淺析艾青詩(shī)歌中的“憂(yōu)郁”

1、<p>　　信陽(yáng)師范學(xué)院華銳學(xué)院</p><p><b>　　本科畢業(yè)論文</b></p><p>　　專(zhuān) 業(yè) 漢語(yǔ)言文學(xué) </p><p>　　年 級(jí) 20XX級(jí) </p&g

2、t;<p>　　姓 名 </p><p>　　論文題目 淺析艾青詩(shī)歌中的“憂(yōu)郁” </p><p>　　指導(dǎo)教師 職稱(chēng) </p><p><b>　　20XX年 月

3、 日</b></p><p>　　信陽(yáng)師范學(xué)院華銳學(xué)院本科學(xué)生畢業(yè)論文開(kāi)題報(bào)告</p><p><b>　　目 錄</b></p><p><b>　　摘要1</b></p><p><b>　　關(guān)鍵詞1</b></p><p>　

4、　Abstract1</p><p>　　Key Words1</p><p><b>　　前言1</b></p><p>　　一、黯淡的詩(shī)歌意象2</p><p>　　（一）、憂(yōu)郁的“灰色”意象2</p><p>　?。ǘ?、憂(yōu)郁的土地意象3</p><p>

5、<b>　　二、凄苦的意境5</b></p><p><b>　　（一）、寒冷5</b></p><p><b>　　（二）、衰敗7</b></p><p><b>　　三、沉郁的語(yǔ)言9</b></p><p>　?。ㄒ唬⒗渖脑~匯9</

6、p><p>　?。ǘ?、冷峻而激憤的語(yǔ)言12</p><p><b>　　結(jié)語(yǔ)12</b></p><p><b>　　參考文獻(xiàn)13</b></p><p>　　淺析艾青詩(shī)歌中的“憂(yōu)郁”</p><p>　　摘要：“憂(yōu)郁”是艾青詩(shī)歌創(chuàng)作的靈魂，他在感受和表現(xiàn)人民苦難時(shí)流露出

7、他固有的哀傷、憂(yōu)郁的情調(diào)，從而成就了“艾青式憂(yōu)郁”。這種憂(yōu)郁常常通過(guò)黯淡的詩(shī)歌意象、凄苦的意境、沉郁的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)出來(lái)，寄托了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民的同情和憐憫?！鞍嗟膽n(yōu)郁”既是艾青詩(shī)歌的特征，又是富有社會(huì)內(nèi)涵的特殊情感，還是一種特殊的美。</p><p>　　關(guān)鍵詞：艾青；憂(yōu)郁；意象；意境；語(yǔ)言</p><p>　　Abstract: “Blue” is the soul of Ai Qin

8、g's poetry, he revealed his intrinsic sadness, melancholy in the feelings and expressing people’s suffering, so the achievements of “Ai Qing melancholy”. This melancholy poetry image, often through bitter bleak mood

9、depressed, language expression comes out, the sustenance of the poet to the motherland, sympathy and compassion for the people. “Ai Qing blue” is the poetry of Ai Qing, is special feeling rich social connotations, and is

10、 a kind of special beauty.</p><p>　　Key Words: Ai Qing; depression; image; artistic language</p><p><b>　　前言</b></p><p>　　作為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史和新詩(shī)發(fā)展史上一位地位重要且影響深遠(yuǎn)的詩(shī)人，艾青以屬于自己和時(shí)代的獨(dú)特語(yǔ)言和

11、姿態(tài)抒寫(xiě)著古老中國(guó)大地上永恒的苦難與悲哀，宣告著他對(duì)這片土地至死不渝的愛(ài)戀。這種苦難、悲哀和愛(ài)戀凝結(jié)在其詩(shī)中，形成一種特有的憂(yōu)郁情思，因此形成了“艾青的憂(yōu)郁”。憂(yōu)郁，是一種詩(shī)緒，它貫穿于艾青的詩(shī)作之中，它是艾青詩(shī)歌特有的美，常被稱(chēng)為憂(yōu)郁美。</p><p><b>　　一、黯淡的詩(shī)歌意象</b></p><p>　?。ㄒ唬n(yōu)郁的“灰色”意象</p>&

12、lt;p>　　他善于把現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)和自己獨(dú)特的藝術(shù)感受統(tǒng)一起來(lái)，把個(gè)人的悲歡融合到時(shí)代的悲歡里，反映民族和人民的苦難和命運(yùn)，反映現(xiàn)實(shí)的生活和斗爭(zhēng)，從而比較鮮明地傳達(dá)出時(shí)代的呼喚和人民的心聲。這種感情的抒發(fā)，是運(yùn)用豐富多彩的意象來(lái)表現(xiàn)的。詩(shī)人的情感、情志和審美體驗(yàn)一般通過(guò)意象表現(xiàn)出來(lái)。但艾青的詩(shī)歌意象有自己的獨(dú)特性，以灰色的意象負(fù)載自己的審美體驗(yàn)是其憂(yōu)郁美的表現(xiàn)之一。</p><p>　　灰色，既指一種顏色

