張愛(ài)玲的色彩世界

1、張愛(ài)玲的色彩世界張愛(ài)玲的色彩世界摘要：張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位特立獨(dú)行，獨(dú)步奇峰的女作家。她以其獨(dú)特的審美感受，通過(guò)新穎獨(dú)創(chuàng)的色彩描寫，使她的每部小說(shuō)都鮮活動(dòng)人。本文將從張愛(ài)玲小說(shuō)中色彩運(yùn)用的特點(diǎn)、作用及原因幾個(gè)方面進(jìn)行論述，以期能更深刻地認(rèn)識(shí)和了解她的色彩世界。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲；色彩張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位特立獨(dú)行，獨(dú)步奇峰的女作家，她以其卓著的才華和藝術(shù)感染力，為我們展示了二十世紀(jì)三、四十年代中國(guó)上海、香港這兩座現(xiàn)代都市中一群

2、群普通人的世俗生活，將那個(gè)時(shí)代所獨(dú)有的特質(zhì)盡收筆底。作為女性作家，她對(duì)色彩的極端敏感和感悟，對(duì)美艷和華麗的極端嗜好，使她的每部小說(shuō)都鮮活動(dòng)人，從而使其與同時(shí)代其他作家涇河分明。張愛(ài)玲曾經(jīng)在她的《天才夢(mèng)》中說(shuō)到：“九歲時(shí)，我躊躇著不知道應(yīng)當(dāng)選擇音樂(lè)或美術(shù)作為我的終身事業(yè)。對(duì)色彩，音符，字眼我極為敏感?！覍W(xué)寫文章，愛(ài)用色彩濃厚，音韻鏗鏘的字眼，如‘珠灰’，婉妙’因此常犯了堆砌的毛病?！币虼?，她的作品中有著非常豐富的色彩描寫。畫家用色彩描

3、寫世界而張愛(ài)玲用如詩(shī)如畫的語(yǔ)言來(lái)描寫，她用自己對(duì)色彩的獨(dú)到感悟來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，詮釋人物的內(nèi)心世界，塑造人物形象，烘托環(huán)境氣氛，用濃烈、斑斕的色彩來(lái)述說(shuō)一個(gè)衰敗的世界。而從她那如油畫般濃郁的色彩語(yǔ)言中我們可以發(fā)現(xiàn)她對(duì)于色彩技巧的運(yùn)用總結(jié)起來(lái)有如下一些特點(diǎn)。第一，顏色的復(fù)雜性。張愛(ài)玲對(duì)顏色有一種近乎天然的辨別力和近于固執(zhí)的偏好。在她的筆下各種色彩層出不窮。有人對(duì)其文集中的描寫景物女人的文字進(jìn)行過(guò)統(tǒng)計(jì)，21篇共有269處用了帶色調(diào)的詞匯，其

4、中紅色54處，白色32處，綠色33處，藍(lán)色28處，黃色26處，青色25處，黑色16處，紫色14處，金色13處，銀色5處，米色2處，褐色2處，另外有栗色，藕色，琥珀色，銅色，肉色各一處。但是值得注意的是，通過(guò)閱讀其作品我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，她在選用這些色彩的時(shí)候，并不是采用單一的顏色，她的紅色，就有橙紅，磚紅，棗紅，粉紅，鮮紅，大紅，蝦子紅，橘紅，焦紅；她的綠長(zhǎng)治學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文72第三，色彩的主觀性。在張愛(ài)玲的筆下，她能把別人習(xí)以為常的景物描寫得

5、獨(dú)一無(wú)二，真正達(dá)到了“著我之色”。她對(duì)色彩詞的選擇和搭配，滲透著其主體意識(shí)，也流露了其主體性特點(diǎn)。描寫人物的時(shí)候，她很少直接去描寫人物的外貌，而是利用調(diào)動(dòng)色彩的手段，著重從人物的衣飾或皮膚等方面的色彩來(lái)塑造人物，這也算是她獨(dú)特的一面。比如在《紅玫瑰與白玫瑰》中描寫振保的妻子孟煙鸝，她只用了一種顏色——白，不論是穿著還是周圍的環(huán)境，煙鸝都被白色包圍著。“初見面，在人家的客廳里，她立在玻璃門邊，穿著灰底橙紅條子的綢衫，可是給人的第一映像是籠

6、統(tǒng)的白……臉生得寬柔秀麗，可是，還是單只覺(jué)得白?！边@就是振保眼里蒼白而又乏味的煙鸝。張愛(ài)玲用“然而中間總像是隔了一層白的膜”寫她的遲鈍，用“空洞白凈”寫她的無(wú)知，用“臉上拉一層白膜”寫她的毫無(wú)生氣。又比如在《沉香屑第一爐香》里，她這樣寫竭力自持卻又虛榮不能自拔的葛薇龍：“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼一看，她覺(jué)得她的手臂像熱騰騰的白牛奶似的，從青色的壺里倒了出來(lái)，管也管不住，整個(gè)的自己潑出來(lái)了。”再比如《茉莉香片》中，“‘她

7、是繡在屏風(fēng)上的鳥’——悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥?！币庀蟮倪\(yùn)用使畫面著上了強(qiáng)烈的主觀色彩而生動(dòng)起來(lái)，人物的特定心理內(nèi)容也就得到了更直接的展示。由此我們可以看出，即使是直接描寫人臉部的，她的重點(diǎn)還是在色彩上，就像一幅色彩鮮明的油畫，而不是白描。就是這樣帶著強(qiáng)烈主觀性的豐富的色彩，塑造出了豐富的人物特性，誰(shuí)也不會(huì)把她筆下的各類女性混淆一處。第四，色彩的象征性。黑格爾曾說(shuō)“顏色的觀念性較強(qiáng)，所以宜于表現(xiàn)觀念性較強(qiáng)的內(nèi)容?！雹僖?/p>

8、色彩代表某一事物或觀念，使表色彩的語(yǔ)言具有象征性質(zhì)，這是自古有之的文化現(xiàn)象。在小說(shuō)《紅玫瑰與白玫瑰》中，張愛(ài)玲用紅玫瑰與白玫瑰分別象征振保的情人嬌蕊和妻子煙鸝。和其他顏色相比，紅色在視覺(jué)上給人以最強(qiáng)烈的刺激，它使人興奮、激動(dòng)。紅色暗示著激情和野性。美麗的紅玫瑰在振保極具誘惑力，她吻合了他對(duì)于情欲的理想追求。而白色是最矛盾的顏色。一方面它象征著純潔正直的品行，意味著清白無(wú)暇，另一方面又給人以蕭條沒(méi)落之感。白色是圣潔的，但不像紅那樣使人親近