法國著名音樂家

1、法國著名音樂家法國著名音樂家(2011072000:05:50)標簽：法國音樂家教育分類：鋼琴教學1、偉大的法國音樂家威爾第朱賽佩(VerdiGiuseppe18131901)。1813年10月10日，威爾第出生在意大利北部一個小城鎮(zhèn)里，他的父親是農(nóng)民，開了個小客棧。威爾第曾被米蘭音樂學院拒之門外，但他沒有灰心喪氣。他拜著名指揮家拉威尼阿為師，日以繼夜的努力學習，很快就綻放出天才的光芒。威爾第所處的正是意大利最為動蕩的時代。他的成名作《

2、納布科》映射了奧地利對意大利的殘酷統(tǒng)治，因此受到了意大利人民的極度歡迎，取得了轟動性的成功。從《納布科》開始，威爾第踏上了輝煌的征程，他的歌曲插上了金色的翅膀，飛遍了意大利的山山水水。從19世紀50年代，威爾第的創(chuàng)作進入成熟階段，他的三大名作《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》相繼問世，他又陸續(xù)寫出一批很受歡迎的歌劇：《西西里晚禱》、《西蒙波卡涅格爾》、《假面舞會》、《命運的力量》、《唐卡洛斯》、《阿依達》?！栋⒁肋_》使歌劇大師的聲望登上

3、一生的頂峰。這部歌劇是應(yīng)埃及總督之邀而寫，它描述了古埃及的一個著名歷史故事。1871年12月24日，開羅首演大獲成功。一個半月后，這部歌劇在米蘭斯卡拉劇院上演，威爾第親自指揮，意大利國王蒞臨觀看。劇場內(nèi)外盛況空前。在威爾第八十高齡時，他又寫出了最后一部歌劇《福爾斯塔夫》，如此長久的藝術(shù)生命不能不叫人驚嘆。1901年1月27日，威爾第在米蘭逝世。在無邊的送葬隊伍中，自發(fā)的響起了動人心魄的歌聲：《納布科》中最著名的唱段《飛吧，思想，乘著那金

4、色的翅膀！》。2、聖桑(LESCAMILLESAINTSAENS)（一八三五～一九二一）代表性樂曲:ELCARNAVALDELOSANIMALES(動物狂歡節(jié))“AQUARIUM“（水族館）“THESWAN“（天鵝）羅曼羅蘭撰文說，“我不是拉威爾的朋友，甚至可以說，我個人對拉威爾的難以捉摸、過于精雕細琢的藝術(shù)并不好感。但是正義驅(qū)使我說，拉威爾不僅僅是一個有發(fā)展前途的學生，他已經(jīng)是我國音樂學派不可多得的最杰出的青年大師之一。……拉威爾不是

5、作為學生，而是作為一個身分己經(jīng)證實的作曲家來參加比賽的。我佩服那些敢于裁判他的作曲家，他們又將由誰來裁判呢”這一事件釀成一場社會風波，迫使音樂院院長泰奧爾杜布瓦辭職，由福萊接替他的職務(wù)。二十世紀初，巴黎的藝術(shù)生活十分活躍，蒙馬臺區(qū)和拉下區(qū)住著許多不滿現(xiàn)實的青年藝術(shù)家。拉威爾亦與一批藝術(shù)上反對保守勢力、追求標新立異的藝術(shù)家結(jié)為朋友，他們自稱“搗亂分子協(xié)會”，成員有作曲家弗洛朗施密特、莫里斯德拉日、安德烈卡普萊、卡爾伏科瑞西以及西班牙作曲家

6、德法亞、鋼琴家瑞卡多維涅，稍后還有斯特拉文斯基以及一些畫家、作家、評論家。他們常常在畫家索爾德的畫室里就藝術(shù)、音樂、文學和政治進行長時間的、認真的討論，徹夜地彈琴、喧鬧，使周圍的鄰居不得安寧，不久就搬到僻靜的德拉日家中聚會。拉威爾的鋼琴組曲《鏡》就是題獻給這個協(xié)會的會員的。1908年他的《西班牙狂想曲》在音樂會上首演，“搗亂分子”們?nèi)砍鰟訛橹?，生怕這部作品得不到公正的待遇。實際上，拉威爾的見解遠不如這個協(xié)會其他成員來得激烈，他總是

7、溫文爾雅，被人稱為“道道地地的波特萊爾式的公子哥兒?！钡卤胛鞯母鑴　杜辶邪⑺古c梅雨桑德》于1902年在巴黎上演，它使拉威爾深受感動，這時，兩位作曲家才初次會面。1903年拉威爾寫了三首管弦樂伴奏的歌曲，可看到德彪西對他的影響。有的評論家認為他是德彪西忠實的后繼者，的確，他們接受了相近的文藝思潮的影響，同樣追求色彩性的音樂效果，但從拉威爾以后的發(fā)展來看，兩人在美學觀上是不一致的。拉威爾甚至對有人說他的《水的婚戲》是受德彪西的影響表示抗議。

8、1905年以后是他主要的創(chuàng)作時期，產(chǎn)生了《鵝媽媽》組曲、《夜之幽靈》、一些歌曲及喜歌劇《西班牙時光》等。1909年，俄羅斯芭蕾舞團風靡巴黎，給拉威爾極深的印象。他馬上拿了作品去找經(jīng)理狄亞吉列夫并接下了一個任務(wù)：根據(jù)希臘神話《達夫尼與克洛?！穼懸徊堪爬傥鑴?。為了寫出這份精巧的總譜，他花了驚人的心血，單是最后一場酒神宴就寫了一年。下一部作品《高雅而傷感的圓舞曲》首演并不出色，后在舞蹈家特魯哈諾娃的請求下，將它編成一部情節(jié)類似《茶花女》的芭蕾

9、舞劇《阿德萊德或花的語言》則轟動一時。這一成功促使他把《鵝媽媽》組曲配器，用睡美人的故事為題材，也編成了芭蕾舞劇。在為俄羅斯芭蕾舞團寫作時，拉威爾結(jié)識了斯特拉文斯基。1913年夏天，他們一起在日內(nèi)瓦湖畔的克拉倫斯住了一陣，兩人合作為穆索爾斯基的《霍凡希那》重新配器。那時斯特拉文斯基正在寫《春之祭》，看了這份總譜，拉威爾產(chǎn)生了象看《佩列阿斯與梅麗桑德》同樣的震動。在瑞土又接觸到勛伯格的音樂。這些現(xiàn)代主義音樂對他的影響，都在這一年他寫的《馬