13、，又指一種情調(diào)，是一種陰郁的情感格調(diào)。</p><p>　　如《手推車(chē)》：“在黃河流過(guò)的地域∕在無(wú)數(shù)的枯干了的河底∕手推車(chē)∕以惟一的輪子∕發(fā)出使陰暗的天穹痙攣的尖音∕穿過(guò)寒冷與靜與靜寂∕從這一個(gè)山腳∕到那一個(gè)山腳∕徹響著∕北國(guó)人民的悲哀∕在冰雪凝練的日子∕在貧窮的小村與小村之間∕手推車(chē)∕以單獨(dú)的輪子∕刻畫(huà)在灰黃土層上的深深的轍跡∕穿過(guò)廣闊與荒漠∕從這一條路∕到那一條路∕交織著∕北國(guó)人民的悲哀?！痹?shī)人形象的勾勒出這

14、樣一幅圖畫(huà)，而這副圖畫(huà)的色調(diào)是陰暗、荒涼、凋敝而又頹敗的，這與冬季的肅殺相互映襯，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫(xiě)照和象征。我們滿(mǎn)眼看到的都是“物理”的灰色意象：陰暗的天穹，枯干了的河底，灰黃土層，荒漠。這些意象都是蒙上了一種詩(shī)人的憂(yōu)郁美的灰色。正是這些灰色的意象渲染了時(shí)代的苦難、北方民族的衰敗，也傳達(dá)了詩(shī)人的憂(yōu)郁與絕望。與“物理”的灰色相對(duì)應(yīng)的是陰郁的情緒情感的格調(diào)：“寒冷與靜寂”，“冰雪凝凍的日子”，“交織著”的“悲哀”，這些抽象無(wú)形的東西

15、構(gòu)成一種灰色的意緒，一種憂(yōu)郁的詩(shī)緒，籠罩全詩(shī)。</p><p>　　同樣在《雪落在中國(guó)的土地上》一詩(shī)中，灰色的意象隨處可見(jiàn)：“……∕風(fēng)，∕像一個(gè)太悲哀了的老婦，∕緊緊地跟隨著∕伸出寒冷的指爪∕拉扯著行人的衣襟，∕……∕沿著雪夜的河流，∕一盞小油燈在徐緩地移行，∕那破爛的烏篷船里∕映著燈光，垂著頭∕坐著的是誰(shuí)呀？∕……”在這里，“太悲哀了的老婦”、“雪夜的河流”、“昏黃的油燈”、“破爛的烏篷船”給我們一種灰暗陰冷的

16、感覺(jué)，灰色的意象渲染出陰郁的灰色情感，更是給人一種憂(yōu)郁陰暗的震動(dòng)。</p><p>　　《北方》里更是然人毛骨悚然：……∕那些小河早已枯干了∕河底已畫(huà)滿(mǎn)了車(chē)轍，∕北方的土地和人民∕在渴求著∕那滋潤(rùn)生命的流泉??！∕枯死的樹(shù)木∕與低矮的住房∕稀疏地，陰郁地∕散布在灰暗的天幕下；∕……”作者凝視著北國(guó)冬日原野上那一派荒涼、陰郁和惶亂的景象，心頭強(qiáng)烈地浮現(xiàn)起了北國(guó)人民失去“生命的綠色”，無(wú)望地渴求著“那滋潤(rùn)生命的流泉”的

17、感受，通過(guò)塞外瘋狂肆虐的沙漠風(fēng)、漫天黯淡而灰黃的沙霧、荒漠的原野、凍結(jié)的村莊、山坡、河岸、頹垣與荒冢，以及在風(fēng)沙里掙扎著前進(jìn)的孤獨(dú)單行的人，拖著厭倦的腳步的驢子，枯干了的小河，天幕下惶亂的雁群，洶涌著混濁的波濤的黃河等一組黯淡、荒涼、陰郁、悲哀的意象，描繪了一幅戰(zhàn)爭(zhēng)陰云籠罩下，北方國(guó)土蒼涼的圖畫(huà)。這是對(duì)當(dāng)時(shí)慘遭戰(zhàn)亂的現(xiàn)實(shí)所作的藝術(shù)寫(xiě)照，不僅表現(xiàn)了自然界的黯淡、荒漠、陰郁，更是中華民族命運(yùn)的暗示，表達(dá)了對(duì)自己民族的深沉的愛(ài)以及對(duì)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)之

18、苦的北方人民的無(wú)限同情。這種感情，沒(méi)有直接表達(dá)，而是通過(guò)可感的灰色意象暗示出來(lái)，憂(yōu)郁之情更耐人尋味。</p><p>　?。ǘ?、憂(yōu)郁的土地意象</p><p>　　土地意象是愛(ài)情詩(shī)歌中的中心意象，灰色是土地意象的基本色調(diào)，而憂(yōu)郁是其情感特征。艾青的土地意象中無(wú)時(shí)不刻的滲透著憂(yōu)郁。</p><p>　　《我愛(ài)這土地》是艾青的代表作。“假如我是一只鳥(niǎo)，∕我也應(yīng)該用嘶啞

