音樂家所處環(huán)境對其創(chuàng)作的影響

1、音樂家所處環(huán)境對其創(chuàng)作的影響姓名：學(xué)院：學(xué)號：音樂是什么？簡單的來說，音樂是反映現(xiàn)實(shí)生活的一種藝術(shù)。如果縱觀音樂的發(fā)展就不難看出音樂作為一種社會意識形態(tài)不僅表現(xiàn)音樂本身其音樂思想也折射出其所處社會的整個思想意識———也就是社會環(huán)境、社會的發(fā)展變革深深影響著音樂的發(fā)展。比如說，貝多芬成熟風(fēng)格的標(biāo)志性作品《英雄交響曲》同海頓最后一部交響曲在創(chuàng)作時間上相差不過九年但是他們之間無論在氣質(zhì)上還是風(fēng)格上的差異卻非常大似乎完全是兩個時代的音樂。當(dāng)然這

2、里有個人性格、音樂風(fēng)格的原因但也有當(dāng)時社會大環(huán)境的影響。由此可見音樂家的音樂創(chuàng)作受著其所處環(huán)境的影響。下面以18世紀(jì)末的社會大環(huán)境下的音樂家的代表人物海頓莫扎特貝多芬為例試論證上述特征在音樂家及其作品中的體現(xiàn)。三位中最先登上歷史舞臺的是海頓。海頓所在時期的音樂家大多還是依附于宮廷貴族教會。公元1761年是海頓一生中最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)他與埃斯特合齊家族簽訂了合約合約明確規(guī)定了海頓其仆人的地位:“穿仆人制服必須參加聽侯主人每日分派的工作必須依照

3、主人的吩咐寫作而全部創(chuàng)作均屬個人的財產(chǎn)等。”地位的地下和經(jīng)濟(jì)上的依賴使得當(dāng)時的音樂家和海頓一樣需要迎合宮廷貴族的藝術(shù)口味。而18世紀(jì)西歐興起的思想啟蒙運(yùn)動也不可避免的影響著音樂作為當(dāng)時音樂主流的思想體現(xiàn)在音樂中就是幽默平易近人講求感情控制保持在一定的常規(guī)之中。在海頓的音樂中以上各因素巧妙的融合在一起他順應(yīng)社會形勢，在取悅觀眾這點(diǎn)上獲得成功。第二個登場的是莫扎特。莫扎特的美學(xué)觀念與海頓是大體一致的他的作品也是講求整體的秩序共同性和普遍性。

4、但是莫扎特所處的當(dāng)時社會封建貴族與資產(chǎn)階級之間的矛盾日益尖銳革命爆發(fā)迫在眉睫自由、民主意識日漸在人們心中覺醒。莫扎特由于是音樂神童從小便在歐洲各地旅行演出認(rèn)識了不少進(jìn)步知識分子和音樂家深受資產(chǎn)階級新思想的影響，并且貧困不安定的生活和當(dāng)時社會尖銳的矛盾沖突使他對社會有了更深刻的認(rèn)識這對他的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了不可估量的影響。他的后期作品包含著一種新的因素—戲劇悲劇性的因素也有一種“通過艱難歷程才能獲得光明和自由”的創(chuàng)作意識。莫扎特?zé)o論是在思想意

5、識的獨(dú)立性上還是在音樂語言的個性化(尤其是后期)都比海頓前進(jìn)了一大步給貝多芬很大的啟示。貝多芬初露崢嶸之際正是人類社會興起強(qiáng)大的新勢力發(fā)生了法國大革命的激烈變革。這種環(huán)境對貝多芬的創(chuàng)作影響是巨大的。使其從崇尚理性發(fā)展為一個向往人權(quán)自由平等博愛的共和主義者。貝多芬最初的音樂風(fēng)格雖然已能預(yù)見其后的創(chuàng)新精神但總體音樂氣質(zhì)與海頓莫扎特還是很接近的。大革命后貝多芬寫了《第三交響曲》標(biāo)題為《英雄》是一部里程碑式的作品標(biāo)志著貝多芬的思想和藝術(shù)進(jìn)入了成

6、熟階段。這部作品無論在內(nèi)容和形式上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了維也納古典交響曲的意義和風(fēng)格它不僅將重大社會政治題材帶入了交響曲形成了英雄性群眾性的新風(fēng)格而且確立了貝多芬交響套曲的哲理性布局:斗爭—寧靜沉思—喧囂戲謔—?dú)g樂凱旋。另一方面隨著社會的發(fā)展音樂家的地位得到提高藝術(shù)家受到了尊敬雖然貝多芬也有熱心慷慨的贊助者但他和他們的關(guān)系不同于海頓莫扎特與贊助者的關(guān)系。正因?yàn)樗趧?chuàng)作上和海頓莫扎特相比有了更大的自由———在作品產(chǎn)量相對減少的同時成功率卻大大提高。