女性主義的贊歌-解析斯坦貝克短篇小說中主人公女性意識的覺醒

1、解析斯坦貝克短篇小說中主人公女性意識的覺醒解析斯坦貝克短篇小說中主人公女性意識的覺醒摘要摘要：斯坦貝克在收入《長谷》中的三個(gè)短篇小說《菊》、《白鵪鶉》和《緊身甲》中生動(dòng)地刻畫了三個(gè)“女強(qiáng)人”的形象。作為普普通通的家庭主婦，她們在各自生活的空間內(nèi)以不同的方式強(qiáng)烈地表達(dá)了希望擺脫男性束縛的愿望，她們的掙扎是痛苦的，但從某種意義上說也是成功的。她們不愧是那個(gè)時(shí)代的女中豪杰。作者精湛的寫作手法在這幾篇故事中得到充分的體現(xiàn)。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞：短篇小說

2、女性主義“女強(qiáng)人”掙扎寫作手法AnalyzingTheAwakeningofTheFeministConceptAbstract：InhisthreeshtstiescollectedinhisLongValleyJohnSteinbeckdepictedvividlythree“strongwomenacters.Asdinaryhousewivestheyexpressseparatelyintheirownlivingspacet

3、hestrongdesiretogetridofthebindingoftheman.Theirstrugglesarepainfulyetinsomesensetheyaresuccessful.Theydeservethetitleoftheheroinesoftheirtime.Thestiesalsoshowtheauth’sskillfulwritingstyles.Keywds:shtstiesfeminismstrongw

4、omenstrugglewritingstyles作者簡介：揚(yáng)波女，英語碩士，研究方向：英美文學(xué)。梁亞平，男，一九五五年出生。一九八二年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)外語系。英語教授。研究方向：英美文學(xué)，英語教學(xué)。本文為安徽省教育廳人文社科研究項(xiàng)目《斯坦貝克研究》（2004sk146）資助.1解析斯坦貝克短篇小說中主人公女性意識的覺醒解析斯坦貝克短篇小說中主人公女性意識的覺醒周到洛杉磯的妓院去喝酒玩女人。雖然艾瑪知道實(shí)情，但她總對鄰店說她丈夫是出去

5、做生意了。蘭得爾想在自己地里種香碗豆，但艾瑪生前他一直無法做到。艾瑪死后，他將全部土地都種上了香碗豆。香碗豆獲得了大豐收，但令他的鄰居吃驚的是，蘭得爾仍然沒能擺脫他死去妻子的控制，他依然感受到她的存在。（二）《菊》和《白鵪鶉》以及《緊身甲》都探討了這幾位女強(qiáng)人在男性占統(tǒng)治地位的社會(huì)為她們提供的狹窄空間里所表達(dá)的心理上以及性方面的強(qiáng)烈愿望?！毒铡泛汀栋座g鶉》所選擇的女性空間都是“花園”，作者用花園作為其女性能力的表現(xiàn)場所。然而與傳統(tǒng)的表現(xiàn)

6、方式不同的是，她們是以傳統(tǒng)的屬于男性的形式來展示其能力的，也就是說她們被刻畫成了男性化的人物。作者描寫了她們對自己的看法與其男性對她們的看法的完全不同。比如：兩位女主人公的丈夫?qū)λ麄兊钠拮釉诨▓@里的物質(zhì)上的成就都不去在意，不愿意去了解她們的個(gè)性。因此，每對夫妻之間就不可避免地產(chǎn)生了誤解。這種誤解不僅產(chǎn)生了詞語上的，也帶來性方面的交流的阻礙。由于男性天生的認(rèn)為自己優(yōu)越與女性，而女性則認(rèn)為自己不說優(yōu)于男性，至少應(yīng)與其平等這就造成了各自婚姻上

7、的緊張關(guān)系，也是（她）他們互相疏遠(yuǎn)的原因?！毒o身甲》中的艾瑪?shù)幕顒?dòng)空間雖不是以上兩篇小說中的花園，但卻同樣是傳統(tǒng)上的“家”。這里是她的能力展示的空間，當(dāng)然也包括她們家的農(nóng)田。她同丈夫的控制與反控制的矛盾奠定了小說發(fā)展的基礎(chǔ)，反映出女性要在男性社會(huì)中獲得獨(dú)立的堅(jiān)強(qiáng)意志。這三位女人都顯示出男性化的意志力，而她們丈夫卻不具備這種本應(yīng)該被認(rèn)為他們應(yīng)該具有的男性意志。有批評家指出斯坦貝克的這些女人所具有的雙性身份使人想起勞倫斯《戀愛中的女人》中的

8、古德倫布蘭文和《狐》中的馬希。他們認(rèn)為這兩位作家的共同點(diǎn)在于對受挫折的女人的心理刻畫。（米歇爾1976）《菊》中的伊麗莎艾倫表現(xiàn)出一種純樸的肉欲感。這種肉欲感當(dāng)然不是在她丈夫面前。這表明作為夫妻她（他）的失敗是雙方共同造成的?，旣愄├帐俏蝗狈π愿械呐?，然而當(dāng)她看到白鵪鶉時(shí)，她的情欲高漲的反應(yīng)卻是：“一陣歡快的震憾，一陣歡快感涌出她的胸膛，她屏住呼吸……一陣強(qiáng)有力的狂喜在她體內(nèi)震顫”，瑪麗的這種反應(yīng)是因?yàn)樗吹搅肆硪粋€(gè)自己，這也是一種自

9、戀：“啊”，瑪麗心中喊到，“她就像是我！……她就像本體的我，一個(gè)純粹的本體，她一準(zhǔn)是鵪鶉王后，她讓我身上發(fā)現(xiàn)的每一件可愛的事形成了一體……”瑪麗對她自己以外的事物，如男人，她丈夫沒什么反應(yīng)，她丈夫也知道，“有些事情瑪麗不愿意談及，臥室的門晚上上鎖就是對這問題干脆的回答?！币?yàn)樗麩o法將自己的意志施加于她，他的婚姻上的挫折只能咽在自己肚里，也只有通過象征性地打死白鵪鶉來發(fā)泄?！毒o身甲》中的蘭得爾的妻子瘦骨嶙嶙又常期臥病在床，她們的夫妻生活也

10、是受壓抑的。蘭德爾只有選擇每年出去到洛杉磯去下妓院，來宣泄自己的情欲，而這種宣泄后的結(jié)果卻是導(dǎo)致艾瑪精神上的痛苦。盡管她從來不說，但她總又要病上一兩個(gè)月，而蘭德爾又要被她困在屋里侍候她。男性化特征在《菊》中伊麗莎身上表現(xiàn)的非常明顯。在描寫其外部特征時(shí)，作者寫道：“她三十五歲，臉龐清瘦而結(jié)實(shí)，兩眼清澈如水。她身穿園藝服，身材分辨不清，有點(diǎn)臃胖笨拙。一頂男式帽壓得很低，遮住了雙眼，腳穿一雙又大又重的鞋子，印有圖案的衣服被那件大燈芯絨工作裙幾