洛可可藝術(shù)風格在現(xiàn)代女裝設(shè)計中的應用研究【畢業(yè)設(shè)計】

1、<p>　　本科畢業(yè)設(shè)計(論文)</p><p><b>　　（二零 屆）</b></p><p>　　洛可可藝術(shù)風格在現(xiàn)代女裝設(shè)計中的應用研究</p><p>　　所在學院 </p><p>　　專業(yè)班級 服裝設(shè)計與工程 &l

2、t;/p><p>　　學生姓名 學號 </p><p>　　指導教師 職稱 </p><p>　　完成日期 年 月 </p><p>　　摘要：隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們品味的提高，漸漸對服裝的敏感度也越來越高，正是在這種大

3、前提下，復古風盛行，宮殿裝飾等在當下社會越來越受歡迎。當然，越華麗的東西往往會被再次挖掘出來，例如，風靡一時的洛可可風格，在現(xiàn)代的運用是越來越多，其豐富華麗的局部細節(jié)和整體設(shè)計的把握無不令我們贊嘆。我們將通過對洛可可藝術(shù)風格的探悉，對洛可可的概念進行分析，并對其形成和發(fā)展進一步了解，從而總結(jié)出其特征，以能夠運用到現(xiàn)代女裝中。并從形態(tài)、色彩、材質(zhì)、裝飾配件方面塑造洛可可藝術(shù)風格特征。從社會經(jīng)濟的發(fā)展，女性社會地位的提升，政治文化、思想文化

4、的影響以及工作方式的變化來對洛可可進行分析研究。最后，通過對洛可可藝術(shù)風格的分析，加深對洛可可藝術(shù)風格的了解，促進對現(xiàn)代女裝的應用與研究。</p><p>　　關(guān)鍵詞：洛可可風格；現(xiàn)代女裝；設(shè)計應用</p><p>　　Rococo art style in the design of the modern women's studies</p><p>　

5、　Abstract: With economic development, people taste the improvement of the sensitivity of clothingis also gradually increasing, it is in this premise, retro in vogue, 

6、;the palace decoration in the present society becomes more popular, of course, The more ornate things tend to be re-excavated, for example, the rage of the 

7、;Rococo style, is the use of modern, more and more local details of its rich and ornate grasp of the overall design of all our praise, We will be through t

8、he rococo art style of the</p><p>　　Keywords: Rococo style; Modern Women; Design</p><p><b>　　目 錄</b></p><p><b>　　1緒 論1</b></p><

9、;p>　　1.1 本課題研究的背景和意義1</p><p>　　1.2 本課題研究的現(xiàn)狀1</p><p>　　1.3 本課題研究的內(nèi)容和方法2</p><p>　　1.3.1 研究內(nèi)容2</p><p>　　1.3.2 研究方法3</p><p>　　2洛可可藝術(shù)風格的探悉4</p

10、><p>　　2.1 洛可可藝術(shù)風格的概念4</p><p>　　2.2 洛可可藝術(shù)風格的形成與發(fā)展4</p><p>　　2.3 洛可可藝術(shù)風格影響現(xiàn)代女裝的因素5</p><p>　　2.3.1 社會經(jīng)濟的發(fā)展5</p><p>　　2.3.2 女性社會地位的提升5</p><p

11、>　　2.3.3 政治文化的影響6</p><p>　　2.3.4 思想文化的影響6</p><p>　　2.3.5 工作方式的變化7</p><p>　　3洛可可藝術(shù)風格在現(xiàn)代女裝設(shè)計中的應用8</p><p>　　3.1 洛可可藝術(shù)風格特征8</p><p>　　3.2 洛可可藝術(shù)風格在

12、現(xiàn)代女裝設(shè)計中的運用的具體方法8</p><p>　　3.2.1 運用形態(tài)元素來塑造洛可可藝術(shù)風格特征9</p><p>　　3.2.2 運用色彩元素來塑造洛可可藝術(shù)風格特征9</p><p>　　3.2.3 運用材質(zhì)元素來塑造洛可可藝術(shù)風格特征10</p><p>　　3.2.4 運用裝飾配件元素來塑造洛可可藝術(shù)風格特征1

13、1</p><p>　　3.3 洛可可藝術(shù)風格女裝設(shè)計實踐13</p><p>　　3.3.1 系列一 —— 高貴華麗13</p><p>　　3.3.2 系列二 —— 時尚休閑14</p><p>　　4總結(jié)與展望15</p><p><b>　　參考文獻16</b><

14、;/p><p>　　致謝錯誤!未定義書簽。</p><p><b>　　緒 論</b></p><p>　　1.1 本課題研究的背景和意義</p><p>　　隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們品味的提高，漸漸對服裝的敏感度也越來越高，正是在這種大前提下，復古風盛行，宮殿裝飾等在當下社會越來越受歡迎，當然，越華麗的東西往往會被再次挖

