《色戒》演員情感與臺詞語言分析

1、<p>　　《色戒》演員情感與臺詞語言分析</p><p>　　摘 要：情為戲服務，一個影片及故事如果沒有情感，就很難給人感受，賦予人啟迪，也就很難體現(xiàn)出影片的價值。人物語言與臺詞依托在人物情感線上，脫離的人物情感，那么語言也變得空洞乏味。只有以情感為核心，語言才能真正賦予人物的靈魂?！渡洹肥抢畎哺鶕?jù)張愛玲的同名小說改編而成，劇中人物的豐富細膩的情感故事線觸動著觀眾的內(nèi)心，簡短有力的臺詞同樣也引人深思

2、。本文也以《色戒》為例，去探討人物情感和臺詞語言的運用。 </p><p>　　關鍵詞：情感；演員；臺詞；語言 </p><p>　　中圖分類號：J99 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）02-0087-02 </p><p><b>　　一、角色的情感 </b></p><p>　　電影表演藝術的

3、魅力之首是對情感的個別性表達的細膩與豐富，尤其是內(nèi)在具體情境的細致性，其他表演藝術難以與之相比。電影表演藝術通過形式傳遞出情感，而情感賦予形式以靈魂。情感隨人而異，面對同一個事物，說了同樣的話，表達和描述同一種情感，其內(nèi)涵也不可能完全相同。所以在電影表演的藝術中，豐富和描述同一種情感，其內(nèi)涵也不可能完全相同。所以，在電影表演藝術中，豐富、細膩、多變、獨具個性色彩的情感具有永無窮盡的獨創(chuàng)性魅力，就好似樂章中的七個音階，看似簡單的音符卻可創(chuàng)

4、作出千變?nèi)f化的情感震撼。 </p><p>　　1.湯唯扮演王佳芝的情感 </p><p>　　電影中非職業(yè)特工王佳芝，本是一名大學生，在劇中出演話劇時，堅定地喊出了“中國不能忘”的口號，這也意味著王佳芝自己第一次抗戰(zhàn)革命意識的覺醒。而決定加入了刺殺行動的王佳芝，為了使暗殺行動進展的順利，與劇團團員發(fā)生了關系，此舉也斷送她和鄺裕民之間的一份幽微感情。三年后，重新接到任務以麥太太的身份再次出

5、現(xiàn)時，陷入民族大義與自我個體感性之間。大致可以分為三個階段：第一階段，她利用自己的身體吸引易先生，令自己完全服從于權力的指揮，被動成為純粹的革命工具；第二階段，她陷入權力控制與自我個體的欲望之間矛盾掙扎；第三階段，王佳芝超越了外界權力強加給她的政治意識，使自己最終突破了權力的控制，服從于其本身的感官。女性情感細膩柔軟，以感性居以上位，這也是這場悲劇的主要根源。 </p><p>　　2.梁朝偉扮演易先生的情感 &

6、lt;/p><p>　　電影中的易先生在面對連親信都可能是臥底的情況下，逐漸變得寂寞脆弱且多疑暴力。與女主在餐廳第一次短暫接觸后，易先生示好王佳芝，送其回家，在門口纏綿糾葛最終卻沒有上樓。三年后與女主相遇，女主主動問候成功化解了再次見面的尷尬，也重新喚起男主人公對于自己的情感的記憶，也為日后二者互相產(chǎn)生的情愫發(fā)生了鋪墊。此后，男主趁著妻子出去打牌之際，將其帶到一個陌生的公寓，這里有三段戲可以看出男主對于女主的情感變化

7、： </p><p>　?。?）男主人公用性虐的方式來麻木摧殘別人的肉體以滿足自己的欲望，也體現(xiàn)了自己對生存環(huán)境的不滿與男性想要征服女性的欲望，同樣也是對自我的一種心理發(fā)泄； </p><p>　　（2）第二段距離第一次發(fā)生事件已經(jīng)過去四天時間，這一次，女主依佯假裝生氣狀態(tài)引易先生回家。這一次二者由最初的暴虐到平和的感受彼此，也反應了內(nèi)心由激烈到平和的過程，從這一次，也就是二者開始真正地向

