，而應(yīng)選擇深色背景，這樣才能把明亮的雨絲襯托出來。如果畫面中有水，不論是河湖水面，或是街道上的積水，雨點落在水面上濺起的一層層漣漪，也有助于雨景的表現(xiàn)。,3.4 雨水不會是垂直落到地面，一般以選擇雨絲成45度角時為宜。使用的快門速度不可以太高，因為高速度會把雨水凝住，形成一個個小點，而沒有雨水的感覺。如果使用的快門速度太慢時，雨水會拉成長條，效果也不好。一般以使用1/30秒～1/60秒速度為好，這

45、時快門速度不高，可以強調(diào)雨水降落時的動感。,Related Documents,,風光攝影場景技巧,Related Documents,,風光攝影場景技巧,3.5 拍攝雨景時，要注意在鏡頭和雨點之間要拉開距離。雨滴離鏡頭過近時，一滴很小的雨點也會遮住遠處的景物。當然，有時也會有意需要這種特殊效果。,3.6 在室內(nèi)，如想透過窗戶表現(xiàn)室外雨景時，可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層油。這樣，水珠容易掛在玻璃上，渲染雨天的氣氛。 

46、 3.7 用彩色片拍雨景時，由于陰雨天的光線色溫高，使用日光片時，照片會出現(xiàn)明顯的偏藍色調(diào)。這種偏色可不用校正，因為藍調(diào)可渲染雨天寒冷的感覺。 3.8 拍雨天的夜景時，因為燈光的反射以及地上水面的倒影，都會使畫面顯得很生動。尤其是使用彩色片拍攝時，雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更為豐富。,Related Documents,,風光攝影場景技巧,Related Documents,,4、 清晨和黃昏的拍攝技巧：

47、 由于清晨和黃昏十分暫短，所以我們應(yīng)在拍攝之前選擇好角度，不失時機地抓拍特有的光線造型效果。清晨和黃昏沒有太陽的直射光照明，天空和地面景物亮度間距比較大，這時，也是拍攝剪影及半剪影的好時刻。,風光攝影場景技巧,Related Documents,,風光攝影場景技巧,（下圖為黃昏拍攝，樹的剪影烘托出斜陽西下的意境）,Related Documents,,5、 夜景拍攝技巧： 拍攝夜景要最大限度地利用光源。如利用路面上的水，

48、或是湖、河的水面。 在夜里，光源在水中形成的倒影或亮斑能大大地豐富畫面中的影調(diào)，我們可以利用調(diào)高感光度或用較長的曝光時間（B門），來完成夜景的拍攝。,風光攝影場景技巧,Related Documents,,風光攝影場景技巧,Related Documents,,6、 瀑布、水流拍攝技巧：我們常用慢速拍出瀑布、水流絹般的質(zhì)感。也可用高速快門來拍攝四濺的水花，使其充滿躍動感。,風光攝影場景技巧,Related Documents

49、,,靜物攝影定義：,靜物攝影是指以小型的靜態(tài)物體為拍攝對象的創(chuàng)作活動。 一.靜物攝影的素材與類型 二.靜物攝影的作用與要求 三.靜物攝影的布置與構(gòu)圖 四.靜物攝影的角度與光線運用,Related Documents,,一.靜物攝影的素材和類型,靜物攝影的題材非常廣泛，包括：花卉、植物、玻璃器皿、陶瓷泥塑、蔬菜、水果、玉器、木雕、首飾、玩具、文物、盆景等。 靜物攝影的可塑性非常強，它的許多拍攝手法和構(gòu)思多被移用到商業(yè)

50、廣告攝影中。,Related Documents,,Related Documents,,Related Documents,,Related Documents,,Related Documents,,靜物攝影可以劃分成不同類型，通常多依據(jù)所構(gòu)思的畫面有無情節(jié)來分。,無情節(jié)靜物攝影： 它在靜物攝影中占主導地位，主要表現(xiàn)被攝物體的質(zhì)感、外形特征和色彩效果，多以精巧的構(gòu)圖和精致的用光取勝 。,有情節(jié)的靜物攝影：

51、 它通常由工藝品，如泥塑、陶瓷、絹制的小人物、小動物等，構(gòu)成一定的故事情節(jié)和富有生活氣息的畫面，借物托志，寓意深刻。,Related Documents,,無情節(jié)靜物攝影,Related Documents,,有情節(jié)的靜物攝影：,Related Documents,,,二.靜物攝影的作用與要求 靜物攝影所受到的時間,空間限制較小，應(yīng)充分發(fā)揮想像力，運用力所能及的手段進行創(chuàng)作。靜物攝影：①可以創(chuàng)作出許多構(gòu)思巧妙的藝術(shù)之作；②為初

52、學者觀察物體外形和質(zhì)地、運用光線及進行構(gòu)圖練習提供機會。,Related Documents,,Related Documents,,Related Documents,,三.靜物攝影的布置與構(gòu)圖,在挑選了被攝靜物后，需仔細觀察它們的特征及相互之間的關(guān)系。反映它美觀的造型；展示它的質(zhì)地與光澤；展示其色彩與味道。 比如一只被切開的臍橙要以鮮艷的色彩，新鮮而飽滿的橙粒引發(fā)觀眾對其味道的聯(lián)想。,Related Documents,,Re

53、lated Documents,,靜物攝影的布置與構(gòu)圖,布置時，首先要將主要物品放在適當?shù)谋尘扒懊妫尘翱捎眉徔椘?，也可用紙張，背景的色彩?yīng)該有利于靜物的表現(xiàn)。 背景材料要干凈、平整、無反光。主體放置好后，其他物品再一件件配置上去，要注意物品間相互的呼應(yīng)、協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。背景顏色要與主體物品形成對比。,Related Documents,,Related Documents,,靜物攝影的布置與構(gòu)圖,靜物攝影的構(gòu)圖要簡潔明了，物品在

54、兩件以上的要突出主體，相互照應(yīng)。不要把主體置于畫面的中央，以免畫面顯得呆板，主體也不能與其他物體混在一起，以防主次不分。 應(yīng)運用投影來豐富畫面結(jié)構(gòu)，使畫面充滿活力。,Related Documents,,Related Documents,,四.靜物攝影的角度與光線運用,通常，多采用平攝或稍俯的拍攝角度，這會有利于桌線的處理。拍攝角度太俯會使物體變形，太仰又不利于展示空間的縱深感。,靜物攝影多為近距離拍攝，由于距離較近，主體與陪

55、體又有一定距離，這就必然會產(chǎn)生景深不足的矛盾。針對這一問題，可將照相機向下稍俯，縮短前后景的距離，用Fll或F16的小光圈使之保持一定的景深范圍，再采用慢速快門拍攝。一般不要距離鏡頭過近，以防物體影像變形。如果需要虛化背景或前景,則可以加大光圈或湊近距離。,Related Documents,,Related Documents,,Related Documents,,表現(xiàn)物體的質(zhì)感是靜物攝影的一大特色，運用不同的照明方法充分展示它們的