19、的喉嚨歌唱：∕這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地，∕這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，∕這無(wú)止息地吹刮著激怒的風(fēng)，∕和那來(lái)自林間的無(wú)比溫柔的黎明∕——然后我死了，∕連羽毛也腐爛在土地里面。∕為什么我的眼里常含淚水？∕因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉……”。這里的“土地”是一個(gè)中心意象，它遭受著暴風(fēng)雨的打擊，在它身上“洶涌著我們的悲憤的河流”，在它上面永無(wú)止息地“吹刮著的激怒的風(fēng)”。雖然沒(méi)有明顯的“物理”的灰色，但情感的灰色顯而易見(jiàn)。但詩(shī)人的憂(yōu)郁之中滲透了愛(ài)國(guó)主

20、義精神：我的祖國(guó)雖然貧窮落后，生活在這塊土地上，我心中郁結(jié)著過(guò)多的“憂(yōu)郁”，然而這畢竟是生我養(yǎng)我的祖國(guó)。即使為他痛苦到死，也不愿意離開(kāi)這土地。甚至死后也要把自己的羽毛腐爛在土地里面。這里憂(yōu)郁的情感之中滲透了偉大的愛(ài)國(guó)主義精神，對(duì)國(guó)家的愛(ài)是通過(guò)對(duì)民族不幸的訴說(shuō)、對(duì)民族前途的擔(dān)憂(yōu)、焦慮憂(yōu)郁而表現(xiàn)出來(lái)的。這土地意象深藏著的正是詩(shī)人對(duì)災(zāi)難中的人民與受難的祖國(guó)一份刻骨銘心、至死不渝的赤子之愛(ài)，它使艾青詩(shī)歌獲得了一種震撼人心的藝術(shù)生命力。正是艾青的

21、詩(shī)歌，使土地意象獲得了具有民族精神特質(zhì)，又具有審美性特征</p><p>　　詩(shī)人除了對(duì)飽含愛(ài)國(guó)主義的土地意象的憂(yōu)郁外，還淋漓盡致的對(duì)自己身邊的農(nóng)民親人的憂(yōu)郁的土地意象的刻畫(huà)?！洞笱吆印业谋Ｄ贰罚骸啊M大堰河，為了生活，∕在她流盡了她的乳液之后，∕她就開(kāi)始用抱過(guò)我的兩臂勞動(dòng)了，∕她含著笑，洗著我們的衣服，∕她含著笑，提著菜籃到村邊的結(jié)冰的池塘去，∕她含著笑，切著冰屑悉索的蘿卜，∕她含著笑，用手掏著豬吃的麥糟，

22、∕她含著笑，扇著燉肉的爐子的火，∕她含著笑，背了團(tuán)箕到廣場(chǎng)上去∕曬好那些大豆和小麥，∕大堰河，為了生活，∕在她流盡了她的乳液之后，∕她就用抱過(guò)我的兩臂，勞動(dòng)了。∕……”整首詩(shī)和大地融為一體，詩(shī)人賦予的地土地母親的品格。這是一個(gè)“沉默”的大地母親、生命的養(yǎng)育者的形象：沉默中蘊(yùn)含著寬厚、仁愛(ài)、純樸與堅(jiān)忍。這樣，在艾青的筆下，“大堰河”成了“大地”、“母親”（乳母）、“農(nóng)民”、“生命”多重意象的組合（與糾結(jié)）。對(duì)大堰河不幸中訴說(shuō)著憂(yōu)郁，同時(shí)也

23、是對(duì)大地的感慨和憂(yōu)郁。從詩(shī)中我們看到的是深深的憂(yōu)郁，從母親的不幸的訴說(shuō)中飽含憂(yōu)郁，對(duì)大地母親的贊美中飽含憂(yōu)郁，以及表達(dá)了對(duì)大地母親的熱愛(ài)。在《農(nóng)夫》更是深刻的描寫(xiě)了農(nóng)民生活在這悲涼凄苦的土地上的窘?jīng)r，“你們是從土地里鉆出來(lái)</p><p><b>　　二、凄苦的意境</b></p><p>　　在艾青的詩(shī)歌中，意象是單一的隱喻體，而意境是組合的、復(fù)合的隱喻體，詩(shī)人通過(guò)

24、復(fù)合的隱喻體傳達(dá)了更豐富、更復(fù)雜、更深沉的情感，從而使詩(shī)人的憂(yōu)郁得到了立體的體現(xiàn)。艾青的意境有兩種基調(diào)：</p><p><b>　　（一）、寒冷</b></p><p>　　詩(shī)人通常以冰雪、寒風(fēng)、濃云、荒漠等一些自然現(xiàn)象，渲染一種苦寒、凜冽、肅殺的感覺(jué)，從而表達(dá)一種深沉的憂(yōu)患意識(shí)。 </p><p>　　《雪落在中國(guó)的土地上》：“……∕中國(guó)的