8、彼此內(nèi)心深處走去； </p><p>　?。?）第三段王佳芝在車上等易先生，易先生從工作環(huán)境走出，隨機在車上就擰掐女主得以發(fā)泄。王佳芝與易先生，二者實則都在這場床戲中互相發(fā)泄內(nèi)心的情感與煎熬，通過彼此來自救。易先生對王佳芝的迷戀，實際是自證其還沒有完全淪為行尸走肉，而且王佳芝是易先生唯一相信的人，男主在女主身上，能感覺到精神的放松和人性的恢復，所以他對王佳芝才能那么投入。然而，他內(nèi)心其實是非常矛盾的。理性與感性極

9、度對立，既要防范又要履險，這種掙扎不斷纏繞著他，以致削弱了他那原本異乎尋常的警惕本能而幾乎喪命。所以當王佳芝被他處決之后，他的內(nèi)心也是由掙扎趨向平靜的，但是卻是死一樣的平靜，沒了生氣而又活成了活死人。于是，他的臉色重又回復到陰沉蒼白。 </p><p>　　影片中的以上三段戲可以說是男女主人翁對于彼此情感最好的表達。從最初的暴虐到最后的相依相靠，找尋彼此。這也是導演對于人性的追求，挖掘人物心理矛盾以及面對種種選擇

10、面前的無奈，同時也利用拍攝的機器與拍攝的角度還原最唯美的、最立足于現(xiàn)實生活的、最基于人本性的畫面。通過這些藝術特有的形式使觀眾在審美的世界中去體驗到他們未曾體驗到的現(xiàn)實感受及意義，這也是角色情感賦予電影藝術的現(xiàn)實意義。 </p><p>　　二、臺詞在電影里的運用 </p><p><b>　　1.對白 </b></p><p>　　影片中人物

11、的對白主要是用來交代故事信息，體現(xiàn)角色的身份、性格與態(tài)度，揭示人物之間關系的聲音表意手段，也是角色與角色之間的一種交流方式。對白作為電影揭示人物性格的主要方式之一，其作用絕不亞于演員的形體動作，因為人物之間的對白可以直觀地表現(xiàn)出人物的職業(yè)、教育、身份、地域、愛好等特征，具有感染力的人物對話一方面依靠劇本中富有感情色彩的語言描述，另一方面依靠演員對臺詞的創(chuàng)造性處理。人們常常能夠從劇中人物的幾句簡單的對話中了解到關于人物和情節(jié)的重要信息。當

12、團員們覺得王佳芝扮演的這個麥太太不懂得男女之間的情愛時，除了梁潤生一個人，其他三人先后依次走出客廳站到陽臺去抽煙。這時，旁邊的女同學給梁潤生施了眼色，梁潤生才意識到要離開。隨即好友便開始發(fā)問：“你知道怎么做么？男女那事？”王佳芝的回答是“你們都商量過了？哪一個？”劇本安排王佳芝回答“你們都商量過了？”。就說明了王佳芝將這一切都看在了眼里?？吹脚槭沟难凵?，導演也給了王佳芝一個特寫臉部鏡頭來揭示，王佳芝先表現(xiàn)出疑惑，后來被詢問之后才知曉

13、同伴的主要意圖。再比如，易先生對王佳芝扮演的“麥太太”第一次施暴后回家挽留。王說“你信不信，我恨你”易先生回答</p><p>　　任何一個電影情景來說，人物都是處于一種特定的感情狀態(tài)之中，他的外部動作和內(nèi)心動作不會是完全一致的。所以人物只要有臺詞就會有潛臺詞。潛臺詞是角色文字語言底下掩藏的真實意圖，他能表現(xiàn)角色的內(nèi)心活動與真實情感，是演員真正要表現(xiàn)出來的東西，在一個電影場面中，如果演員挖掘的潛臺詞不同，他的表演