15、掘出來。例如，風靡一時的洛可可風格，在現(xiàn)代的運用是越來越多，其豐富華麗的局部細節(jié)和整體設(shè)計的把握無不令我們贊嘆。所以，洛可可風格對現(xiàn)代女裝有著很大的影響。</p><p>　　洛可可藝術(shù)(Rococo art)是法國十八世紀的藝術(shù)樣式，發(fā)端于路易十四（1643～1715）時代晚期，流行于路易十五（1715～1774）時代，風格纖巧、精美、浮華、繁瑣，又稱「路易十五式」。十八世紀被看成是「理性的時代」或「啟蒙運動」

16、的時代，哲學家從過去假設(shè)上帝存在進而推論所有事物的工作，轉(zhuǎn)換為依據(jù)實驗和觀察的理性方法去推論世間的萬象，幾乎將神學從哲學中剔除，選擇傾向世俗的路線，趣味從注重高尚的教化轉(zhuǎn)向?qū)で筝p浮的快感。藝術(shù)的風格，在音樂家莫扎特、海頓，文學家蒲伯、艾狄生、福爾泰，畫家華鐸、康斯博羅中，貫穿著一種共同主題，它把理性與優(yōu)美趣味同輕松、明晰、秩序井然的材料相互配合起來。  </p><p>　　洛可可是相對于路易十四時代那

17、種盛大、莊嚴的古典主義藝術(shù)的，這種變化和法國貴族階層的衰落，與啟蒙運動的自由探索精神（幾乎取代宗教信仰），及中產(chǎn)階級的日漸興盛有關(guān)。  </p><p>　　洛可可在形成過程中還受到中國藝術(shù)的影響，特別是在庭園設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、絲織品、瓷器、漆器等方面（如《 中國人物小陶瓷 》，麥爾，德國，1768）。由于當時法國藝術(shù)取得歐洲的中心地位，所以洛可可藝術(shù)的影響也遍及歐洲各國。 洛可可藝術(shù)的繁瑣風格

18、和中國清代藝術(shù)相類似，是中西封建歷史即將結(jié)束的共同征兆。</p><p>　　1.2 本課題研究的現(xiàn)狀</p><p>　　曹雅致在《十八世紀法國洛可可藝術(shù)風格的研究》一文中，總結(jié)了洛可可風格研究的國內(nèi)外現(xiàn)狀，以及相關(guān)的著作，并且指出了國內(nèi)研究的薄弱環(huán)節(jié)，對洛可可藝術(shù)風格進行了一個整體的認識。從洛可可風格產(chǎn)生前的社會背景進行討論。在洛可可風格產(chǎn)生的前期以及在它處于萌芽時期，對法國的政治環(huán)

19、境、經(jīng)濟狀況進行了敘述，并且論述了政治環(huán)境與洛可可風格的產(chǎn)生有著它的必要性。最后總結(jié)了洛可可藝術(shù)地位的評價和它對社會的影響。這種影響表現(xiàn)在日常生活、經(jīng)濟發(fā)展、生產(chǎn)工藝以及對東西方文化藝術(shù)交流的影響，并給予它一個公正的藝術(shù)地位。</p><p>　　胡寧在《試析洛可可時期的服飾特點》一文中，通過探討洛可可時期服飾的特點，分析洛可可服飾的整體造型、色彩搭配、裝飾效果等方面的表現(xiàn)特征，指出其在服飾史上的重要地位及其對現(xiàn)

20、代服飾設(shè)計發(fā)展的影響。以及她在《論洛可可建筑裝飾對洛可可服飾的影響》一文中，講述了洛可可建筑裝飾在造型、色彩、裝飾等多方面都與洛可可服裝之間相互滲透、相互追隨、相互借鑒并互相變革、創(chuàng)新。使得二者在同時期的藝術(shù)門類中都有獨特的地位，同時也讓洛可可服裝成為西洋服裝史上的一支奇葩。洛可可作為一個風格心理學的詞匯雖然只是代表了一個時間階段，但是它的風格卻延續(xù)到現(xiàn)在。洛可可形式意志發(fā)展的基礎(chǔ)是曲線化的柔美風格。直到今天，仍是許多服裝設(shè)計師的創(chuàng)作靈

21、感來源。近年來，波西米亞風格的荷葉邊、婚紗中的羅布裝飾造型以及極具女性特質(zhì)的蕾絲都證明了洛可可服飾的飄逸、性感、奢華的魅力。</p><p>　　李萌在《淺談巴洛克與洛可可的藝術(shù)風格》一文中，分析巴洛克式與洛可可式是16-18世紀流行于歐洲最主要的藝術(shù)風格，它們在西方美術(shù)史中占據(jù)著重要的地位和作用。本文介紹了兩種藝術(shù)所產(chǎn)生的時間、文化背景及其代表藝術(shù)家，通過具體實例分析出兩種藝術(shù)形式所各自呈現(xiàn)出的藝術(shù)風貌，從而找

