新世紀(jì)中國(guó)兒童文學(xué)的新亮點(diǎn)

1、<p>　　新世紀(jì)中國(guó)兒童文學(xué)的新亮點(diǎn)</p><p>　　如何評(píng)價(jià)新世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)兒童文學(xué)，批評(píng)界否定、懷疑和焦慮之聲時(shí)有出現(xiàn)。文學(xué)評(píng)價(jià)從來(lái)都是見(jiàn)仁見(jiàn)智的，我們不能說(shuō)今日中國(guó)兒童文學(xué)已是秀華光發(fā)、佳作林立，但我無(wú)論如何都不認(rèn)同那種貌似先鋒而實(shí)際是不負(fù)責(zé)任的說(shuō)法。兒童文學(xué)理論批評(píng)應(yīng)取的正確姿態(tài)是：一切從文學(xué)的現(xiàn)實(shí)實(shí)踐與文本出發(fā)，看作家是否在建構(gòu)當(dāng)代少年兒童的生存現(xiàn)狀與心靈世界時(shí)永遠(yuǎn)保持著敏銳和創(chuàng)造的活力

2、。上世紀(jì)90年代后期至新世紀(jì)初，我國(guó)兒童文學(xué)的出版狀況一直是引進(jìn)大于原創(chuàng)，從2003年起，這一局面終于得到了扭轉(zhuǎn)。據(jù)國(guó)內(nèi)權(quán)威的圖書(shū)發(fā)行調(diào)查機(jī)構(gòu)“北京開(kāi)卷信息技術(shù)有限公司”的統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)本土原創(chuàng)少兒類圖書(shū)在我國(guó)小讀者中受歡迎的程度已高于國(guó)外引進(jìn)版，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)兒童文學(xué)的圖書(shū)碼洋已經(jīng)占到整個(gè)少兒圖書(shū)市場(chǎng)近半的比例?！皷|風(fēng)壓倒西風(fēng)”，這并不意味著中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)的質(zhì)量也已經(jīng)超過(guò)西方，但沒(méi)有一定的數(shù)量也就沒(méi)有所謂的質(zhì)量。在原創(chuàng)作品數(shù)量持續(xù)攀升的情

3、況下，追求質(zhì)量自然應(yīng)是我們持之以恒的方向。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)兒童文學(xué)面對(duì)國(guó)外動(dòng)漫、幻想類文學(xué)的強(qiáng)勢(shì)沖擊，面對(duì)大眾傳媒時(shí)代快餐化、商業(yè)化圖書(shū)生產(chǎn)的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，始終堅(jiān)持兒童文學(xué)的價(jià)值承諾、文化擔(dān)當(dāng)與社會(huì)責(zé)任意識(shí)，在繼承</p><p>　　童年文學(xué)創(chuàng)作異軍突起，徹底改變了我國(guó)兒童文學(xué)“兩頭大、中間小”的創(chuàng)作格局 </p><p>　　兒童文學(xué)可以分為：為中學(xué)生年齡段服務(wù)的少年文學(xué)，為小學(xué)生年齡

4、段服務(wù)的童年文學(xué)，以及為幼兒園小朋友服務(wù)的幼兒文學(xué)。但長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作存在著“兩頭大、中間小”的不平衡現(xiàn)象，即少年文學(xué)與幼年文學(xué)創(chuàng)作勢(shì)頭強(qiáng)勁，作家較多，優(yōu)秀作品也多，而適合小學(xué)生年齡段閱讀的童年文學(xué)則相對(duì)要薄弱得多，尤其是兒童小說(shuō)可謂長(zhǎng)期稀缺。值得慶幸的是，進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)童年文學(xué)原創(chuàng)生產(chǎn)出現(xiàn)了重大突破，這集中體現(xiàn)在以楊紅櫻的“淘氣包馬小跳系列”為代表的兒童小說(shuō)創(chuàng)作的大面積收獲上。據(jù)接力出版社最近統(tǒng)計(jì)，由該社出版的“淘氣包