14、所傳遞的意思就會是完全不一樣的。劇中王佳芝第一次與易先生出去單獨相見時，易先生問“麥先生工作挺忙的？”王佳芝回答“這兩天又去了新加坡，不過男人只要不回家什么都好?！痹谟靡粋€反問“是不是？”就把自己深閨寂寞在家意圖表現(xiàn)出來。在輕松愉快的談話里，易先生夸贊王佳芝聰明，但打牌不行。女主卻說“就贏過你！”女主在強調(diào)“你”的同時，也說明了我與你二者之間，除卻旁人的一種特殊的情感。再如當鄺欲明找到了王佳芝之后，鄺欲明對之前的計劃感到幼稚且荒唐的同時

15、，王佳芝說了句“是啊，尤其是我，我就是傻?！闭f明了她其實對于不成熟的計劃所讓自己失去了貞潔是后悔的。還比如在男主第一次對女主施暴之后，女主在與太太們聚會聽戲當中偶遇易先生說的話“暫時的，不久我就要回香港去了，就在這幾天?！迸鬟@話很明顯是對著易先生說的，實則也是對上一次行為感</p><p><b>　　3.隱喻 </b></p><p>　　影片中很多的隱喻的部分，

16、在影片中起著推波助瀾的效果。在影片中第二場太太們打麻將這場戲中，易先生提到要請客，麻將桌上的太太們猜測易先生馬上就要升官發(fā)財，就在大家猜測之際，易太太摸中紅中，這樣一個動作場景的安排，就說明事件的走向正如太太們說的那般進展，大家的猜測并非空穴來風。并且在第三場的打麻將中，由于下雨，易先生取消了公事陪太太們打牌，在打出“七筒”這張牌時，王佳芝要“吃”卻被易太太給“碰”掉了，這也暗指王佳芝與易先生的相處當中，易太太是兩方的阻力。后面的一幕，

17、易先生故意放牌給王佳芝，這也說明了易先生，在與王佳芝的相處當中，處于主動的地位，同樣也給自己妻子一個明顯的暗示。在這場戲之中，王佳芝留下自己的電話號碼，當時易先生拿起綠豆糕來掩蓋自己偷看電話時，這個“吃”綠豆糕也代表了二人“偷吃”的意思。易太太隨即打斷“做衣服，過一陣子還要打折，可以多看兩塊”也明白了二者之間的曖昧關系，并想結(jié)束這個能讓他們有牽扯的話題。王佳芝之后胡牌，易太太隨即夸贊麥太太今天手氣好，王佳芝也說了一句“財神爺?shù)搅恕?。這個

18、“財神爺”指的就是易先生。說“到了”同樣也指著兩個人關系可以開始進一步發(fā)展了。 </p><p><b>　　三、結(jié) 語 </b></p><p>　　電影作為一種藝術，從本質(zhì)上來說是非現(xiàn)實的。這種非現(xiàn)實性是以“忠于現(xiàn)實”為核心的。在電影《色戒》中，導演李安發(fā)揮自我想象力與主觀創(chuàng)造性，為人們呈現(xiàn)出別樣的影像世界。本文通過對《色戒》的演員情感以及臺詞的分析，人們看到了戲

19、中大量的故事情節(jié)以及人與人相處的微小細節(jié)。全片自然質(zhì)樸，從容不迫地將故事向人們娓娓道來，演員在人物刻創(chuàng)造上活靈活現(xiàn)、栩栩如生，情感層層深入又發(fā)人深省，具有極高的研究價值。 </p><p><b>　　參考文獻： </b></p><p>　　[1] 賈磊磊.語言學導論[M].上海：復旦大學出版社，2011： 155. </p><p>　　[

20、2] 張輝.電影美學出版社[M].北京：中國電影出版社，2001：46. </p><p>　　[3] 劉志新，馮果.讀解電影表演[M].北京：中國戲劇出版社，2005：211. </p><p>　　[4] 鐘一菲.《色?戒》與《不能說的秘密》情感?輯與情感基調(diào)的剖析――絕望的愛[J].電影評介，2008（9）. </p><p>　　[5] 盧燕斌.戲假情真的犧