傳承的,絕非僅是精湛技藝

1、<p>　　傳承的,絕非僅是精湛技藝</p><p>　　紅木雕刻家具，古色古香，別具一格。據(jù)歷史記載：從明代開始，紅木雕刻工藝的名師好手，已云集宮廷，制作專供皇帝使用的紅木雕刻家具。后因歷代皇朝的盛衰，紅木雕刻工藝逐漸流傳到民間。到清代末期，古樸的紅木雕刻家具，逐步發(fā)展成為紅木雕刻制造業(yè)，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷東南 亞和歐美各國(guó)。解放前，淶水就有不少手藝人在北京故宮、頤和園等地做木器、玉器、銅器等活計(jì)。到“文革”時(shí)

2、，幾位老師傅先后返鄉(xiāng)，在自己的家鄉(xiāng)做起了紅木雕刻。開始是做小件工藝品，慢慢地大件家具也能做，龍、鳳、麒麟、獅子雕得最拿手，還有自己琢玉百寶鑲嵌和琺瑯鑲嵌，特別是仿宮廷的屏風(fēng)、寶座、大柜之類獨(dú)具特色。 </p><p>　　河北淶水，紅木手工雕刻堪稱一絕，素有北方紅木雕刻之鄉(xiāng)之美名。 </p><p>　　淶水紅木雕刻家具，造型古樸典雅，雕刻精致，形象逼真，打磨光滑，有獨(dú)特的地方風(fēng)格。紅木雕

3、刻家具選用名貴的酸枝、花梨為材料，以手工雕刻為主，采用通雕、浮雕等技藝，制作成各款欣賞與實(shí)用相結(jié)合的東方廳堂套裝家具、博古柜、書架、炕幾、臺(tái)凳、花幾等工藝產(chǎn)品。純手工雕刻的圖案多以云龍、彩鳳、麒麟、古獅等為題材，造型獨(dú)特，栩栩如生。 </p><p>　　鄭長(zhǎng)濤，1983年7月16日出生在東文山鄉(xiāng)西長(zhǎng)堤村的一個(gè)普通農(nóng)民家庭。1998年，年僅15歲的鄭長(zhǎng)濤師從當(dāng)?shù)刂t木手工雕刻大師，學(xué)習(xí)“京作”（從古代宮廷傳出，

4、要求最嚴(yán)格，作品也大氣）紅木雕刻，主攻宮廷傳統(tǒng)手工雕刻。從打磨砂紙等基礎(chǔ)開始，他一學(xué)就是七年。師傅的嚴(yán)格要求，自己嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩又敢于創(chuàng)新的性格，逐漸形成了自己“入刀準(zhǔn)確，線條流暢，刀工細(xì)膩”的雕刻風(fēng)格。2005年，鄭長(zhǎng)濤完成了自己的第一件成功作品：手工筆筒。這支筆筒，構(gòu)圖嚴(yán)，刀工細(xì)，堪稱上品。 </p><p>　　欣賞鄭長(zhǎng)濤雕刻的紅木古典家具，也是一種享受。他的作品，一點(diǎn)，一線，一刀，絕不馬虎。整件作品無論大件還是

5、小件，形如流水，美輪美奐。 </p><p>　　2008年春，25歲的鄭長(zhǎng)濤受聘于北京幾家老牌大型生產(chǎn)企業(yè)，負(fù)責(zé)雕刻技術(shù)。2009年，在江蘇一家高檔禮品生產(chǎn)公司跟隨陳洪生大師，學(xué)習(xí) “蘇作”，深受南方細(xì)膩的雕工影響。2010年8月，他回到家鄉(xiāng)淶水，開始籌備自己的紅木事業(yè)。10月19日，“濤藝居紅木家具禮品”加工生產(chǎn)基地在淶水縣城北環(huán)紅木一條街正式開業(yè)。除了自產(chǎn)自銷外，主要承攬來料加工業(yè)務(wù)。 </p>

