最后的玩家

1、一個(gè)寫給股市紅男綠女的故事：最后的玩家作者：趙蘇蘇《最后的玩家》相關(guān)評(píng)論《最后的玩家》：股市莊家的挽歌文云中客當(dāng)下股市火爆，股指打著滾往上躥，大有斬獲的投資者們個(gè)個(gè)樂開了花。但是中國(guó)的股市是在經(jīng)歷過一段極為慘痛的下跌后才痛定思痛，孕育出如今這一輪大牛市的。股市初建時(shí)的過度投機(jī)，然后為投機(jī)付出沉重代價(jià)，乃至崩盤，最后汲取教訓(xùn)，重建有秩序的理性市場(chǎng)。這種輪回每一個(gè)證券市場(chǎng)似乎都概莫能免。小說《最后的玩家》以一家上市公司為切入點(diǎn)，對(duì)股市從高度

2、投機(jī)到泡沫破裂的全過程做了深刻的全景式描述，試圖從利益格局的角度，來解讀中國(guó)股市之所以一度群雄逐鹿、混亂不堪的內(nèi)在原因。小說主人公海歸學(xué)子丘子儀在朋友張吉利的安吉公司出任副總，運(yùn)作上市和吸引外資。安吉公司上市后，總經(jīng)理張吉利勾結(jié)民營(yíng)資本錢彪，炒作自家股票。丘子儀和張吉利兩種經(jīng)營(yíng)理念發(fā)生激烈沖突。上市公司高管、操縱股價(jià)的莊家，乃至一心揩上市公司油水的大股東，在切身利益面前都丑態(tài)畢現(xiàn)。股市大環(huán)境的變化，再加上早年的恩怨，仇人落井投石，莊家終

3、于資金面斷裂。錢彪棄莊逃跑，黑勢(shì)力的卷入，導(dǎo)致局面越趨復(fù)雜，最后終于釀成了各方“皆輸”的悲劇。以股市為題的文藝作品近年來可謂不少，但是深刻剖析上市公司法人治理結(jié)構(gòu)的作品卻極為鮮見，小說在講述一個(gè)通俗入世的悲歡故事時(shí)，對(duì)中國(guó)股市當(dāng)初的種種不規(guī)范行為進(jìn)行了很有見地的分析，字里行間時(shí)時(shí)迸發(fā)出思想的火花，其中的“黑洞”觀點(diǎn)、“原罪”理論等，都是當(dāng)今思想文化界所關(guān)注的話題。中國(guó)股市曾一度“莊家”文化盛行，股民們都崇拜莊家，迷信莊家，認(rèn)為股票“有莊

4、則靈”。其實(shí)，莊家是操縱的代詞，莊家的興風(fēng)作浪，是釀就股市苦酒的重要原因之一。作者在該書的“后記”中闡述說，取這一書名的意思是，隨著股改，中國(guó)股市的利潤(rùn)輸送時(shí)代已經(jīng)畫上了句號(hào)，開始走向規(guī)范，希望當(dāng)年的股市操縱者，將是“最后的玩家”。《最后的玩家》：股市是一個(gè)聚光鏡“人生在這里只有兩分半鐘的時(shí)間：一分鐘微笑，一分鐘嘆息，半分鐘愛，因?yàn)樵趷鄣倪@分鐘中間他死去了。”這是左拉的話。這句話特別適用于身處股市的紅男綠女，股市里的半分鐘冥想、一分鐘狂

5、喜、兩分鐘愕然瞬間便刷新你一生所有的記錄。提供了寶貴的人生經(jīng)驗(yàn)。中國(guó)股市經(jīng)過十幾年的發(fā)展，通過股權(quán)分置問題的逐步解決，已經(jīng)逐步走上正軌，但畢竟還有待進(jìn)一步完善。股市是一個(gè)聚光鏡，它折射的不僅是中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中財(cái)富理念的進(jìn)一步更新，還有生存法則、道德、金錢觀乃至人性中的弱點(diǎn)。要成為最后的玩家，不是一件容易的事。賀紹俊：《最后的玩家》序(1)我認(rèn)識(shí)趙蘇蘇先生是因?yàn)樗且晃怀錾姆g家。今天我們處在一個(gè)國(guó)際交流日益頻繁的時(shí)代，而要與世界對(duì)話交

6、流就需要掌握外語(yǔ)，學(xué)外語(yǔ)幾乎都成了學(xué)生們的第一要?jiǎng)?wù)，甚至英語(yǔ)學(xué)習(xí)的狂熱勁頭都把母語(yǔ)擠到了邊緣地帶，以致有人驚呼漢語(yǔ)將出現(xiàn)危機(jī)。這樣一來，倒是使整個(gè)社會(huì)的翻譯人才多了起來。但此翻譯非彼翻譯。趙蘇蘇做的是文學(xué)作品的翻譯工作，我以為，文學(xué)翻譯稱得上是翻譯中的翻譯，因?yàn)槲膶W(xué)承載著一個(gè)民族文化的神秘信息，翻譯者不僅要把文字的表面意思翻譯出來，還需要把它背后承載的文化神秘信息傳達(dá)出來。所以翻譯文學(xué)作品應(yīng)該是最難的翻譯工作。這是一樁偉大的工作，不是說

7、能講一口流利的外語(yǔ)就能夠勝任的。坦率地說，現(xiàn)在有些翻譯過來的外國(guó)文學(xué)作品，我們就從中感受不到那些神秘的文化信息，這些信息被拙劣的翻譯丟掉了，頂多剩下一個(gè)故事的框架。我由此十分敬重文學(xué)翻譯家。中國(guó)在二十多年前，剛剛從一個(gè)文化極度貧困的狀態(tài)下走出來，文學(xué)急需要補(bǔ)充新的養(yǎng)分，正是在這個(gè)時(shí)候，一批優(yōu)秀的翻譯家將外國(guó)文學(xué)經(jīng)典陸續(xù)地介紹到中國(guó)，中國(guó)的當(dāng)代文學(xué)才獲得了豐富的文化資源，中國(guó)的作家才能站在世界的平臺(tái)上開掘中國(guó)文學(xué)的新天地。新時(shí)期以來的很多

8、成功的作家在談到自己的創(chuàng)作歷程時(shí)，都會(huì)很感激地說到當(dāng)年受到某某外國(guó)作家作品的影響。外國(guó)文學(xué)對(duì)中國(guó)新時(shí)期文學(xué)的發(fā)展帶來深遠(yuǎn)影響，這是一個(gè)勿庸置疑的事實(shí)。但我以為，如果更精確地判斷，與其說是外國(guó)文學(xué)的影響，還不如說是中國(guó)翻譯家的影響。因?yàn)橹袊?guó)作家不能直接閱讀外國(guó)文學(xué)作品，只能閱讀翻譯過來的文字。翻譯家在翻譯過程中，組織起一套包含著外來文化神秘信息的敘述語(yǔ)言。這種敘述語(yǔ)言也被一些人譏諷為翻譯腔，但正是這種敘述語(yǔ)言給地道的漢語(yǔ)敘述帶來了新質(zhì)，給