文管專業(yè)藝考必讀-電視編導(dǎo)講義

1、電視編導(dǎo)講義整理電視編導(dǎo)講義整理1、請(qǐng)談?wù)勀銓?duì)電視編輯工作性質(zhì)的認(rèn)識(shí)。、請(qǐng)談?wù)勀銓?duì)電視編輯工作性質(zhì)的認(rèn)識(shí)。在電視行業(yè)里，編輯一詞通常有雙重含義，既指代一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，又是一項(xiàng)工種名稱。作為工種而言，編輯通常被稱為編導(dǎo)，是創(chuàng)作的主要參與者和領(lǐng)導(dǎo)者，負(fù)責(zé)整個(gè)節(jié)目的構(gòu)思、采訪、后期剪輯、合成等一系列的工作，在節(jié)目創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位。編導(dǎo)必須承擔(dān)后期剪輯結(jié)構(gòu)的任務(wù)，同時(shí)，他又必須參與前期的策劃，在采編合一的情況下，他還須參加現(xiàn)場拍攝工作，既

2、是記者又是編輯。電視編輯是一項(xiàng)富有創(chuàng)造性的工作。電視編輯工作性質(zhì)實(shí)質(zhì)上由兩方面因素決定：一是技巧層面的剪輯因素，它需要制作者掌握電視語言的表現(xiàn)方式和表達(dá)技巧；二是內(nèi)容層面的創(chuàng)作因素，它要求制作者能駕馭節(jié)目表現(xiàn)的廣度與深度，這是以創(chuàng)作者多方面的素質(zhì)和長期實(shí)踐為基礎(chǔ)的。對(duì)于電視編輯性質(zhì)的認(rèn)識(shí)還應(yīng)該上升到觀念層面上。電視編輯思維應(yīng)該貫穿于整個(gè)節(jié)目的創(chuàng)作過程中，它不僅僅體現(xiàn)在后期工作中，在前期的策劃、采訪尤其是拍攝中，都應(yīng)有畫面意識(shí)和編輯意識(shí)。

3、2、請(qǐng)簡略描述電視編輯的后期工作流程，并且了解熟悉素材的重要性。請(qǐng)簡略描述電視編輯的后期工作流程，并且了解熟悉素材的重要性。整個(gè)后期編輯工作大致可分為準(zhǔn)備、剪輯、合成這三個(gè)階段。具體如下：1、準(zhǔn)備階段：修改腳本熟悉素材選擇素材確定風(fēng)格基調(diào)撰寫編輯提綱；2、剪輯階段：選擇素材剪輯（粗編、精編）檢查聲音畫面3、合成階段：配解說、加字幕、配音樂音效合成為播出版熟悉原始的圖像和聲音素材，這是很重要的，它至少有以下作用：1、通過熟悉素材，想象可能

4、的編輯效果，在腦海里建立起初步的形象系統(tǒng)；2、原始素材常常能激發(fā)創(chuàng)作靈感，有利于調(diào)整構(gòu)思，保證素材的最有效利用；3、可以發(fā)現(xiàn)現(xiàn)有素材不足，以便盡快補(bǔ)拍或?qū)ふ蚁嚓P(guān)聲像素材；4、對(duì)素材進(jìn)行整理分類，做詳盡的場記單，場記單包括素材帶編號(hào)、每個(gè)鏡頭的內(nèi)容、長度、質(zhì)量效果，以便編輯時(shí)查找。3、選擇電視鏡頭的要求是什么？選擇電視鏡頭的要求是什么？鏡頭選擇如何選擇鏡頭是剪輯時(shí)首先面臨的問題。一般大致從以下幾個(gè)方面綜合考慮：（1）技術(shù)質(zhì)量：即鏡頭影像是

5、否清晰、曝光是否準(zhǔn)確、運(yùn)動(dòng)鏡頭速度是否均勻。通常要求鏡頭影像清晰、曝光準(zhǔn)確、鏡頭穩(wěn)定（速度均勻）；（2）美學(xué)質(zhì)量：即光線、構(gòu)圖、色彩等造型效果如何，有時(shí)還需考慮輔助元素的可用量，比如考慮哪個(gè)鏡頭適合配以音樂或音響等輔助元素，用以抒情或起承轉(zhuǎn)合；（3）影像的豐富多變性：盡可能豐富形象表現(xiàn)力和畫面信息量，避免使用重復(fù)或過于相近的鏡頭，為觀眾提供多視點(diǎn)多角度的觀看方式；（4）敘事需要：所選鏡頭應(yīng)該是與內(nèi)容表現(xiàn)相關(guān)的，這里主要有兩種情況：一是影