6、<p>　　“濤藝居”秉承了鄭長(zhǎng)濤嚴(yán)謹(jǐn)誠(chéng)信的為人原則，從開業(yè)至今，得到了各界朋友的關(guān)注與支持。 </p><p>　　“做事業(yè)，就是做人；賣產(chǎn)品，是在弘揚(yáng)自己的人格。”這是鄭經(jīng)理的座右銘，也是 “濤藝居”的經(jīng)營(yíng)理念。 </p><p>　　“手工雕刻紅木，費(fèi)料費(fèi)工費(fèi)神。制作一個(gè)云龍大屏風(fēng)，從開料、烤料、木工設(shè)計(jì)制作、雕刻設(shè)計(jì)制作，十個(gè)人需要純手工雕刻一年多的時(shí)間；雕刻制作一個(gè)

7、驅(qū)邪避福麒麟床，需要五個(gè)人手工雕刻六個(gè)月。成本雖然高，但收藏價(jià)值也高，增值潛力也最大?！编嵔?jīng)理對(duì)記者說。 </p><p>　　原來機(jī)雕技術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)在多數(shù)紅木企業(yè)中運(yùn)用，確實(shí)在生產(chǎn)時(shí)間和效率上有了很大的提升。但是，機(jī)器雕刻始終未能解決藝術(shù)性的問題，做出來的作品僵直、機(jī)械，缺乏生氣和美感。而手工雕刻貫注的是雕刻師傅的全部心神，精力集中，心意凝聚，每一刀、每一筆都是渾然天成地將心中的構(gòu)圖、走刀、立意涌現(xiàn)出來。手工雕刻

8、的作品，特別是工藝精湛的大師作品，線條柔膩，立體感強(qiáng)，浮凸錯(cuò)落有致，明暗相映，虛實(shí)相生，在燈光映托下，畫面人物、花果、山石層次分明，呼之欲出，傳神靈動(dòng)，生氣勃然。 </p><p>　　當(dāng)然，由于手工雕刻費(fèi)時(shí)耗力，在現(xiàn)在講求速度的社會(huì)，似乎顯得格格不入，不合時(shí)宜，但鄭長(zhǎng)濤卻一直堅(jiān)持著手工雕刻的工藝。他始終認(rèn)為，真正喜歡紅木家具的人，是有一定的審美能力的，對(duì)這些機(jī)雕作品的家具也是避而遠(yuǎn)之的。一件以酸枝木為主要用材的

9、家具，必須配合手工雕刻的工藝，方能讓這件紅木家具的價(jià)值得以體現(xiàn)。相反，如果紅木家具上的雕刻是機(jī)雕作品，則會(huì)破壞整件家具的美感，價(jià)值也因此降低，實(shí)際上是浪費(fèi)了大紅酸枝這樣的珍貴木材。 </p><p>　　“我不會(huì)選擇機(jī)雕這種路，我會(huì)一直堅(jiān)持手工雕刻的宗旨，做好每一件家具，讓紅木家具與雕刻藝術(shù)共享榮光?！编嵔?jīng)理指著自己純手工雕刻的兩排紅酸枝筆筒對(duì)記者說。 </p><p>　　最后，鄭長(zhǎng)濤也

10、婉轉(zhuǎn)地向記者表了自己的困境：囿于資金限制，“濤藝居”短時(shí)間還難以做大做強(qiáng)。他希望能以自己的真誠(chéng)和善良結(jié)交更多的同行同好，更希望能有更多的有識(shí)之士與之合作，共謀紅木大業(yè)，把祖輩留下的紅木純手工雕刻“自留地”推向世界 </p><p>　　看著這些精美的紅木純手工雕刻家具，聽著鄭長(zhǎng)濤的話，記者也陷入了深深的思考：以后，我們的后人是否還有機(jī)會(huì)能夠欣賞到更多的工藝精良、造型優(yōu)美的紅木純手工雕刻藝術(shù)品呢? </p&g