25、痛苦與災(zāi)難∕像著雪夜一樣廣闊而又漫長(zhǎng)呀！∕雪落在中國(guó)的土地上∕寒冷在封鎖著中國(guó)呀……∕中國(guó)∕我的在沒(méi)有燈光的晚上∕所寫(xiě)的無(wú)力的詩(shī)句∕能給你些許的溫暖么？”皚皚白雪覆蓋的大地，寒冷封鎖著中國(guó)，寒風(fēng)伸出寒冷的指爪拉扯著行人的衣襟，戴著皮帽的農(nóng)夫冒著大雪前行，前途未卜，雪夜中河流默默流淌…眾多的意象構(gòu)成一幅天寒地凍、寒流襲人的悲苦、肅殺的意境，這種意境深沉的表達(dá)了詩(shī)人對(duì)民族前途的憂(yōu)慮，全詩(shī)顯露出沉郁頓挫的格調(diào)。這首詩(shī)無(wú)不呈現(xiàn)出凄慘的戰(zhàn)亂景象，

26、悲劇的社會(huì)現(xiàn)實(shí)使詩(shī)人的一顆憂(yōu)郁的心更加憂(yōu)郁，引起了他更深的寒冷的震顫。艾青在《詩(shī)論》里說(shuō)“叫一個(gè)生活在這個(gè)年代的忠實(shí)的靈魂不憂(yōu)郁，這猶如叫一個(gè)輾轉(zhuǎn)在泥色的夢(mèng)里的農(nóng)夫不憂(yōu)郁，是一樣的屬于天真的一種奢侈?！卑啾憩F(xiàn)的是那個(gè)時(shí)代的色彩，那個(gè)戰(zhàn)亂的社會(huì)，現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，給人民帶來(lái)了無(wú)限的災(zāi)難。這個(gè)時(shí)代怎能讓作者不憂(yōu)郁呢？作者悲哀的呼聲，便產(chǎn)生了一種孤寂沉悶之感，我們不能不為這種單調(diào)貧乏的生活氣氛所感染。這首詩(shī)正是這種典型的艾青式的感情基調(diào)和氣質(zhì)的體

27、現(xiàn)。作者關(guān)注著勞苦大眾，并把自己的命運(yùn)同廣大農(nóng)村和農(nóng)民的命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)。他的憂(yōu)郁并不</p><p>　　“……∕那些小河早已枯干了∕河底已畫(huà)滿(mǎn)了車(chē)轍，∕北方的土地和人民∕在渴求著∕那滋潤(rùn)生命的流泉??！∕枯死的樹(shù)木∕與低矮的住房∕稀疏地，陰郁地∕散布在灰暗的天幕下；∕……”（《北方》），寒冷的“沙漠風(fēng)”在荒原上肆虐，風(fēng)沙撲面，風(fēng)沙卷走了生命的綠色，到處一片枯黃，村莊、古城、山坡都凍結(jié)在十月的寒風(fēng)里，都披上了土色的憂(yōu)

28、郁，孤單的行人在風(fēng)沙里掙扎著前進(jìn)……“寒冷”在此是一種時(shí)代的氣息和氛圍，它扼殺了綠色，凍結(jié)了北方的活力。一系列冷色的意象構(gòu)成一幅蕭條、凄苦的畫(huà)面，隱喻著北方的現(xiàn)實(shí)。意境的憂(yōu)郁也是詩(shī)人的憂(yōu)郁。從這些例子里可以看出，“寒冷”是對(duì)時(shí)代氛圍和祖國(guó)現(xiàn)狀的隱喻，同時(shí)也是詩(shī)人對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民的熱愛(ài)的的表現(xiàn)。人民都生活在水深火熱的時(shí)代，到處都是寒冷、蕭條、頹敗，艾青看到這中景象深深的刺痛內(nèi)心，憂(yōu)郁之感油然而生。同時(shí)也是對(duì)祖國(guó)人民的熱愛(ài)之情。</p&

29、gt;<p>　　《魚(yú)化石》中我們看到，“動(dòng)作多么活潑，∕精力多么旺盛，∕在浪花里跳躍，∕在大海里浮沉；∕不幸遇到火山爆發(fā)，∕也可能是地震，∕你失去了自由，∕被埋進(jìn)了灰塵；∕……”曾經(jīng)是動(dòng)作活潑和精力旺盛的活魚(yú)，本來(lái)“在浪花里跳躍，在大海里浮沉”，可是因?yàn)椤盎鹕奖l(fā)”和“地震”，而“失去了自由，被埋進(jìn)了灰塵”。多年后，當(dāng)人們看到它“化石”的身影“依然如生，聽(tīng)不見(jiàn)浪花的聲音?！敝m然是幾句十分樸實(shí)無(wú)華的詩(shī)，但所揭示的卻是深刻

