論“張力實(shí)質(zhì)”暨小說張力美的生成_24680.pdf

1、上個(gè)世紀(jì)初英美新批評派理論家艾倫·退特在研究詩歌所能發(fā)現(xiàn)的全部外延義和內(nèi)涵義有機(jī)整體問題時(shí),創(chuàng)造性地將物理學(xué)概念“張力”移植、實(shí)踐到詩歌語義批評中,他認(rèn)為詩歌的意義就是詩歌的張力,新批評派即被稱為“張力詩學(xué)”?！皬埩Α备拍钍窃搶W(xué)派一個(gè)核心理論術(shù)語,退特對“張力”概念的命名是在總結(jié)前理論者思想基礎(chǔ)上,對詩歌語義表達(dá)特征所進(jìn)行的深入概括和描述,并在新批評者的理論建設(shè)中得到了不斷的豐富和延伸,直至擴(kuò)展到了文本結(jié)構(gòu)構(gòu)成中的各個(gè)方面,新批評理論家

2、認(rèn)識(shí)到在文本構(gòu)成中存在著諸多既對立又統(tǒng)一的矛盾因素,正是這些對立沖突因素的作用,才使得文學(xué)文本有了兩極擴(kuò)張又相互關(guān)聯(lián)的整體性,而“張力”恰是對其矛盾特質(zhì)內(nèi)在發(fā)生機(jī)制的有效說明和概括。新批評派對“張力”的闡釋有著“一以貫之”的核心理論精神,即“張力實(shí)質(zhì)”。“張力實(shí)質(zhì)”被集中用于對文本中對立調(diào)和特征的揭示,在“相反相成”中實(shí)現(xiàn)了“兩項(xiàng)相反的對立性”,“兩項(xiàng)相成的合一性”,“雙向作用的生成性”的結(jié)合與統(tǒng)一?！皬埩?shí)質(zhì)”是一種關(guān)于文學(xué)藝術(shù)存在狀

3、態(tài)及其美質(zhì)生成的辯證法,可以用它透視文學(xué)文本的存在機(jī)制以及文學(xué)中審美性的生成。
　　 “張力”從形成到提出都活躍在詩歌批評領(lǐng)域,所以人們習(xí)慣于將它定位在詩學(xué)研究中,卻很少將其涉及到敘事文學(xué)中。作為敘事文學(xué)典型形態(tài)的小說藝術(shù)是繼詩歌文學(xué)之后的文學(xué)新寵,它所散發(fā)的魅力是只言片語難以道盡的,其中就有小說文本從表層構(gòu)成結(jié)構(gòu)到深層敘事手法、表現(xiàn)技巧等諸多方面,所呈現(xiàn)出的對立沖突又彼此關(guān)聯(lián)的矛盾特質(zhì),正是這些辯證的矛盾因素使得小說有了更為廣

4、大的敘事空間和充滿張力的藝術(shù)表現(xiàn)域。小說文本中所包蘊(yùn)的諸多對立沖突,便是一種“張力”的表現(xiàn),集中在小說敘事的方方面面,可以從小說敘事構(gòu)造中虛與實(shí)的“張力轉(zhuǎn)化”,小說情節(jié)設(shè)置中張與弛的“張力節(jié)奏”,小說人物塑造中多與一的“張力控制”三個(gè)方面探究小說中的“張力”,這些方面僅僅是小說張力表現(xiàn)的一隅,以此為切入點(diǎn)可以關(guān)注在張力作用下小說中各種文本構(gòu)成因素的存在狀態(tài),用“張力實(shí)質(zhì)”觀照這些矛盾構(gòu)成因素亦可以為認(rèn)識(shí)小說文本的存在提供新的分析視野,同

5、時(shí)從更微觀的角度去認(rèn)識(shí)小說構(gòu)成因素中對立沖突發(fā)生的內(nèi)在機(jī)制,繼而在宏觀上對小說有機(jī)整體性做出更深一層的把握。
　　 一切偉大的藝術(shù)都是在自身兩種對立力量的相互滲透中生成、發(fā)展、完善,直至深刻的,而這種對立力量又營建了藝術(shù)的審美特性,小說文本在“張力”作用下生成了其獨(dú)特的美感特質(zhì),具體表現(xiàn)在三個(gè)方面:“張力”生成了小說充盈之美,這是小說文本從構(gòu)成形態(tài)到內(nèi)在意蘊(yùn)的一種動(dòng)感豐富之美；“張力”生成小說曲妙之美,這是小說陌生化敘事和對立臨