22、出兩者之間存在的異同點。</p><p>　　宋科新在《洛可可藝術(shù)風格的淵源及對服飾的影響》一文中以洛可可藝術(shù)風格的含義、淵源、特點為切入點，通過對洛可可藝術(shù)風格的藝術(shù)品及服飾設(shè)計的賞析，為現(xiàn)代時裝設(shè)計及服裝審美提供借鑒。</p><p>　　本課題研究的內(nèi)容和方法</p><p><b>　　1.3.1研究內(nèi)容</b></p>

23、<p>　　本課題主要是通過以下幾個方面對洛可可在女裝中的應用進行研究：</p><p>　　1、洛可可藝術(shù)風格的探悉</p><p>　　2、洛可可女裝樣式與特點</p><p>　　3、洛可可藝術(shù)風格在現(xiàn)代女裝設(shè)計中的應用</p><p>　　1.3.2 研究方法</p><p>　　通過閱讀大量的相關(guān)

24、文獻， 綜合洛可可女裝風格的資料，對洛可可的形成與發(fā)展作簡要介紹，特別是各種社會、經(jīng)濟、文化、科學的發(fā)展對其影響。本文采用理論研究與實例驗證相結(jié)合的研究方法作為基礎(chǔ)，在收集大量資料、圖片、文獻的前提下，對所收集材料進行整理，并運用相關(guān)學科理論進行歸類、分析和整合，總結(jié)出洛可可女裝設(shè)計的風格與特征，分別從款式、色彩、面料、配飾這四個方面進行闡述。</p><p>　　洛可可藝術(shù)風格的探悉</p>&l

25、t;p><b>　　洛可可藝術(shù)風格概念</b></p><p>　　洛可可藝術(shù)是18世紀初發(fā)源于巴黎的一種廣泛應用于室內(nèi)、裝飾、繪畫、建筑和雕塑等設(shè)計中的藝術(shù)風格。其特色是輕松、優(yōu)美、高尚、風雅，大量使用曲線和自然形態(tài)作裝飾。“洛可可”一詞源自法語“蘿卡那”(rocaille)，在建筑方面的表現(xiàn)形式主要是以室內(nèi)裝飾為主，其特點是在室內(nèi)裝飾和家具造型上到處都是凸起的貝殼紋樣曲線和莨苕葉形

26、主題的組合。洛可可風格的造型均以“C”形和“S”形渦旋狀曲線紋飾蜿蜒反復，一般以不對稱代替對稱，色彩明快柔淡，象牙白和金色是其流行色。這種洛可可風格影響到服裝、繪畫、音樂、文學等文化現(xiàn)象，爾后在歐洲的許多國家流行，成為一種國際性的藝術(shù)形式。</p><p>　　18世紀的法國是啟蒙運動的時代，由于國家對工商業(yè)與文化實行獎勵政策，促使資本主義經(jīng)濟飛速發(fā)展，文學藝術(shù)也隨之蓬勃與興盛。經(jīng)歷了男性理性時代的法國人開始渴望

27、柔和曖昧的女性化情感，尤其是沒落的封建貴族們，他們從路易十四時期的繁文縟節(jié)中解脫出來之后，開始追求奢侈享樂的生活，崇尚輕浮華麗的藝術(shù)，羅可可藝術(shù)便應運而生，并且迅速成為法國乃至歐洲的主流藝術(shù)和社會風尚。

28、 </p><p

29、>　　洛可可藝術(shù)風格幾乎侵襲了宮廷貴族精神生活的一切領(lǐng)域?！霸?8世紀，洛可可趣味是隨處可見的，貝殼、草莖和花朵是洛可可樣式最常采用的裝飾母題；即便是一件日用器皿，也能感到是洛可可時代的一個縮影?？梢哉f，洛可可風格滲透到法國人日常生活的每個角落，它不僅體現(xiàn)在繪畫與建筑上，還涉及到音樂、文學等多個藝術(shù)領(lǐng)域。 </p><p&g

30、t;　　洛可可藝術(shù)風格的形成與發(fā)展</p><p>　　洛可可藝術(shù)(Rococo art)是法國十八世紀的藝術(shù)樣式，發(fā)端于路易十四（1643～1715）時代晚期，流行于路易十五（1715～1774）時代，風格纖巧、精美、浮華、繁瑣，又稱「路易十五式」。洛可可藝術(shù)的產(chǎn)生受多種方面的影響，表現(xiàn)在服飾方面主要是受以奢華驕奢著稱的路易十五的情婦蓬巴杜夫人和以揮霍無度聞名的路易十六的王后瑪麗亞·安托瓦內(nèi)特兩人的影

