西音史復(fù)習(xí)

1、西音史復(fù)習(xí)西音史復(fù)習(xí)填空填空1、19世紀(jì)音樂家：捷克斯美塔納斯美塔納，德沃夏克德沃夏克；芬蘭西貝柳斯西貝柳斯；挪威格里格格里格；德國(guó)勃拉姆斯勃拉姆斯（交響曲，室內(nèi)樂），瓦格納瓦格納；法國(guó)柏遼茲柏遼茲（標(biāo)題音樂），古諾古諾（歌?。?，弗朗克弗朗克（法國(guó)器樂音樂民族樂派的奠基人，生于比利時(shí)，受德國(guó)風(fēng)格影響），圣桑斯桑斯（具有法國(guó)特質(zhì)采用德奧傳統(tǒng)題材），福萊福萊（藝術(shù)歌曲、聲樂套曲大師）；意大利（歌?。┝_西尼羅西尼，唐尼采蒂唐尼采蒂，貝利尼貝利

2、尼，威爾第威爾第，普契尼普契尼；波蘭肖邦肖邦（作曲家，鋼琴家，風(fēng)格獨(dú)立，具有典型的浪漫主義氣質(zhì)，愛國(guó)的“鋼琴詩(shī)人”）。俄羅斯“強(qiáng)力集團(tuán)”又稱“五人團(tuán)”巴拉基列夫巴拉基列夫（創(chuàng)始人），居伊居伊（創(chuàng)作理論的導(dǎo)向），穆索爾斯基穆索爾斯基，包羅廷包羅廷，里姆斯基里姆斯基科薩科夫科薩科夫。2、馬勒馬勒：浪漫主義最后一位偉大的德奧交響曲的作曲家，《第八交響曲“千人”》規(guī)模無比宏大，交響合唱《大地之歌》有六個(gè)樂章，歌詞采用中國(guó)的唐詩(shī)。3、柏遼茲柏遼茲

3、（標(biāo)題音樂之父），最出名《幻想交響曲藝術(shù)家生涯中的插曲》，第一樂章的主題一直貫穿全曲，稱為固定樂思；第二部交響曲《哈羅爾德在意大利》又稱“交響協(xié)奏曲”，為中提琴而塑造。4、藝術(shù)歌曲：舒曼舒曼，藝術(shù)套曲最為出名，篇幅短小又貫穿成大型套曲，如《桃金娘》，《婦女的愛情與生活》，《詩(shī)人之戀》。5、真實(shí)主義歌劇真實(shí)主義歌劇，在法國(guó)自然主義和意大利真實(shí)主義文學(xué)思潮影響下產(chǎn)生，劇情常取自于現(xiàn)實(shí)生活，針對(duì)社會(huì)底層的小人物，如《鄉(xiāng)村騎士》（馬斯卡尼），《

4、丑角》（列昂卡瓦羅）等。6、格林卡格林卡是俄羅斯民族歌劇俄羅斯民族歌劇的奠基人，代表作《為沙皇獻(xiàn)身》（又名“伊凡蘇薩寧”）和《魯斯蘭與柳德米拉》。名詞解釋名詞解釋勃拉姆斯：勃拉姆斯：德國(guó)人，其創(chuàng)作遵循古典原則，結(jié)構(gòu)規(guī)整，技巧和音樂中都具有浪漫主義特征，形成古典與浪漫獨(dú)特的結(jié)合。其最初作品是鋼琴奏鳴曲，遠(yuǎn)離浪漫主義的輕盈優(yōu)雅，承繼了貝多芬鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格；后又對(duì)另一傳統(tǒng)變奏曲情有獨(dú)鐘，用極簡(jiǎn)單的材料進(jìn)行豐富展開；中晚期寫了30多首特性小品

5、，音樂充滿動(dòng)力；他的弦樂四重奏只留下晚年的3首，體現(xiàn)出了19世紀(jì)下半葉室內(nèi)樂中最嚴(yán)肅的形式弦樂四重奏復(fù)興的趨勢(shì)。代表作有《第一交響曲》、英雄交響曲和《帕格尼尼主題變奏曲》。交響詩(shī)：交響詩(shī)：李斯特首創(chuàng)的一種單樂章標(biāo)題交響管弦樂體裁，他將文學(xué)與音樂結(jié)合，其由多樂段組成，保持了傳統(tǒng)交響套曲的結(jié)構(gòu)關(guān)系，又如詩(shī)一般簡(jiǎn)練；R斯特勞斯將一系列交響詩(shī)稱為音詩(shī)，體現(xiàn)出標(biāo)題音樂細(xì)膩的寫實(shí)技術(shù)，有哲理性，描繪性和自傳性幾種類型；民族樂派的作曲家熱衷于標(biāo)題音樂

6、，西貝柳斯和里亞多夫等都是出色的標(biāo)題音樂作曲家。大歌劇：大歌?。寒a(chǎn)生于19世紀(jì)初中。其講究舞臺(tái)效果，制造芭蕾舞、大合唱和群眾場(chǎng)面；梅耶貝爾兩部作品《惡魔羅勃》和《胡格諾教徒》確立了大歌劇風(fēng)格，阿列維的《猶太女》有較高的藝術(shù)質(zhì)量，另外羅西尼的《威廉退爾》，威爾第的《西西里晚禱》和《阿依達(dá)》，瓦格納的《黎恩濟(jì)》都是當(dāng)時(shí)大歌劇的代表。三、交響詩(shī)：李斯特首創(chuàng)的一種單樂章標(biāo)題交響管弦樂體裁，他將文學(xué)與音樂結(jié)合，由多樂段組成，保持了傳統(tǒng)交響套曲的結(jié)