30、的社會(huì)悲劇。</p><p>　　作者是在含淚的微笑中飽含著感情的淚水的墨汁來(lái)寫(xiě)的。他從魚(yú)化石中獲得了從親生經(jīng)歷的特殊體驗(yàn)中所總結(jié)的慘痛的人生感悟，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。用樸素平凡的語(yǔ)言，道出了最普通、最基本的人生哲理。魚(yú)化石的形象和詩(shī)人心中的思緒撞擊，使詩(shī)人思緒震顫。人們?cè)阶x越會(huì)悟出詩(shī)人在寫(xiě)魚(yú)化石的痛苦和災(zāi)難的同時(shí)，也將自己和千千萬(wàn)萬(wàn)的人們，在時(shí)代的浪潮里被沉埋的景象，躍然紙上。 通過(guò)這魚(yú)化石的寒冷、深沉的

31、意象表達(dá)了一種凄涼、悲哀的感情，同時(shí)詩(shī)人心中的憂(yōu)郁也融進(jìn)了這魚(yú)化石中。內(nèi)層的哲理達(dá)到了只能深深地去領(lǐng)味，而不能言傳的境界。</p><p><b>　?。ǘ?、衰敗</b></p><p>　　詩(shī)人通常一荒漠、沒(méi)有生機(jī)的原野、蕭瑟的村落、衣衫襤褸的貧苦農(nóng)民、灰色的天穹等意象構(gòu)成一種破敗、肅殺、冷寂的畫(huà)面，以此來(lái)抒發(fā)自己悲苦的意緒，表達(dá)了作者的憂(yōu)郁意識(shí)。</p&g

32、t;<p>　　《曠野》：“……∕田畝已荒蕪了——∕狼藉著犁翻了的土地，∕與枯死的野草，∕與雜在野草里的∕腐爛了的禾根；∕在廣大的灰白里呈露出的∕到處是一片土黃，暗赫，∕與焦茶的顏色的混合啊……∕——只有幾哇蘿卜，菜蔬∕以披著白霜的∕稀疏的綠色，∕點(diǎn)綴著∕這平凡，單調(diào)，簡(jiǎn)陋∕與卑微的田野。∕……”。詩(shī)人描寫(xiě)了一幅凄苦、貧瘠的田園景象，“薄霧在迷蒙著”，“灰黃”的道路，“烏暗”的田畝，“在廣大的灰白里呈露出的∕到處是一片土黃

33、” ∕與焦茶的顏色的混合”還有“蘿卜、菜蔬”，“披著白霜”點(diǎn)綴著“稀疏的綠色”，所描繪的都被蒙上一層陰郁灰暗的色彩，真實(shí)地表現(xiàn)了廣大農(nóng)村的“衰敗”，來(lái)傳達(dá)詩(shī)人的感受、情緒和意念，并激發(fā)讀者與之產(chǎn)生共鳴。人民在經(jīng)歷戰(zhàn)亂后的衰敗、頹廢，艱難的生活著，過(guò)著貧窮落后的日子。詩(shī)人更能更能體會(huì)到了這種苦難，深深的渲染了自己的憂(yōu)郁情緒，自己更是和這些勞苦民眾深深的融在了一起。</p><p>　　《冬天的池沼》：“冬天的池沼，

34、∕寂寞得像老人的心——∕飽歷了人世的辛酸的心；∕冬天的池沼，∕枯干得像老人的眼——∕被勞苦磨失了光輝的眼；∕冬天的池沼，∕荒蕪得像老人的發(fā)——∕像霜草般稀疏而又灰白的發(fā)；∕冬天的池沼，∕陰郁得像一個(gè)悲涼的老人——∕佝僂在陰郁的天幕下的老人?！闭自?shī)都是深沉悲涼的基調(diào)。詩(shī)人寫(xiě)出這么破敗、肅殺、冷寂的冬天，其實(shí)他是希望這這種衰敗的景象的改變，更襯托出作者內(nèi)心的憂(yōu)郁。它用一種比喻的寫(xiě)法，把蕭瑟的冬天比作頹廢、蕭條、冷寂的老人，單純而明了，更能

35、觸動(dòng)人心。“老人的心”，“老人的眼”，“老人的發(fā)”，由點(diǎn)到面，整首詩(shī)的形象渾然一體，一幅蒼涼的感覺(jué)。冬天的池沼太蒼涼，太悲哀了，渲染了作者的憂(yōu)郁情感。</p><p>　　《荒涼》：“那邊的山上沒(méi)有樹(shù)∕那邊的地上沒(méi)有草∕那邊的河里沒(méi)有水∕那邊的人沒(méi)有眼淚?！北緛?lái)，山上是長(zhǎng)樹(shù)的，地上是長(zhǎng)草的，河里自然是流水的，而作為感情最豐富的動(dòng)物——人更是應(yīng)該有眼淚的。可是這些自然現(xiàn)象都沒(méi)有，給人一種荒涼、頹廢的景象。這樣清瘦的