5、馬小跳系列”（現(xiàn)已共推出18種單本小說(shuō)），受到了小讀者甚至成人讀者的廣泛歡迎，全套系列已突破發(fā)行1000萬(wàn)冊(cè)，其中《巨人的城堡》單本發(fā)行量達(dá)62萬(wàn)冊(cè)。楊紅櫻的“馬小跳”已成為“既叫好又叫座”的品牌兒童小說(shuō)，先后入選新聞出版總署向青少年推薦的優(yōu)秀圖書(shū)（2004）、首屆“三個(gè)一百”原創(chuàng)出版工程文藝少兒類作品（2007），《巨人的城堡》并獲中宣部第十屆“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng)（2007）等。楊紅櫻不但推出了兒童文學(xué)的品牌，而且還為新世紀(jì)兒童文

6、學(xué)塑造了一個(gè)叫“馬小跳”的形象，與馬小跳一起，還有唐飛、毛超</p><p>　　或許是受秦文君、楊紅櫻作品走紅的影響，或許是兒童文學(xué)界已經(jīng)意識(shí)到服務(wù)“小學(xué)生年齡段”的童年文學(xué)巨大的審美空間與閱讀需求，這幾年為小學(xué)生年齡段的孩子們“量身訂做”作品越來(lái)越多，如：周志勇的“臭小子一大幫叢書(shū)”，趙靜的“搗蛋頭唐達(dá)奇系列”，湯素蘭、肖定麗的“小學(xué)生校園派叢書(shū)”。曾經(jīng)以創(chuàng)作幼兒系列故事《大頭兒子與小頭爸爸》飲譽(yù)文壇的女作家

7、鄭春華，最近也推出了以小學(xué)生為對(duì)象的“非常小子馬鳴加系列”。這些作品基調(diào)明朗、向上，作品風(fēng)格追求幽默的、快樂(lè)的、輕松的，在好讀好玩的故事情節(jié)中向孩子們傳達(dá)一些淺近的立身、處事、為學(xué)的人生道理，同時(shí)倡導(dǎo)正面的精神價(jià)值，因而廣受小學(xué)生年齡段孩子們的歡迎。但同時(shí)我們也應(yīng)警惕，這類作品已出現(xiàn)了某種雷同化、臉譜化傾向，如寫男孩必是淘氣包、調(diào)皮蛋，而女孩則是鬼精靈、小辣妹。同時(shí)，幾乎百分之百都是城市衣食無(wú)憂的孩子生活，看不到農(nóng)村孩子，更看不到農(nóng)村留

8、守兒童、城里農(nóng)民工子女、下崗工人子女等“苦難兒童”形象。因而如何拓寬題材、深化當(dāng)代兒童生活的寬度與廣度，塑造性格更為豐富的兒童形象，已成為當(dāng)下童年文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要課題。 </p><p>　　幻想文學(xué)創(chuàng)作方興未艾，未來(lái)的發(fā)展勢(shì)頭將有可能扭轉(zhuǎn)中國(guó)兒童文學(xué)長(zhǎng)期形成的現(xiàn)實(shí)主義的主導(dǎo)格局 </p><p>　　我國(guó)現(xiàn)代原創(chuàng)兒童文學(xué)從“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)，由于受時(shí)代規(guī)范與自身文學(xué)資源、藝術(shù)選擇等

9、多種因素的綜合影響，形成了以葉圣陶《稻草人》、張?zhí)煲怼洞罅趾托×帧返葹榇淼默F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作格局與思潮，并一直持續(xù)至今。這一文學(xué)類型潤(rùn)滋了數(shù)代中國(guó)孩子的精神生命，積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)中國(guó)兒童文學(xué)作出了巨大貢獻(xiàn)。但同時(shí)也存在著凝重多于輕靈、寫實(shí)大于想像、成人意志重于兒童經(jīng)驗(yàn)的另一面，與西方兒童文學(xué)相比，最大的差異是很難飛起來(lái)。 </p><p>　　新時(shí)期以來(lái)尤其是進(jìn)入21世紀(jì)以后，由于受到以《哈利?波特》《魔戒》