31、響。在這兩位女性的影響下，洛可可服飾得以產(chǎn)生和發(fā)展，并且在服裝歷史舞臺上永不落幕。洛可可藝術(shù)風格是法國資產(chǎn)階級的文化藝術(shù)，源于法國貴族和資產(chǎn)階級的文化沙龍。沙龍是當時貴族、新興資產(chǎn)階級、名流等人活動的重要集中處，主要在貴族的府邸里進行，這使得建筑的室內(nèi)裝飾顯得尤為關(guān)鍵。因此，沙龍成為洛可可服飾產(chǎn)生和發(fā)展的推動力之一。洛可可在服飾方面的表現(xiàn)是通過工業(yè)革命帶動了紡織業(yè)的飛速發(fā)展而得以實現(xiàn)的。工業(yè)革命后紡織業(yè)快速發(fā)展，從而使服裝面料有了更多的

32、選擇，花樣也更加繁多起來，蕾絲（lace）、花朵（flowers）、蝴蝶結(jié)（bow）、緞帶（ribbon）、堆褶（puffed up）等裝飾藝術(shù)大量運用到女裝和男裝設(shè)計中。這種花樣繁多的裝飾物在服飾上的大量運用</p><p>　　(圖 2-1) 蓬巴杜夫人</p><p>　　2.3 洛可可藝術(shù)風格影響現(xiàn)代女裝的因素</p><p>　　服裝是人類生活的一面鏡子

33、，折射出時代的面貌。服飾文化從古到今不但記錄了服裝發(fā)展的淵源，同時也反映了政治、經(jīng)濟、文化的發(fā)展歷程。隨著經(jīng)濟的發(fā)展和社會進步，人類生產(chǎn)、生活方式在不斷發(fā)生變化，女裝業(yè)的發(fā)展也隨之在發(fā)生變化。</p><p><b>　　社會經(jīng)濟的發(fā)展</b></p><p>　　工業(yè)革命后，世界各國都進入經(jīng)濟高速發(fā)展期，科技飛速進步，人們物質(zhì)文化生活顯著提高。社會經(jīng)濟因素直接影響服

34、裝，在服裝、發(fā)型和化妝上充分得到體現(xiàn)。人們不再像以前一樣壓抑自己的著裝個性，沉悶的服裝市場變得五彩繽紛起來。社會經(jīng)濟條件有了很大改善，同時服裝產(chǎn)量和品種的大量增加以及消費者收入水平的大幅提高，人們的服飾消費觀念也發(fā)生了很大變化，不但對服裝質(zhì)量有了較高的要求，更明顯的是，人們對服裝的文化內(nèi)涵、品位、風格等方面都有了較豐富、較成熟的追求。</p><p>　　2.3.2 女性社會地位的提升</p>&

35、lt;p>　　自文藝復興以來，歷時三百余年，女性地位始終從屬于男性，尤其是在洛可可時期，這個時期是女人的世界，女性是沙龍的中心，是供男性觀賞和的藝術(shù)品和寵物，這樣社會環(huán)境使女裝的外在形式美（人工美）因素發(fā)展到登峰造極的地步，為了博得男性的青睞和歡心，女人們挖空心思盡一切辦法裝扮自己，這種努力主要表現(xiàn)在被緊身胸衣勒細的纖腰和用裙撐增大體積的下半身。但由于緊身胸衣的長期使用，女性軀干極度變形，大大影響了健康，甚至縮短了壽命，據(jù)記載，當

36、時的女性平均壽命只有35歲。19世紀80～90年代，女權(quán)運動已開始出現(xiàn)并形成，當時進步的婦女開始要求參加工作、爭取政治權(quán)力，要求男女平等。由于女性社會活動領(lǐng)域的擴大，婦女的服飾選擇也趨于多樣化，個性化，復古，傳統(tǒng)風格再次被引用于現(xiàn)代女裝中。</p><p>　?。▓D2-2）女性地位的變化</p><p><b>　　政治文化的影響</b></p><

37、;p>　　十七、十八世紀以后，歐洲由于自然科學日漸發(fā)達，且受到當時各種民主學說與中國思想、又化的影響，有了「啟蒙運動」的誕生：進而造成工業(yè)的發(fā)達，民主思潮的高漲，于是先后又有產(chǎn)業(yè)革命的發(fā)展與法國大革命的爆發(fā)；這些客觀形勢的轉(zhuǎn)變，對于當時藝術(shù)的發(fā)展有非常大的影響。18世紀的洛可可風格的服裝是以女性為中心，以沙龍為舞臺展開的優(yōu)雅樣式。洛可可式的服裝文化從其發(fā)展過程上可分為三個階段：即1715－1730年從巴洛克向洛可可的過渡期，服裝上

