民族音樂在流行歌曲中運用的探討

1、1民族音樂在流行歌曲中運用的探討【摘要】隨著中國流行樂的迅速發(fā)展，其在創(chuàng)作、配樂、曲風(fēng)等等上，都在不斷地推陳出新，其在風(fēng)格和形式上都日漸新穎，多元化的好處在于給人帶來不一樣的聽覺享受。主要在于探究在我國流行音樂中的民族元素的應(yīng)用，分析其主要體現(xiàn)的方面和帶來的效果?！娟P(guān)鍵詞】中國流行樂；多元化；民族元素距中國的流行音樂的奠基人黎錦輝先生的音樂事業(yè)活動至今，已近過去有一個世紀的時間了。隨著歌曲的曲風(fēng)和發(fā)展的不斷變化和中心轉(zhuǎn)移，流行歌曲從初期

2、的被指責、到后來的邊緣化狀態(tài)，再到逐漸的被社會所認可，我國的流行音樂的通過了不懈的努力，才能發(fā)展到像今天這樣，成為大多數(shù)人生活中不可缺少的一項娛樂休閑，也成為了中國音樂之中最重要的組成部分，發(fā)揮著其巨大的影響力。認真分析中國的流行音樂會發(fā)現(xiàn)，其在音樂的創(chuàng)作、音樂風(fēng)格，詞曲等多方面，都有著深深的名族特色，正式這種名族的文化烙印才是其能在國際音樂的大舞合上獨樹一格，大放光彩。本文就中國流行音樂中的一些民族元素的應(yīng)用做了一些研究和總結(jié)，得出了

3、以下幾點：一、民族調(diào)式創(chuàng)作手法一個音樂作品，其音樂特征的本質(zhì)可以從其在創(chuàng)作時所運用到的音階的結(jié)構(gòu)看出，聲樂作品也好、器樂作品也罷，都可以看出?，F(xiàn)今的流行歌曲中，多數(shù)是采用了五聲民族調(diào)式，這種創(chuàng)作手法是符合我們民族3都廣泛加入民族樂器，使得當代流行音樂的旋律更富有歌唱性和抒情性，個性化、民族風(fēng)的特色為流行音樂增添新的色彩，推動流行音樂“民族化風(fēng)格”的創(chuàng)作。三、地方民歌戲曲的借鑒中國流行音樂從八十年代“西北風(fēng)”、作品之后，到今天發(fā)展成熟的階

4、段，在地方民歌素材借鑒方面，創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的、民歌性極強的優(yōu)秀作品。如代表作品：帶有內(nèi)蒙民歌曲調(diào)的《為你朝思暮想》；帶有帕米爾高原地區(qū)民歌音調(diào)的《花兒為什么這樣紅》；帶有西藏民歌音調(diào)的《青藏高原》；帶有新疆維吾爾族音調(diào)的《情人》；帶有原生態(tài)民歌音調(diào)的《月亮之上》等等。作品也有借鑒劇曲風(fēng)格的元素。如王力宏的《花田錯》，巧妙的融合了R&B與京劇唱腔，延續(xù)了無國界樂風(fēng)的特點。再如信樂團的《北京一夜》，在作品中運用“京劇唱腔”與西方搖滾音樂完

5、美結(jié)合，弘揚了“國粹”京劇的獨特魅力?？梢?，當代流行音樂對地方民歌和戲曲借鑒上.，作品更具有民間民俗性，體現(xiàn)出音樂作品中民族音樂元素的多元化。四、詩詞體裁的運用現(xiàn)今的流行歌曲中，經(jīng)常會使用我國古代的詩詞等加入到歌詞中，例如我國宋代文學(xué)家蘇軾的《水調(diào)歌頭》，就被運用到歌手王菲的《但愿人長久》一曲中，通過流行歌曲的演唱方式和風(fēng)格，重新詮釋了“明月幾時有？把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年……”的是詩詞意境。在歌手周杰倫的《青花瓷》中，歌詞