10、等為代表的全球性幻想文學(xué)風(fēng)暴的沖擊與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，我國(guó)幻想文學(xué)創(chuàng)作正出現(xiàn)方興未艾的勢(shì)頭，極大地拓展了兒童文學(xué)的藝術(shù)空間與想像世界。當(dāng)今我國(guó)幻想文學(xué)創(chuàng)作，一是主體作家以70后、80后甚至90后的年輕人為主要力量，二是以網(wǎng)絡(luò)寫作為主。從某種角度說(shuō)，今天中國(guó)的幻想文學(xué)還是屬于年輕人的事情，他們深受網(wǎng)絡(luò)的虛擬空間、動(dòng)漫的畫(huà)面節(jié)奏以及美國(guó)好萊塢大片的影響。大量原創(chuàng)幻想文學(xué)作品都是由網(wǎng)絡(luò)寫手先在網(wǎng)絡(luò)上在線寫作、在線張貼，讀者網(wǎng)上閱讀走紅以后，再

11、由出版社出版的，因而也可以說(shuō)是“網(wǎng)絡(luò)幻想文學(xué)”，如點(diǎn)擊率很高的《誅仙》《小兵傳奇》等。三是與西方幻想文學(xué)相比，中國(guó)的幻想文學(xué)已開(kāi)始與本土傳統(tǒng)文化融合，更傾向于把奇幻、科幻、武俠甚至神仙文化、道家文化結(jié)合起來(lái)，騎士變成了游俠，巫術(shù)化為了道法，從而形成更加復(fù)雜而充滿張力的中國(guó)化幻想文學(xué)世界。四是當(dāng)前幻想文學(xué)存在著商業(yè)化、快餐化寫作傾向?qū)е碌哪承┳髌飞茞翰环?、價(jià)值觀混亂，有的缺乏藝術(shù)性，只有幻想而沒(méi)有文學(xué)。 </p><p

12、>　　我認(rèn)為，幻想文學(xué)將成為我國(guó)當(dāng)代文學(xué)的一種重要文類，并將產(chǎn)生越來(lái)越大的影響，這已是一種可以預(yù)見(jiàn)的必然趨勢(shì)。根本原因在于喜歡這種文學(xué)、從事這種文學(xué)創(chuàng)作的主體是70后、80后、90后的年輕群體，他們的文學(xué)觀念、藝術(shù)興趣、審美選擇勢(shì)必影響未來(lái)的中國(guó)文學(xué)格局。因而我們必須充分重視幻想文學(xué)。但現(xiàn)在的問(wèn)題是：主流文學(xué)似乎還放不下架子，不予理睬，或是情緒化批評(píng)，簡(jiǎn)單地將幻想文學(xué)指認(rèn)為“裝神弄鬼”，缺少真正有說(shuō)服力的學(xué)理批評(píng)。而其根子，則在于

13、我們的主流文學(xué)觀念一向看重的是現(xiàn)實(shí)型文學(xué)，而視幻想型文學(xué)為時(shí)尚文學(xué)、大眾文學(xué)或少年兒童文學(xué)，從心底里漠視甚至蔑視它們。在這方面，西方文學(xué)對(duì)幻想文學(xué)的重視態(tài)度可以作為我們的一個(gè)借鑒。據(jù)報(bào)導(dǎo)：全世界規(guī)模最大的《哈利?波特》學(xué)術(shù)研討會(huì)于今年7月下旬在加拿大多倫多召開(kāi)，1500余位各國(guó)學(xué)者在連續(xù)4天的會(huì)議中對(duì)《哈利?波特》進(jìn)行了多種角度的學(xué)術(shù)探討。同樣在西方，由哈佛大學(xué)、牛津大學(xué)等名校教授學(xué)者創(chuàng)辦的《托爾金研究》年刊，已成為研究幻想文學(xué)的重要學(xué)