38、一面殘留著巴洛克的影子，一面向纖弱柔和的女性趣味發(fā)展；1730－1770年是洛可可服裝文化的鼎盛期；1770－1790年是洛可可文化的衰落期，服裝上出現(xiàn)許多轉(zhuǎn)變跡象，預示著新時代的到來。這時，各種新的服裝雜志陸續(xù)出版發(fā)行，逐漸取代過去的“潘朵拉盒子”，成為傳播流行的重要媒體。到18世紀80年代，受新古典主義風潮和英國自然主義影響，英國那質(zhì)樸的時裝傳入法國，使進人窮途末路的洛可可樣式為之一變。但流行的根本轉(zhuǎn)變，還要借助1789年法國大革命

39、的風暴。</p><p><b>　　思想文化的影響</b></p><p>　　隨著經(jīng)濟的發(fā)展、社會地位的提高，人們的思想觀念也發(fā)生了很大變化，開始追求多變的、更美好的生活，這種情形同時表現(xiàn)在對服裝流行的不斷追求和更新上。隨著國際貿(mào)易往來和信息交流的日趨頻繁，不同民族、不同膚色、不同文化的人們相互了解日益加強，各方面都進入了國際社會大循環(huán)，服飾風格也不同程度地向國際

40、主導潮流靠攏，向多元化發(fā)展。因此，洛可可時期服飾的華麗、優(yōu)雅等服飾特點再次被現(xiàn)代女性所推崇。</p><p><b>　　工作方式的變化</b></p><p>　　在工業(yè)社會中，體力勞動是社會的主要工作方式，男性在社會中占有強勢地位。而在信息化社會中，腦力勞動成為社會的主要工作方式，男女性別差異變得模糊，越來越多的女性開始在自己的工作崗位上實現(xiàn)自我價值，男女平等開始

41、被大眾所倡導，女性在工作中的服飾也發(fā)生越來越多的變化，從保守到前衛(wèi)，從復雜到簡潔，從流行到復古，無不體現(xiàn)出女性在現(xiàn)代化社會工作中的衣著風格。服裝行業(yè)的發(fā)展與當時社會的政治、經(jīng)濟、文化意識形態(tài)緊密相連、密不可分。洛可可風格在現(xiàn)代女裝的應用現(xiàn)象不是一種偶然和個別的存在,是思想文化、社會思潮、個性意識及社會經(jīng)濟發(fā)展不斷影響著的結(jié)果。</p><p>　　洛可可藝術(shù)風格在現(xiàn)代女裝設(shè)計中的應用</p><

42、;p>　　3.1 洛可可風格特征</p><p>　　洛可可藝術(shù)的特征是改變了古典藝術(shù)中平直的結(jié)構(gòu)，采用C形、S形和貝殼形渦卷曲線，膚色淡雅柔和，形成綺麗多彩、雍容華貴、繁縟艷麗的裝飾效果。除此之外，表現(xiàn)在印花圖案上則是大量的自然花卉的主題，所以有人稱這個時期法國的印花織物為“花的帝國”（The Empire of Flora）。當時主要采用“薔薇”和“蘭花”，而且薔薇用的更多一些。在處理上采用寫實的花卉

43、，再用莖蔓把花卉相互連接起來，就像中國的折枝花卉。有時配上一些各種鳥類。這種圖案明顯地受中國花鳥畫的直接影響。洛可可的紋樣造型多不均衡、不對稱，帶有反秩序、反常規(guī)的裝飾傾向，帶有輕快、優(yōu)雅的運動感。在奢麗纖秀和華貴嫵媚中，呈現(xiàn)一種陰柔之韻和矯柔嫵媚之特征。色澤柔和、艷麗。崇尚自然，人物意匠上的諧謔性、飄逸性，表現(xiàn)各種不同的愛，如浪漫的愛、性愛、母愛等。</p><p>　?。▓D3-1）洛可可風格特征典型</

44、p><p>　　洛可可風格在法國持續(xù)了整整一個多世紀，波及整個歐洲大陸。洛可可藝術(shù)所具有的形式美的觀念與裝飾美術(shù)手法，至今仍給予藝術(shù)創(chuàng)造以啟示。</p><p>　　九十年代以來，在世界時裝流行大潮中，這種具有夸張的裝飾個性并帶有浪漫感覺的古典題材不斷地為時裝界所矚目。如1985年設(shè)計師讓·保羅·戈爾蒂埃連續(xù)發(fā)表了題為“洛可可”的樣式，在當時引起了轟動。尼娜·莉西

