世界電影史

1、1一、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影一、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影在第二次世界大戰(zhàn)之后的興起，成為西方電影在這一時(shí)期最為重要的電影現(xiàn)象。（1）不顧忌傳統(tǒng)，富有創(chuàng)造性和探索精神。不顧忌傳統(tǒng)，富有創(chuàng)造性和探索精神。（2）具有鮮明的美學(xué)特征鮮明的美學(xué)特征，標(biāo)志著有聲電影以來(lái)電影趨向于現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)追求的最突出的成就。（3）改變了西方電影與美國(guó)電影之間的力量的比較，并向傳統(tǒng)的戲劇電影挑戰(zhàn)，創(chuàng)造出更為電影化的藝術(shù)作品。意大利新現(xiàn)實(shí)主義，是一次從

2、內(nèi)容到形式的美學(xué)革命，繼先鋒主義電影運(yùn)動(dòng)之后，在世意大利新現(xiàn)實(shí)主義，是一次從內(nèi)容到形式的美學(xué)革命，繼先鋒主義電影運(yùn)動(dòng)之后，在世界電影史上所出現(xiàn)的第二次電影美學(xué)運(yùn)動(dòng)，它對(duì)于世界電影的發(fā)展產(chǎn)生了極其深刻的影響。界電影史上所出現(xiàn)的第二次電影美學(xué)運(yùn)動(dòng)，它對(duì)于世界電影的發(fā)展產(chǎn)生了極其深刻的影響。1、新現(xiàn)實(shí)主義電影的產(chǎn)生背景、新現(xiàn)實(shí)主義電影的產(chǎn)生背景（1）從政治政治背景講，戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，對(duì)意大利人而言，不僅意味著戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，而且更突出的意味著長(zhǎng)達(dá)20

3、年的法西斯統(tǒng)治時(shí)期的終結(jié)。法西斯統(tǒng)治時(shí)期的終結(jié)。（2）從經(jīng)濟(jì)經(jīng)濟(jì)上講，美國(guó)人的援助和政府的津貼美國(guó)人的援助和政府的津貼維持了影片的創(chuàng)作。（3）從文化文化角度講，新現(xiàn)實(shí)主義的源泉：“1910年一1920年間的少數(shù)幾部現(xiàn)實(shí)主義的影片，如吉奧內(nèi)的《大盜扎拉莫》或馬爾托里奧的《迷失在黑暗中》；愛(ài)德華.德.菲利浦的方言戲劇和維爾加的小說(shuō)。以及那種在左拉的自然主義基礎(chǔ)之上的，以種在左拉的自然主義基礎(chǔ)之上的，以“真實(shí)主義為模式真實(shí)主義為模式”的文學(xué)創(chuàng)

4、作的傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作的傳統(tǒng)，這便是“形成新現(xiàn)實(shí)主義生活觀的一個(gè)有力因素”。（4）從電影藝術(shù)發(fā)展的自身規(guī)律自身規(guī)律角度講，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影與現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)追求的各種風(fēng)格、流派之間存在某種必然的聯(lián)系。新現(xiàn)實(shí)主義的制作者，特別是一些進(jìn)步的電影工作者們，他們推崇蘇聯(lián)電影蘇聯(lián)電影，同時(shí)，又受到了詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的影響受到了詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的影響。他們的電影創(chuàng)作緊密緊密地貼近當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，突出普通人的銀幕形象的表現(xiàn)，并以最為樸實(shí)無(wú)華的風(fēng)格、形式，地貼近當(dāng)

5、時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，突出普通人的銀幕形象的表現(xiàn)，并以最為樸實(shí)無(wú)華的風(fēng)格、形式，將電影現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法推向了這一時(shí)期的最高峰。將電影現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法推向了這一時(shí)期的最高峰。維斯康蒂的剪輯師馬里奧賽朗德在為《沉淪沉淪》進(jìn)行剪輯的過(guò)程中，給維斯康蒂寫信說(shuō)：我是第一次看到了這樣的影片，我稱它為新現(xiàn)實(shí)主義的。這便是“新現(xiàn)實(shí)主義新現(xiàn)實(shí)主義”這一這一術(shù)語(yǔ)的第一次出現(xiàn)。術(shù)語(yǔ)的第一次出現(xiàn)。理論先聲：巴巴羅理論先聲：巴巴羅教授1943年發(fā)表在《電影》雜志上的