6、像素材好但與內(nèi)容無關(guān)聯(lián)的鏡頭，應(yīng)該堅(jiān)決舍棄，不要枝蔓；二是質(zhì)量欠缺但是內(nèi)容表現(xiàn)必需的鏡頭，比如偷拍、敘事必需又無可替代、突發(fā)性事態(tài)，等等，選擇依據(jù)首先考慮的是內(nèi)容意義的表達(dá)，不能簡單以技術(shù)、美學(xué)要求為框框。4、什么是組合編輯法、插入編輯法？什么是平剪、串剪？什么是組合編輯法、插入編輯法？什么是平剪、串剪？所謂粗編就是根據(jù)節(jié)目表達(dá)需要和時(shí)長規(guī)定，將鏡頭大致串接在一起，基本完成節(jié)目結(jié)構(gòu)形態(tài)，它是精編的基礎(chǔ)。所謂精編是對(duì)已粗編的節(jié)目進(jìn)行調(diào)整、

7、修改和包裝，從而達(dá)到播出要求。粗編的節(jié)目長度略長于規(guī)定時(shí)間，以便在精編時(shí)增減替換鏡頭，作特技處理，實(shí)現(xiàn)最佳效果。所謂平剪，就是在連接鏡頭時(shí)，上一個(gè)鏡頭的畫面和聲音同時(shí)同位結(jié)束，下一個(gè)鏡頭的畫面和聲音同時(shí)同位進(jìn)入，這是鏡頭編輯的基礎(chǔ)方式。所謂串剪，就是上下鏡頭的畫面聲音不同時(shí)同位轉(zhuǎn)換，比如，上一鏡頭的畫面結(jié)束，而相應(yīng)的聲音卻延續(xù)至下一畫面內(nèi)，或者下一個(gè)鏡頭的聲音提前進(jìn)入上一個(gè)鏡頭，加強(qiáng)了上下鏡頭的呼應(yīng)和藝術(shù)感染力。5、請(qǐng)談?wù)勲娨暰庉嬍艿侥?/p>

8、兩重因素的共同作用？大眾傳播特性對(duì)電視編輯產(chǎn)生什么影響？請(qǐng)談?wù)勲娨暰庉嬍艿侥膬芍匾蛩氐墓餐饔茫看蟊妭鞑ヌ匦詫?duì)電視編輯產(chǎn)生什么影響？一、直觀自由的視聽形象組合規(guī)律是電視節(jié)目編輯的基礎(chǔ)二、電視的大眾傳播特性對(duì)編輯影響1、重視制作節(jié)目的真實(shí)性除了電視劇、電視散文等假定性為前提的藝術(shù)樣式外，電視各類節(jié)目大多反映的是鏡頭內(nèi)部蒙太奇，鏡頭內(nèi)部蒙太奇，又稱機(jī)內(nèi)剪輯，它通過變化拍攝角度和調(diào)整景別的距離，用一個(gè)連續(xù)的鏡頭完成一組分切式鏡頭所擔(dān)負(fù)的鏡頭組

9、合任務(wù)，以保證敘事時(shí)間的連續(xù)性和空間的統(tǒng)一性。內(nèi)部蒙太奇特點(diǎn)內(nèi)部蒙太奇特點(diǎn):第一、鏡頭內(nèi)部蒙太奇由于不間斷地表現(xiàn)一段相對(duì)完整的事件，因此，它具有傳達(dá)信息的完整性，同時(shí)把判斷的權(quán)利交給了觀眾。第二、鏡頭內(nèi)部蒙太奇在表現(xiàn)事實(shí)真實(shí)性方面，具有說服力。第三、鏡頭內(nèi)部蒙太奇由于連續(xù)記錄事態(tài)進(jìn)展，因此在敘事上具有一氣呵成的感染力。鏡頭內(nèi)部蒙太奇（簡稱長鏡頭）與分切式蒙太奇在剪輯風(fēng)格上的不同之處：.1、蒙太奇的敘事是主觀的，表現(xiàn)的；而鏡頭內(nèi)部蒙太奇則

10、是客觀的、再現(xiàn)的。2、蒙太奇強(qiáng)調(diào)形象對(duì)列，而長鏡頭重視場面調(diào)度和時(shí)空連續(xù)。3、蒙太奇是是剪輯的藝術(shù)；而長鏡頭是攝影的藝術(shù)。4、蒙太奇是強(qiáng)制、封閉的敘事；而長鏡頭是非強(qiáng)制性的、開放型的敘事。第三章請(qǐng)談?wù)勲娨暡ビ硶r(shí)間及方式對(duì)電視節(jié)目編輯的影響。播映時(shí)間播映時(shí)間是單部影視片或節(jié)目播映的總體時(shí)間長度。盡管電影電視在藝術(shù)表現(xiàn)上可以表現(xiàn)無限的時(shí)空，但是，它必定受到播出時(shí)間和屏幕畫框空間的限制，必須是在一個(gè)特定的長度中，講述故事，傳達(dá)信息，因此，放映