45、和姜·帕杜于1987年春夏相繼推出了洛可可風格設(shè)計，掀起了服裝界的“復古風潮”。著名時裝設(shè)計大師卡爾·拉格菲爾德則對法國18世紀的藝術(shù)情有獨鐘，他從不同角度運用洛可可樣式的諸多設(shè)計語言，在理智與情感、現(xiàn)實與幻想、現(xiàn)代與未來的眾多矛盾世界中，對現(xiàn)代時裝及時裝的未來發(fā)展作出了新的詮釋。</p><p>　　于是，這立刻引起了時尚界的關(guān)注，D&G、Jean Paul Gaultier、Cha

46、nel、Louis Vuitton、Christian Dior、Alexander McQueen，輪番貢獻出畢生才華與18世紀的偶像的比較。這場豪華筵席一直從2006年秋冬延續(xù)至2007年春夏。這種趨勢在John Galliano的"Dior60周年紀念"達到了巔峰。而Dolce&Gabbana的08春夏秀，帶著華托那樣的詩情和細膩的感覺，也正是當時洛可可風格的靈感來源。</p><p

47、>　　Dolce&Gabbana2009秋季女裝成衣系列仍然是美妙的洛可可風格的延續(xù)，設(shè)計師大量采用皺摺、蕾絲等古典工藝的元素，處理成燈罩狀的連身裙在秀場上頻頻出現(xiàn)，絲綢、錦緞和天鵝絨等材質(zhì)的運用使本季的成衣系列更易于穿著和打理。還有09/10秋冬男士成衣秀也盡顯洛可可式的浪漫皇室風格。</p><p>　　現(xiàn)在我們可以看到迪奧（Dior）"墮落貴婦"風格的黑色和金色蕾絲裝，夏奈

48、爾（Chanel）貌似純潔的白色蕾絲長褲、阿瑪尼（Armani）的紅色窗花圖案蕾絲裙、塞琳（Celine）的肉色蕾絲長褲等等，特別是阿瑪尼的紅窗花圖案的蕾絲裙，在透明的白色蕾絲紗上，出現(xiàn)了中國東北農(nóng)民的紅色剪紙窗花圖案，最含蓄的文化符號與最暴露的服裝糾纏在一起，造成了一種強烈的吸引力和視覺的迷亂。緊接著，在媒體的煽動和街頭時尚先鋒的刺激下，蕾絲裝頓時成了公眾視覺的焦點，將人們帶進了想象的國度。</p><p>　

49、　歷來，設(shè)計師們就沒停止過在面料上大做文章。在09春夏的發(fā)布中，Prada開場的被揉皺的閃光面料的衣裙讓大家耳目一新，而其他大牌諸如Burberry、Bottega Veneta、Versace等也不約而同選擇了褶皺元素。 而倫敦設(shè)計師們更富有創(chuàng)意，他們將柔軟的布料扭成帶子來裝飾裙子，或者將絲綢折疊成大小錯落的蝴蝶結(jié)，裝飾在肩頭好似一朵巨大的玫瑰花；Comme des Garcons高聳入云的縐紗帽子等都是讓服裝"皺"

50、;起來而呈現(xiàn)的新面貌。</p><p>　　3.2 洛可可藝術(shù)風格在現(xiàn)代女裝設(shè)計中的運用的具體方法</p><p>　　洛可可女裝夸張鮮明的輪廓造型，優(yōu)雅精致的款式，艷麗鮮明的色彩雍榮華貴而又輕柔飄逸的面料，繁瑣復雜的裝飾的形象，留給世人感受到無以倫比的裝飾之美而永遠閃耀著歷史的光芒，它給我們提供許多可以借鑒地方，“不僅僅是立體裁剪，更重要的設(shè)計思想”。</p><p

51、>　　3.2.1 運用形態(tài)元素來塑造洛可可藝術(shù)風格特征</p><p>　　形態(tài)是事物的外形表現(xiàn)，是從事物中抽取出來的相對獨立的形式要素。從特征上可分為直線類形態(tài)和曲線類形態(tài)，洛可可式女裝則以曲線類形態(tài)為特征。在造型設(shè)計上多以古典優(yōu)美的X形輪廓為中心，強調(diào)裙及袖的層次和質(zhì)量。服裝作為直觀形象，呈現(xiàn)在人們視野里的首先是剪影般的輪廓特征——外形線，即輪廓線。服裝外形線不僅表現(xiàn)了服裝的造型風格，也是表達人體美的