36、語(yǔ)言更使人感到猶豫之感油然而生。詩(shī)歌簡(jiǎn)短、明了，意象鮮明生動(dòng)，卻給人更大的震動(dòng)。這么簡(jiǎn)短的描述、刻畫(huà)，給人寒冷、靜寂、荒涼、蕭條的一幅圖景，以此來(lái)抒發(fā)自己悲苦的意緒，表達(dá)了作者的憂(yōu)郁意識(shí)。看似簡(jiǎn)單的意象，卻蘊(yùn)含的巨大的意蘊(yùn)，作者看到這動(dòng)蕩不安，荒涼頹廢的中華民族和勞苦大眾，內(nèi)心感到異常的荒涼、寒冷、憂(yōu)郁。表達(dá)了作者深深的愛(ài)國(guó)之情，對(duì)民族和廣大勞苦大眾的同情和憐憫，把自己和他們?nèi)跒橐惑w，深沉的表達(dá)了作者的憂(yōu)郁之情。詩(shī)人的憂(yōu)郁詩(shī)緒更是衰敗、

37、蒼涼、頹廢的表現(xiàn)。</p><p>　　艾青詩(shī)之根須是深置于時(shí)代的土壤里的，看到了“披上了土色的憂(yōu)郁”的村莊、山坡、河岸與荒冢，詩(shī)人沒(méi)法不憂(yōu)郁，他的憂(yōu)郁表現(xiàn)出他對(duì)現(xiàn)實(shí)比別人有更深一層的思考，他的憂(yōu)郁來(lái)自于占據(jù)了貧窮土地的深厚的熱愛(ài)和對(duì)著土地上貧苦農(nóng)民的深切關(guān)懷。詩(shī)人從這貧窮、苦難、死亡的交織中表達(dá)出了蘊(yùn)藏著深沉的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，熱愛(ài)祖國(guó)人民的憂(yōu)郁情緒。</p><p><b>　　三、

38、沉郁的語(yǔ)言</b></p><p>　　沉郁的語(yǔ)言也是“艾青的憂(yōu)郁”的載體。艾青正是運(yùn)用了冷峻的詞匯和激憤的語(yǔ)言充分完整的表達(dá)了內(nèi)心的憂(yōu)郁之情，并且也讓人為之動(dòng)容，融為一體。</p><p><b>　　（一）、冷色的詞匯</b></p><p>　　在艾青詩(shī)作中，通常語(yǔ)言是冷色的、焦慮的、憂(yōu)郁的。我們可以從兩個(gè)方面認(rèn)識(shí)其詩(shī)作語(yǔ)言的

39、冷色。</p><p>　　1、描繪聲、色、光的詞匯是冷色的：</p><p>　　聲：他用來(lái)歌唱祖國(guó)的聲音是嘶啞的，他的詩(shī)不說(shuō)“耀眼的光芒”，而說(shuō)“難遮掩的光芒”（《太陽(yáng)（之二）》）；不說(shuō)“焦灼的期待”，而說(shuō)“無(wú)限困乏的期待”（《春》）；不說(shuō)（乞丐）“伸著枯瘦如柴的手”，而說(shuō)“伸著永不縮回的手”（《乞丐》）；不說(shuō)（手推車(chē)發(fā)出）“刺耳的尖音”，而說(shuō)“使天彎痙攣的尖音”（《手推車(chē)》）；不說(shuō)“

40、為理想所鼓舞”，而說(shuō)“為理想而痛苦”（《給太陽(yáng)》）；不說(shuō)“輕快的獨(dú)木船”，而說(shuō)“飄著香氣的獨(dú)木船”（《少年行》）。他的語(yǔ)言是從心窩里吐出的，具有沉甸甸的分量，不容讀者的眼光匆匆劃過(guò)。手推車(chē)發(fā)出的是聲音使“陰暗的天穹痙攣”的尖聲，風(fēng)聲像悲哀的老婦在“絮聒” ……這里沒(méi)有和諧的旋律，沒(méi)有任何動(dòng)聽(tīng)的聲響，有的是噪音、嘶鳴、嗚咽、絮語(yǔ)。這些聲音給人帶來(lái)的是沉思、焦慮、憂(yōu)郁。在（《曠野》）中古老而豐厚的土地忍受著暴風(fēng)雨的打擊，薄霧迷蒙的曠野“悲哀

41、而曠達(dá)∕辛苦而貧困”，雖然“沒(méi)有什么聲音∕一切都好像被霧窒息了”。但此時(shí)無(wú)聲勝有聲，他那種無(wú)聲的曠野，越是讓人倍感人民的苦難和祖國(guó)的災(zāi)難。更加襯托了詩(shī)人發(fā)出了對(duì)祖國(guó)悲哀惋惜的嘶啞的哀嚎。那絕望的《死地》也“依然睜著枯干的眼∕巴望天頂∕落下一顆雨滴……”</p><p>　　色：在艾青以土地意象為中心意象的詩(shī)作中，為了表達(dá)憂(yōu)郁的情緒常用陰郁的黑、灰、藍(lán)等冷色調(diào)渲染。冷色調(diào)點(diǎn)綴實(shí)際上是給予意象、主題以相應(yīng)的色調(diào)，形成

