空納萬境――“留白”在影視創(chuàng)作中的應用探析

1、1空納萬境――“留白”在影視創(chuàng)作中的應用探析【摘要】近幾年來，科技與人文的進展，造就出了大量優(yōu)秀的影視作品，而“留白”手法也逐漸被納入到影視審美視野，并且運用的手法被不斷嘗試與創(chuàng)新，甚至發(fā)展形成了自己的影視語言體系，成為影視創(chuàng)作中獨特的表意手段。本文就影像、敘事及表演三個方面對留白技法的應用與實踐創(chuàng)新進行分析，力求深入解析空白背后的意象及探究留白技法進一步變革的可能。一、影像留白1、畫面構圖的留白“影視畫面里除了主體、客體、前景、背景之

2、外，還有一些起襯托作用的空白部分，它不是具體的形象，而是由單色調所組成的背景構成”1，我們將其稱之為畫面構圖的留白。實際上，構圖中一些干凈的背景，如天空、地面、墻壁等都屬于構圖的留白，也就是說，構圖要做到質樸、簡潔、明確。將背景中可有可無的妨礙主體突出的減去，用各種拍攝手法達到背景的簡潔。如用仰角度避開地面上雜亂的景物，將主要景物干干凈凈的襯托在天空上；用俯角度以馬路、水面、地面為背景，使主體輪廓清晰，背景簡潔2。正所謂空白處并非真空，

3、乃靈氣往來生命流動之處，動象為實，空白為虛，虛實相生包涵萬境。2、空鏡頭空鏡頭的運用，已不只是單純描寫景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情3群人（包括女生小美）是如何打架的，而是幻化成墻上的影子――龐然大物的恐龍走過去，憤怒地嚎叫著，用鼻子吊起了其他幾只小動物甩出，小同伴也不示弱趁機跳上長鼻子咬它――結果小美胳膊受傷進了醫(yī)院，這不僅切合了《星空》整體的風格，將同學間具體的打架幻化為動物的打斗，體現了孩子的想象力，也符合小美當時的心境，更將手足暴

4、力弱化為動畫的形式，充滿新意又不乏想像。3、人物設置的虛化影視作品中，人物形象的虛化即，將特定的有重要意義的人物形象置于從屬地位不予以鏡頭表現或不予以鏡頭的正面關照，他（她）存在于其他人物的語言和思想里，深深左右著劇中人的情感。如《大紅燈籠高高掛》中的陳老爺、《花樣年華》中的孫先生和周太太。他們在劇中沒有正面形象，但觀眾卻能夠從其他人的話語或他本人的身影、聲音、動作中感受到他的存在。陳老爺是陳家大院中至高無上的主宰者，他控制著整個家族人