52、重要手段，因此，外形線在服裝款式設(shè)計中居于首要的地位。洛可可風格在現(xiàn)代休閑女裝設(shè)計中，將奢華、柔美、纖細、輕盈，變化多端，注重表面的裝飾性，愛好清淡柔和的、精致淡雅的色彩，帶有明顯的女性審美趨向的特征元素融入現(xiàn)代休閑女裝中。并在工藝制作、裝飾手段和造型處理上，注入現(xiàn)代時尚的血液，使其與現(xiàn)代大環(huán)境相融合。推出的服裝款式及古典優(yōu)雅風格向顧客傳遞積極、開放的生活理念，倡導時尚的生活方式，突出女性的優(yōu)雅氣質(zhì)。</p><p&

53、gt;　　18 世紀中后期以后， 洛可可女裝造型上最醒目的特征是由裙撐托起的向兩側(cè)突出膨大的臀部，腰部以下呈長方形；由緊身胸衣將軀干在腰部以上束裹成平挺的圓錐體，正視呈倒三角形，有豐富裝飾的肚兜強化了倒三角型的輪廓。這種視覺上像圓弧形穹頂一樣的整體造型就是洛可可時期人們相互追捧的夸張的造型。巴杜夫人是洛可可女裝最華麗的代表。其服裝特別注重額外的裝飾，以無數(shù)花邊、緞帶花結(jié)、人造花飾物和繁瑣復雜的褶皺綴滿全身，內(nèi)裙和外裙上、下都裝飾著彎彎曲

54、曲的飛邊、 蕾絲， 整個服裝上上下下如花似錦，美麗富貴。</p><p>　?。▓D3-2）形態(tài)基礎(chǔ)輪廓</p><p>　　運用色彩元素來塑造洛可可藝術(shù)風格特征</p><p>　　一件服裝，“遠看顏色近看花”，首先給觀賞者產(chǎn)生視覺印象的是服裝的色彩。服裝配色是服裝設(shè)計的重要環(huán)節(jié),亦是服裝設(shè)計成功的關(guān)鍵,然而服裝的配色也沒有固定的定理和公式。在設(shè)計中，色彩的搭配組合

55、直接關(guān)系到服裝整體風格的塑造。色彩是構(gòu)成服裝的主要因素之一。色彩是最富有感情的，事實也是如此，當我們看到紅色以后，就會使人聯(lián)想到太陽、火焰、鮮血和生命，會給人有一種熱情、浪漫和強烈的感情。而飽含古典優(yōu)雅氣息的色彩如：黃色是一種明亮的色彩，能激起活力，能使人聯(lián)想起落日余暉的暖感，是最活潑最引人注目的色彩。黑色給人的印象是神秘、寂靜和嚴肅，是一種堅實的表現(xiàn)，被認為是最容易和其它色彩搭配的顏色。寶藍色，醒目，跟任何色彩搭配在一起都毫不遜色。&

56、lt;/p><p>　　洛可可服裝的顯著特點是柔媚細膩、 纖弱柔和，這使整個服裝風格趨于柔美化、繁復化。 在服裝中大量運用夸張的造型、柔和艷麗的色彩以及自然形態(tài)的裝飾，給人以奢華浪漫的視覺效果。 洛可可時期色彩常用白色、金色、粉紅、粉綠、淡黃等嬌嫩的顏色。 服飾上的色彩也表現(xiàn)為柔和艷麗的色調(diào)，例如甜美的香檳色和奶油色?，F(xiàn)代洛可可式女裝色彩元素大多以輕柔的淺粉色調(diào)為中心，形成明亮、柔美而優(yōu)雅的色彩傾向。喜用嬌艷的顏色，

57、如嫩綠、粉紅、猩紅等，富麗堂皇.多采用夸張的假發(fā)、帽子、裙擺等烘托風格。</p><p>　?。▓D3-3）色彩的應用</p><p>　　運用材質(zhì)元素來塑造洛可可藝術(shù)風格特征</p><p>　　服裝的色彩是通過服裝材質(zhì)來體現(xiàn)的，由于服裝材質(zhì)原料內(nèi)在結(jié)構(gòu)、表面肌理不同，色感的差別反映到人的視覺，而感覺也就不相同。若對于服裝材質(zhì)選用不慎，則會破壞設(shè)計造型的整體效果。因

58、此，如何從審美性與科學性兩個方面充分發(fā)揮服裝材料的作用，正確選擇、運用面料的材質(zhì)與色彩，是服裝設(shè)計中一個十分關(guān)鍵的問題。不同的服裝對于面料的外觀和性能都有各自不同的要求，所以需要根據(jù)服裝的需要來選擇不同的面料。</p><p>　　隨著社會的發(fā)展，人們對服裝的要求在不斷地提升，純粹的款式變化已不能滿足人們的要求，材料的革新與創(chuàng)造為服裝的發(fā)展帶來新的生命力?？钍阶兓艿椒b功能性需求的控制，而在材料上的再創(chuàng)造則正是