11、時(shí)間是有限的時(shí)間。2、運(yùn)用哪些剪輯技巧可以實(shí)現(xiàn)壓縮、延長屏幕時(shí)間感的效果？慢動(dòng)特技有什么作用？實(shí)現(xiàn)壓縮:1、片斷省略2、插入鏡頭3、借物暗示4、輔助性剪輯技術(shù)實(shí)現(xiàn)延長屏幕時(shí)間感:（1）反復(fù)切換）反復(fù)切換將從不同角度不同視點(diǎn)拍攝的同一場面或環(huán)境內(nèi)的鏡頭反復(fù)切換，從而達(dá)到通過延長時(shí)間渲染主題或情緒的目的。（2）慢動(dòng)作）慢動(dòng)作慢動(dòng)作與快動(dòng)作一樣，從本質(zhì)上說，都是改變現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)形態(tài)的技術(shù)方法，電視中的慢動(dòng)作通常在特技臺(tái)上完成，電影則采用升格（慢動(dòng)

12、作）或降格（快動(dòng)作）攝影。慢動(dòng)特技作用慢動(dòng)特技作用:是延長實(shí)際運(yùn)動(dòng)過程。瞬間變化被延緩放大，主體動(dòng)作因此得到格外地強(qiáng)調(diào)突出，于是，慢動(dòng)作被認(rèn)為是“時(shí)間上的特寫“。這種時(shí)間上的“放大“與敘事鋪墊結(jié)合在一起，創(chuàng)造出深邃的藝術(shù)意境。3、如何理解屏幕空間？屏幕空間屏幕空間就其最基礎(chǔ)的物理性而言，是指屏幕畫框內(nèi)表現(xiàn)出來的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)影像形式；就其藝術(shù)性而言，是具有豐富表現(xiàn)力的受到透視、光影、運(yùn)動(dòng)、剪輯等因素作用的包含運(yùn)動(dòng)時(shí)間在內(nèi)的四維空間的幻覺，它不

13、是現(xiàn)實(shí)空間本身，是被重新安排和創(chuàng)造的蒙太奇空間。4、屏幕空間有哪幾種形態(tài)？它們有哪些基本表現(xiàn)方式？屏幕上處理空間的形式可被分為兩種：構(gòu)成的空間和再現(xiàn)的空間。（一）、構(gòu)成的空間：構(gòu)成的空間是指將一系列記錄真實(shí)空間的片斷，經(jīng)過選擇、取舍、重新組合構(gòu)成新的統(tǒng)一的空間形態(tài)。它并不是真實(shí)空間在屏幕上的直接反映，而是通過剪輯創(chuàng)造出來的綜合空間，是電視敘事中最基礎(chǔ)又最具活力的表現(xiàn)方式。（1）空間組合的基本方式空間組合的基本方式1、通過局部空間組合表現(xiàn)

14、事物的全貌。通過局部空間組合表現(xiàn)事物的全貌。全景、中景、近景等不同景別具有不同的介紹功能，在一組鏡頭中，將不同景別不同角度的相關(guān)鏡頭有序的組接在一起，觀眾能夠在屏幕上看到這個(gè)事物存在的相對(duì)完整的空間面貌。2、利用直接的空間跳躍，簡化敘事過程、利用直接的空間跳躍，簡化敘事過程。直接的空間跳躍是指同一動(dòng)作的時(shí)空省略，當(dāng)動(dòng)作由一處直接轉(zhuǎn)換到另一處時(shí)，實(shí)際時(shí)間連續(xù)被中斷，但是，屏幕空間應(yīng)表現(xiàn)出連續(xù)感，這就需要空間的轉(zhuǎn)換以合乎邏輯的方式呈現(xiàn)出來。

15、（2）畫外空間：是指與由畫面內(nèi)容延伸出來的存在于人們觀念中的空間形態(tài)，是畫內(nèi)空間的統(tǒng)一體。（二）、再現(xiàn)的空間：是通過攝像機(jī)的記錄特性和運(yùn)動(dòng)特性再現(xiàn)事物的直觀行為空間，由于攝像機(jī)可以以人眼觀察相似的透視比把形象的形態(tài)造型、環(huán)境背景、運(yùn)動(dòng)方式等逼真記錄下來，從而使觀眾產(chǎn)生真實(shí)的空間感。如：搖鏡頭漸次展現(xiàn)空間領(lǐng)域，縱向移動(dòng)牽引觀眾體會(huì)空間的深度，利用前后景的比例關(guān)系和背景的光影變化可以顯示空間豐富的層次，借用鏡面作用可以拓展空間。5、畫外空間