劇本寫(xiě)作要領(lǐng)

1、劇本寫(xiě)作要領(lǐng).txt28生活是一位睿智的長(zhǎng)者，生活是一位博學(xué)的老師，它常常春風(fēng)化雨，潤(rùn)物無(wú)聲地為我們指點(diǎn)迷津，給我們?nèi)松膯⒌稀２灰呦ё约旱膼?ài)，敞開(kāi)自己的胸懷，多多給予，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你也已經(jīng)沐浴在了愛(ài)河里。以下是影視劇本寫(xiě)作中常見(jiàn)的幾個(gè)問(wèn)題一、格式不規(guī)范格式不規(guī)范是新手作品常出現(xiàn)的問(wèn)題，很多人甚至搞不清劇本跟小說(shuō)的寫(xiě)法到底有什么不同。影視劇本并沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)格式，但仍存在被廣泛認(rèn)可的格式。其中認(rèn)可程度最高的規(guī)范格式是（以本人的電影劇本《混

2、混》開(kāi)場(chǎng)為例））：1、商業(yè)步行街，日，外行人三三兩兩地穿梭著。馬小帥慢騰騰地走著，不時(shí)東張西望。對(duì)面漂亮的女孩甲走過(guò)來(lái)，馬小帥迎上去。馬小帥：（壓低聲音，一本正經(jīng)地）小姐……女孩甲下意識(shí)地往旁邊讓了讓?zhuān)瑳](méi)吭聲。馬小帥：請(qǐng)問(wèn)你媽單身嗎？二、人物的言談舉止不符合人物性格及身份我們知道，不同性格、不同身份的人說(shuō)出的話(huà)是不一樣的，但很多影視劇本都忽略了這一點(diǎn)。在這些作品中，或者不同身份、不同背景的人操著相同的口頭禪、有著相同的語(yǔ)氣（其實(shí)是作者自

3、己的口頭禪和語(yǔ)氣），或者農(nóng)村人說(shuō)出的話(huà)文縐縐的像知識(shí)分子，或者孩子說(shuō)的是大人話(huà)，等等。在設(shè)置人物的時(shí)候，我們應(yīng)該充分了解他們，我們要明確地知道他們的身份、性格，同時(shí)要清楚這種身份、這種性格的人是怎么說(shuō)話(huà)的、怎么做事的，并在劇本中一絲不茍地體現(xiàn)這一點(diǎn)。如果你要給他們一個(gè)口頭禪、一個(gè)小動(dòng)作也不要緊，但一個(gè)口頭禪、一個(gè)小動(dòng)作最好只給一個(gè)人物，這才能體現(xiàn)出人物的個(gè)性，當(dāng)然，為營(yíng)造喜劇效果而進(jìn)行的設(shè)置則不受此限。三、對(duì)白不夠生活化、口語(yǔ)化影視劇是

4、一種非常生活化的文藝作品，這就要求人物對(duì)白要口語(yǔ)化、生活化（古裝劇除外），換言之，就是要求劇中人物說(shuō)出的話(huà)要像我們生活中說(shuō)話(huà)一樣。關(guān)于這一點(diǎn)，常犯的錯(cuò)誤是對(duì)白文學(xué)化，或者句子很長(zhǎng)。這樣的對(duì)白呈現(xiàn)出來(lái)的常常是文學(xué)人物，而不是生活中的人物。在構(gòu)思人物對(duì)白時(shí)，編劇要常問(wèn)自己：生活中，我會(huì)這么說(shuō)話(huà)嗎？如果不會(huì)，那就應(yīng)該改掉。例如：“這事有點(diǎn)不妥，會(huì)給我爸帶來(lái)不好的影響！”這句對(duì)白就不夠口語(yǔ)，如果你換成“不太好，對(duì)我爸影響不好?！边@就是生活中的語(yǔ)

5、言。對(duì)白中有些句子盡管不是文學(xué)語(yǔ)言，但句子太長(zhǎng)，也不行。長(zhǎng)句子很容易讓人覺(jué)得拗口，影響演員發(fā)揮，也會(huì)影響觀眾的理解。四、無(wú)法拍攝影視劇本的最終目的是用于拍攝，所以你寫(xiě)出的劇本必須是可以拍攝的（換言之，必須八、多余的元素有些編劇喜歡在劇本中表現(xiàn)自己的“全能知覺(jué)”，比如加入一些諸如“音樂(lè)起”、“音樂(lè)止”、“高機(jī)位”、“特寫(xiě)”、“鏡頭推”等不必要的元素。影視是一個(gè)典型的團(tuán)隊(duì)藝術(shù)，她需要不同方面的人才共同完成一個(gè)最終的作品，每個(gè)角色各司其職，有