6、“新現(xiàn)實(shí)主義”宣言中提出了四點(diǎn)綱領(lǐng)：1.清除“在意大利影片中占有很大比重的那些幼稚和公式化的老調(diào)”；2.取消“不談人類問(wèn)題和人道觀點(diǎn)的那些荒誕可笑的和生編硬造的東西”；3.不要聽膩了的故事，也不要小說(shuō)改編的電影劇本4.揚(yáng)棄硬說(shuō)所有意大利人都為“同樣崇高的感情”所鼓舞的高調(diào)。創(chuàng)作宣言創(chuàng)作宣言：羅伯托羅伯托羅西里尼的羅西里尼的《羅馬，不設(shè)防的城市羅馬，不設(shè)防的城市》。由于這部影片的出現(xiàn)，根本地改變了意大利電影的創(chuàng)作道路和思想，人們便把羅西里

7、尼稱作為是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)人們便把羅西里尼稱作為是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)人物人物，而《羅馬，不設(shè)防的城市羅馬，不設(shè)防的城市》則成為新現(xiàn)實(shí)主義的一部奠基之作。則成為新現(xiàn)實(shí)主義的一部奠基之作。2、代表人物及其代表作品、代表人物及其代表作品羅西里尼：新現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)人物羅西里尼：新現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)人物《羅馬，不設(shè)防的城市羅馬，不設(shè)防的城市》、《德意志零年德意志零年》維斯康蒂：維斯康蒂：“新現(xiàn)實(shí)主義之父新現(xiàn)實(shí)主義之父”《大地在波動(dòng)大地在波動(dòng)

8、》、《沉淪沉淪》德西卡：西卡：《偷自行車的人偷自行車的人》被譽(yù)為新現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作最典型和最突出的代表作品。被譽(yù)為新現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作最典型和最突出的代表作品。德桑蒂斯：桑蒂斯：《羅馬羅馬11時(shí)》西柴烈西柴烈柴伐梯尼柴伐梯尼與德西卡西卡合作，編寫了由德西卡拍攝的《擦鞋童》(1946年)；《偷自行車的人偷自行車的人》、《米蘭的奇跡米蘭的奇跡》(1951年)和《溫別爾托溫別爾托D》等所有重要影片的劇本。影片中大量地使用外景和非職業(yè)演員外景和非

9、職業(yè)演員的表演，形成了一種自由、新穎的表現(xiàn)風(fēng)格。最具有最具有代表意義的新現(xiàn)實(shí)主義的杰作：代表意義的新現(xiàn)實(shí)主義的杰作：《偷自行車的人偷自行車的人》。31、特征：、特征：（1）依賴于經(jīng)典文學(xué)作品的改編，致力于“高尚高尚”電影電影的營(yíng)造，特別重視編劇重視編劇在影片創(chuàng)造中的作用。（2）常常沉迷于浪漫主義浪漫主義的氛圍之中，以營(yíng)造身處冷漠且充滿恐懼感的社會(huì)環(huán)境中的男女戀人們的愛(ài)情悲劇為能事。（3）鏡像風(fēng)格鏡像風(fēng)格上，多運(yùn)用豪華的布景、特技效果、精

10、心布置的燈光、華麗的服裝等元素，來(lái)表現(xiàn)和強(qiáng)化一個(gè)個(gè)洋溢著熱情與憂郁的“優(yōu)雅”故事。2、代表作品：、代表作品：《夜之門》（1946年）（編導(dǎo)：馬賽爾馬賽爾卡爾內(nèi)卡爾內(nèi)，雅克普佛瑞）《肉體的惡魔》（1947）（讓奧仁查，佩里鮑士特編劇）雷內(nèi)克雷芒執(zhí)導(dǎo)的《禁止的游戲》（1952）（編?。鹤寠W仁查，佩里鮑士特）《公正與命運(yùn)》和《我們都是兇手》，均是導(dǎo)演查爾斯查爾斯司帕克司帕克和編劇安德瑞安德瑞卡葉特卡葉特合作的影片。3、對(duì)于、對(duì)于“品質(zhì)的傳統(tǒng)品