42、強(qiáng)烈地視覺(jué)效果，最終取得富有個(gè)人特色的詩(shī)歌藝術(shù)生命力。這在《獻(xiàn)給鄉(xiāng)村的詩(shī)》里，“……∕我想起鄉(xiāng)村里那些簡(jiǎn)陋的房屋——∕它們緊緊地挨擠著，好像冬天寒冷的人們，∕它們被柴熏成烏黑，到處掛滿(mǎn)了塵埃，∕里面充溢著女人的叱罵和小孩的啼哭；∕屋檐下懸掛著向日葵和蘿卜的種子，∕和成串的焦紅的辣椒，枯黃的干菜；∕小小的窗子凝望著村外的道路，∕看著山巒以及遠(yuǎn)處山腳下的村落?！M”在描寫(xiě)鄉(xiāng)村的貧窮時(shí)，詩(shī)人用了“烏黑”、“枯黃”、“灰黃”、“焦紅”等顏色，

43、顏色彼此之間顯得十分協(xié)調(diào)。另外，艾青的顏色和詩(shī)歌主題之間的配置也很和諧的，而且所有顏色在指向該詩(shī)所表現(xiàn)的舊中國(guó)鄉(xiāng)村貧窮落后封閉停滯的思想主題又有一致性，顏色總體偏暗，情感指向陰沉，與詩(shī)人的思想情緒非常吻合。還有詩(shī)人把《大堰河—我的母親》中把大堰河所有這些品質(zhì)和“我”因此而表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)她的“愛(ài)”和“敬”等“情感價(jià)值”，詩(shī)人是把它濃縮在“紫色”這一特定的色彩里表現(xiàn)出來(lái)的，“紫色的靈魂”，詩(shī)人就認(rèn)為是“美麗的靈魂”。作為</p>

44、<p>　　光：光，是色的反映。艾青經(jīng)常使用的光是“啞光”，光的一般效果是晦暗的。如，在艾青的詩(shī)歌意象中，天空總是陰暗的，陰暗的天穹下面的村莊總是黯淡無(wú)光的，死氣沉沉的?！稌缫啊罚骸盎尹S而曲折的道路”，和道路旁的“烏黑而干燥的田畝”，并且“田野已荒蕪了”，“在廣大的灰白里呈露出的∕到處是一片土黃、黯淡，∕與焦黃的顏色的混合”，還有“蘿卜、菜蔬”，“披著白霜”點(diǎn)綴著“稀疏的綠色”，有一種灰白而混濁、茫然而莫測(cè)的“霧”的籠罩……

45、”所有的描寫(xiě)都被統(tǒng)一在總的調(diào)子之中，被迷蒙的薄霧染上了一層陰郁灰暗的色彩，就是這短短的幾句就淋漓盡致的表現(xiàn)出一片黯淡蕭條的村莊，這個(gè)氣氛是陰暗憂(yōu)郁的，能把讀者深深的融入詩(shī)中。在《手推車(chē)》里，“在黃河流過(guò)的地域”，“在無(wú)數(shù)的枯干了的河底”，手推車(chē)以惟一的輪子“發(fā)出使陰暗的天穹痙攣的尖音”。同樣短短幾句，貧窮與饑餓，愚昧與閉塞，戰(zhàn)爭(zhēng)與死亡，像陰影一樣纏繞著一個(gè)古老的民族。艾青所生活年代，是我們民族遭受苦難最深重、最殘酷，有事反抗戰(zhàn)斗最悲壯的

46、年代，因此，艾青的是始終回響著悲憤的傾訴、絕望的抗?fàn)?、憂(yōu)郁的詩(shī)緒。</p><p>　　艾青詩(shī)里的聲、色、光，不再是對(duì)感覺(jué)、印象的簡(jiǎn)單記錄，而是一種暗示、象征，充分的表現(xiàn)出陰暗、蕭瑟、寒冷的氛圍。他用冷色的聲、色、光渲染著時(shí)代的苦難、祖國(guó)的災(zāi)難、人民的痛苦，這種冷色調(diào)的表現(xiàn)與作者陰沉的情感十分吻合。</p><p>　　表達(dá)情感的詞匯是冷色的：</p><p>　　

47、艾青詩(shī)歌中許多詞匯一般都用冷色調(diào)的詞匯來(lái)描述悲哀、不幸、苦難。</p><p>　　如，《北方》描寫(xiě)的是“從塞外吹來(lái)的∕沙漠風(fēng)”，它從“天邊疾奔而至的呼嘯∕帶來(lái)了恐怖∕瘋狂地∕掃蕩過(guò)大地”；寫(xiě)了“揭不開(kāi)的沙霧”，沒(méi)有“生命的綠色”“與時(shí)日的光輝”只有“一片暗淡的灰黃”?！盎哪脑啊北弧皟鼋Y(jié)在十二月的寒風(fēng)里”連“村莊呀，∕山坡呀，∕河岸呀，∕頹垣與荒冢呀∕都披上了土色的憂(yōu)郁……”就連行人也是“孤獨(dú)的”，“上身俯前