14、術(shù)平臺(tái)。 </p><p>　　多樣共生的兒童文學(xué)新格局正在形成 </p><p>　　多元共生的兒童文學(xué)新格局，更需要我們的作家踐行多種藝術(shù)創(chuàng)作手法，多樣文學(xué)門類的審美創(chuàng)造，為小讀者們提供豐富的而不是單一的藝術(shù)作品。新世紀(jì)兒童文學(xué)在這方面已經(jīng)表現(xiàn)出了出色的作為。這具體體現(xiàn)在：追求深度閱讀體驗(yàn)和審美精神的兒童文學(xué)與注重當(dāng)下閱讀效應(yīng)的類型化兒童文學(xué)，直面現(xiàn)實(shí)、書(shū)寫少年嚴(yán)峻生存狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)性兒童

15、文學(xué)與張揚(yáng)幻想、重在虛幻世界建構(gòu)的幻想性兒童文學(xué)交相輝映，互補(bǔ)共榮，出現(xiàn)了一批有影響的作品。 </p><p>　　曹文軒的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《青銅葵花》、黃蓓蓓的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《親親我的媽媽》、金波的長(zhǎng)篇童話新作《追蹤小綠人》、谷應(yīng)紀(jì)念唐山大地震30周年的長(zhǎng)篇少兒紀(jì)實(shí)文學(xué)《二蠻漂流記》、張品成的革命歷史題材小說(shuō)《十五歲的長(zhǎng)征》、黑鶴的長(zhǎng)篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)《黑焰》、張潔等年輕作家的“小桔燈?美文系列”等，是近年兒童文學(xué)創(chuàng)作的重要

16、文本。這些作品堅(jiān)守文學(xué)的高雅格調(diào)與人文內(nèi)涵，注重人物形象的典型刻繪，講究文學(xué)語(yǔ)言的精雕細(xì)琢，力求藝術(shù)性、時(shí)代性與可讀性的有機(jī)融合，為打造精純兒童文學(xué)提供了新鮮經(jīng)驗(yàn)。在這里，我們還必須提及由湖北少年兒童出版社出版的“百年百部中國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典書(shū)系”、中國(guó)少年兒童出版社出版的“《兒童文學(xué)》典藏書(shū)庫(kù)”、湖南少年兒童出版社出版的“中國(guó)當(dāng)代兒童散文詩(shī)精品叢書(shū)”、江蘇少年兒童出版社出版的“淺淺的海峽：兩岸兒童文學(xué)佳作叢書(shū)”等4種意在使兒童文學(xué)精品藝術(shù)

17、資源重塑新生的整合性書(shū)系。這4種書(shū)系無(wú)疑都是堅(jiān)持精品性兒童文學(xué)的路子，出版以后效績(jī)顯著，尤其是“百年百部”與“典藏書(shū)庫(kù)”發(fā)行量十分喜人。 </p><p>　　審美旨趣深遠(yuǎn)的精純兒童文學(xué)大多集中在少年文學(xué)（中學(xué)生）的層面。相對(duì)而言，類型化兒童文學(xué)的主體讀者對(duì)象則是小學(xué)生階段的孩子。楊紅櫻的“馬小跳系列”是一個(gè)突出的典型，因而楊紅櫻的“粉絲”也主要是小學(xué)生。此外，上文所述的周志勇、趙靜等的作品，以及由饒雪漫、郁雨君

18、、伍美珍三位江南女作家組合創(chuàng)作的中學(xué)生“花衣裳叢書(shū)”，從整體上看也屬于這一范疇。類型化兒童文學(xué)十分強(qiáng)調(diào)作品的可讀性、幽默性、時(shí)尚性，校園、網(wǎng)絡(luò)、情感、時(shí)尚文化是這類作品鎖定的重要元素。楊紅櫻的“馬小跳系列”中的某些單本、楊鵬的科幻《校園三劍客》、郁雨君的花衣裳新作《男生米戈》、周晴的“QQ寶貝”網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《紫衣云夢(mèng)》等，是這類作品中的代表性文本，他們的創(chuàng)作姿態(tài)是需要加以重視和肯定的。 </p><p>　　直面現(xiàn)實(shí)