59、豐富與拓展服裝設(shè)計的新思路。洛可可服裝面料多采用質(zhì)感溫軟的材料，浪漫而華貴。面料多采用高雅而精致的面料，如具有優(yōu)雅和透明感的緞子、消紗和蕾絲花邊等。強化具有古典風格的局部特征設(shè)計，常飾以華麗花邊，領(lǐng)部細褶和袖部裝飾，精巧的刺繡工藝和諸如蝴蝶結(jié)、玫瑰花裝飾等細部處理設(shè)計也非常普遍。在秋冬季的材料中，多采用諸如馬海毛、高比例兔毛及具有絲光感和柔軟毛型感強的材料，并注重面料的表面凹凸感與浮雕感的表面處理。服裝設(shè)計題材喜好各種草葉及蚌殼、薔薇和

60、棕櫚。帶著絲絨光澤的黑色面料華麗且優(yōu)雅；時尚的胸針、包、鞋的搭配必不可少，體現(xiàn)現(xiàn)代女性的高貴，優(yōu)雅、活力、自由等等。</p><p>　?。▓D3-4）材質(zhì)面料的搭配</p><p>　　3.2.4 運用裝飾配件元素來塑造洛可可藝術(shù)風格特征</p><p>　　現(xiàn)代人的著裝審美更講究服裝與服飾間的整體配套美，因此在設(shè)計過程還要兼顧服飾設(shè)計、化妝與發(fā)型設(shè)計。裝飾配件的

61、種類主要有：帽子、手套、圍巾、包、發(fā)飾、項鏈、耳飾、手飾、鈕扣、抽繩、領(lǐng)帶、鞋、腰帶、金屬標志、鑲綴物等等。飾品的設(shè)計必須與服裝風格相協(xié)調(diào)，在配套中起到烘托、陪襯、畫龍點睛等作用，必要時飾品的設(shè)計還成為設(shè)計重點，使平淡無奇的服裝頓生光彩。</p><p>　?。▓D3-5）各種配飾</p><p>　　3.3 洛可可藝術(shù)風格設(shè)計實踐</p><p>　　系列一 ——

62、 高貴華麗</p><p>　　設(shè)計主要強調(diào)洛可可式的夸張，重塑其華麗、高貴的優(yōu)雅風格。</p><p>　　(圖3-6)現(xiàn)代洛可可風格華麗典型1</p><p>　?。▓D3-7）現(xiàn)代洛可可風格華麗典型2</p><p>　　系列二 —— 時尚休閑</p><p>　　設(shè)計主要針對現(xiàn)實生活中洛可可風格在現(xiàn)代女裝的點綴效

63、應，突出從局部到整體的效果。</p><p>　?。▓D3-8）休閑風格典型1 （圖3-9）休閑風格典型2</p><p><b>　　總結(jié)與展望</b></p><p>　　本文通過對洛可可式女裝設(shè)計中有關(guān)資料、圖片、文獻的收集整理，從以下幾方面對洛可可式女裝設(shè)計進行探析：</p>

64、<p>　　首先，了解前人的相關(guān)最新動態(tài)研究成果，闡述洛可可在女裝中應用和研究的現(xiàn)狀及發(fā)展方向。</p><p>　　其次，對洛可可式女裝現(xiàn)象的探悉，以及概念的了解，簡述了洛可可風格在中外的形成與發(fā)展歷程，簡要闡述影響現(xiàn)代女裝的主要因素。</p><p>　　再次，總結(jié)洛可可的風格與特征，以及運用形態(tài)、色彩、材料、服飾配件這四種元素塑造洛可可式女裝的具體方法。</p>

65、;<p>　　最后，通過以上分析總結(jié)，對洛可可式的設(shè)計有一定的理解，從而做出兩組洛可可式女裝的設(shè)計。</p><p>　　通過目前學術(shù)界對現(xiàn)代洛可可式女裝設(shè)計這一課題的研究，結(jié)合近幾年的流行趨勢，特別是關(guān)注洛可可式女裝設(shè)計的大牌服裝，總結(jié)出女裝設(shè)計的形態(tài)、色彩、材料、服飾配件的元素，為女裝設(shè)計提供一些理論依據(jù)，使洛可可風格在女裝設(shè)計中更有交大的應用，從而適應市場的需求，創(chuàng)造出更大的經(jīng)濟效益。<

66、/p><p><b>　　參考文獻</b></p><p>　　[1] 曹雅致.十八世紀法國洛可可藝術(shù)風格的研究[J]. 華東師范大學，2006, (09): 11-12</p><p>　　[2] 李藝. 中國傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計的理論研究[D] . 武漢：武漢理工大學.，2005</p><p>　　[3] 余盈瑩. 學術(shù)

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