11、質(zhì)的傳統(tǒng)”（優(yōu)質(zhì)電影）的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)（優(yōu)質(zhì)電影）的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)為了與美國(guó)片對(duì)抗，戰(zhàn)后法國(guó)電影界特別重視制片價(jià)值。講究高預(yù)算、大明星、精致的高預(yù)算、大明星、精致的劇本、華麗的布景、服裝和陳設(shè)劇本、華麗的布景、服裝和陳設(shè)，構(gòu)筑成一種特殊的電影質(zhì)感，號(hào)稱“品質(zhì)的傳統(tǒng)”，也成為觀眾和票房的保證?！捌焚|(zhì)的傳統(tǒng)”整體延續(xù)了淪陷時(shí)法國(guó)電影的古典風(fēng)格古典風(fēng)格，制作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，在政治、道德和藝術(shù)的理念上非常相似。但是因時(shí)代已經(jīng)改變，淪陷時(shí)那些神話、寓言、夢(mèng)境的

12、逃避主義完全不被戰(zhàn)后受美國(guó)化影響的年輕人接受了。生活不再是夢(mèng)，新的年輕人希望與現(xiàn)實(shí)社會(huì)接觸。4、新浪潮批評(píng)、新浪潮批評(píng)“品質(zhì)的傳統(tǒng)品質(zhì)的傳統(tǒng)”（優(yōu)質(zhì)電影）的主要方面：（優(yōu)質(zhì)電影）的主要方面：（1）、是編劇電影編劇電影而非人的電影。（2）、其專注于心理寫實(shí)心理寫實(shí)——經(jīng)常太過(guò)悲觀，反教權(quán)、反布爾喬亞，而非“存在”式的浪漫的自我表達(dá)。（3）、場(chǎng)面調(diào)度太雕琢場(chǎng)面調(diào)度太雕琢（片廠布景、工整的構(gòu)圖、復(fù)雜的打燈、古典剪接），而非自然即興的開放形式。

13、（4）、太討好觀眾，仰賴類型仰賴類型，尤其是明星，而非靠創(chuàng)作者的個(gè)性。戰(zhàn)后新老兩代法國(guó)電影導(dǎo)演及其代表作戰(zhàn)后新老兩代法國(guó)電影導(dǎo)演及其代表作1.老一輩導(dǎo)演老一輩導(dǎo)演的復(fù)出，主要指的是1920末1930年代初進(jìn)入影壇的導(dǎo)演。雷內(nèi)雷內(nèi)克萊爾克萊爾：《沉默是黃金沉默是黃金》讓雷諾阿雷諾阿：《河》、《法國(guó)康康舞》讓谷克多谷克多：《美女與野獸》、《奧菲斯》、《奧菲斯的遺囑》2.新一代獨(dú)立導(dǎo)演新一代獨(dú)立導(dǎo)演(1)讓皮埃爾梅爾埃爾：《大海的沉默》、《可

14、怕的孩子們》（2）布萊松布萊松：《一個(gè)鄉(xiāng)村牧師的日記》、《死囚越獄》。（3）雅克塔蒂：《假日》、《于洛先生的假日》。（二）（二）、法國(guó)新浪潮電影、法國(guó)新浪潮電影1、“新浪潮”電影：1958年首先出現(xiàn)在法國(guó)的具有新的電影創(chuàng)作觀念與電影作品的電影運(yùn)動(dòng)。具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面：（1）新的電影理論主張和電影批評(píng)觀念新的電影理論主張和電影批評(píng)觀念的產(chǎn)生，即以“作者論作者論”為主要代表的電影主張，把影片形式與風(fēng)格分析和道德批判結(jié)合，強(qiáng)調(diào)電影應(yīng)是導(dǎo)演的獨(dú)