19、，直面少年兒童的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)，緊貼中國(guó)土地，這是百年現(xiàn)代中國(guó)兒童文學(xué)的重要傳統(tǒng)。新世紀(jì)以來(lái)，有一批作家依然傾情于現(xiàn)實(shí)性兒童文學(xué)的創(chuàng)作，引領(lǐng)小讀者展開(kāi)對(duì)社會(huì)人生與精神成長(zhǎng)的思考。這方面的重要成果是2006年出版的“遼寧小虎隊(duì)兒童文學(xué)叢書(shū)”。薛濤、董恒波、車培晶、常星兒、劉冬、于立極、許迎波等7位遼寧兒童文學(xué)作家的7部小說(shuō)，涉及到當(dāng)下農(nóng)民工、下崗職工子弟，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景下的校園生態(tài)，當(dāng)今社會(huì)人在金錢與信念、道德與良知之間的拷問(wèn)和選擇，同時(shí)具有

20、濃郁的東北地域文化特征。七位作家不同的敘事風(fēng)格形成了東北少兒小說(shuō)一個(gè)非常有意味的多重?cái)⑹驴臻g。近年少兒題材的紀(jì)實(shí)文學(xué)與報(bào)告文學(xué)也出現(xiàn)了一批現(xiàn)實(shí)性力作。如江蘇韓青辰的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《飛翔，哪怕翅膀斷了心》，以未成年人的成長(zhǎng)危機(jī)與挫折乃至扭曲人生為題材，滿蘊(yùn)著作家對(duì)這些未成年人“特殊群體”的深深關(guān)愛(ài)與期待，寫得十分感人。上海簡(jiǎn)平的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《陽(yáng)光校園拒絕暴力》，以紀(jì)實(shí)的手法，詳細(xì)記錄了16起校園發(fā)生的暴力事件，簡(jiǎn)略記述達(dá)50余起，作品多角度

21、多層次地揭示與反思了當(dāng)下的校園暴力問(wèn)題，堪稱是一部不可多得的現(xiàn)實(shí)性少兒文學(xué)。 </p><p>　　當(dāng)前一批兒童文學(xué)作家創(chuàng)作的幻想文學(xué)作品中不乏成功之作，如殷健靈的4卷本長(zhǎng)篇《風(fēng)中之櫻》、薛濤根據(jù)本土傳統(tǒng)神話演繹的《精衛(wèi)鳥(niǎo)與女娃》《夸父與小菊仙》《盤古與透明女孩》、湯萍的“魔界系列”“魔法小女妖童話系列”。特別是一向以現(xiàn)實(shí)主義兒童小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)的曹文軒，最近也傾情投入了多卷本幻想小說(shuō)《大王書(shū)》的創(chuàng)作。這些作品為新世紀(jì)原

22、創(chuàng)兒童文學(xué)注入了一股飛翔、透明的詩(shī)性元素。 </p><p>　　建構(gòu)新世紀(jì)多元共生的兒童文學(xué)格局需要后起之秀與后備力量源源不斷的補(bǔ)充。使兒童文苑深感欣慰的是，那些“70后”、“80后”以及在“低齡化寫作”中涌現(xiàn)出來(lái)的年輕作家，正在加入到兒童文學(xué)中來(lái)，有的已成為兒童文學(xué)創(chuàng)作響當(dāng)當(dāng)?shù)摹捌放啤薄＿@些被稱為“第五代作家”的年輕作家，如今正在成為中國(guó)兒童文學(xué)最具創(chuàng)造力與號(hào)召力的群體。這批新生力量正處于創(chuàng)作的攀升階段，緊貼