48、∕用手遮住了臉頰，∕在風(fēng)沙里∕困苦的呼吸∕一步一步地∕掙扎著前進(jìn)……”連“幾只驢子”也有“悲哀的眼”“和疲乏的耳朵”，“載負(fù)了土地的∕痛苦的重壓，∕它們厭倦的腳步∕徐緩的踏過(guò)∕北國(guó)的∕修長(zhǎng)而又寂寞的道路……”詩(shī)人用一些“呼嘯”、“恐怖”、“掃蕩”、“黯淡”、“灰黃”、“荒漠”、“寒風(fēng)”、“頹垣”、“荒?！?、“憂(yōu)郁”、“孤獨(dú)”、“困苦”、“悲哀”、“疲乏”、“痛苦”、“寂寞”等冷色調(diào)的詞語(yǔ)，描寫(xiě)的是在民族大災(zāi)難的年月，充分的展示出中國(guó)人民

49、被迫流亡的一幅形象畫(huà)，詩(shī)人猶如握著鋒利的刀，鮮明、有力地為我們刻出了寓民族災(zāi)難于北方曠野的衰頹，悲涼，驚恐，陰郁的風(fēng)景，那是多么令人心悸而又難忘懷的一幕?！稌缫啊罚骸盎尹S而曲折的道路”，和道路旁的“烏黑而干燥的田畝”，并且“田野</p><p>　?。ǘ⒗渚嵉恼Z(yǔ)言</p><p>　　在艾青的詩(shī)作中，都蘊(yùn)涵著憤激的情感，但這種憤激的情感一般通過(guò)貌似平淡的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，于是，深廣的

50、憂(yōu)憤與貌似平淡的語(yǔ)言構(gòu)成很強(qiáng)的張力，顯現(xiàn)出冷峻的特色?！堆a(bǔ)衣婦》：“補(bǔ)衣婦坐在路旁∕行人走過(guò)路∕路揚(yáng)起沙塵∕衣服上是沙土∕她的孩子哭了∕眼淚又被太陽(yáng)曬干了∕她不知道∕只是無(wú)聲地想著她的家∕她的被炮火毀掉的家∕無(wú)聲地給人縫補(bǔ)∕讓孩子的眼∕可憐的眼∕瞪著空了的籃子∕補(bǔ)衣婦坐在路旁∕路一直伸向無(wú)限∕她給行路人補(bǔ)好襪子∕行路人走上了路”。雖然只是平淡普通的話(huà)語(yǔ)，蘊(yùn)涵著作者內(nèi)心憤激的情感。通過(guò)戰(zhàn)亂時(shí)代的一個(gè)小小角落，路邊的補(bǔ)衣婦的行為，深深刺痛每

51、一個(gè)人們的內(nèi)心，讓人們對(duì)那個(gè)戰(zhàn)亂的時(shí)代有切身的體會(huì)，那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的時(shí)代國(guó)家的災(zāi)難、人民的困苦都以活生生的畫(huà)面展現(xiàn)在我們的面前?？此破降恼Z(yǔ)言，可是給人的震撼力很強(qiáng)，也深深體會(huì)了作者的憂(yōu)郁、悲憤的情感。“中國(guó)∕我的在沒(méi)有燈光的晚上∕所寫(xiě)的無(wú)力的詩(shī)句∕能給你些許的溫暖么？”（《雪落在中國(guó)的土地上》）。這么平淡語(yǔ)句中卻蘊(yùn)涵著復(fù)雜的感情，作者的內(nèi)心世界是波濤洶涌的，深深表達(dá)了歲祖國(guó)、民族前途的憂(yōu)慮，對(duì)文明古國(guó)趨向衰敗的激憤，以及詩(shī)人自己無(wú)力改變

52、現(xiàn)狀的悲哀與憂(yōu)郁。</p><p><b>　　結(jié)語(yǔ)</b></p><p>　　艾青的憂(yōu)郁是與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的苦難同行的，是一種真實(shí)的橫梗在心頭無(wú)法言說(shuō)的情感，這種憂(yōu)郁的情思滲透在詩(shī)行中，最終形成了艾青式的憂(yōu)郁的抒情風(fēng)格。他的這種憂(yōu)郁的抒情個(gè)性使得他各個(gè)時(shí)期的詩(shī)作都有拂不去的憂(yōu)郁情結(jié)。他的詩(shī)歌中常常用黯淡的詩(shī)歌意象、凄苦的意境、沉郁的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)自己的憂(yōu)郁。一首首苦難的悲歌

53、，是為土地、為民眾、為國(guó)家、為民族，為整個(gè)人類(lèi)世界而譜寫(xiě)的。總而言之，“艾青的憂(yōu)郁”既是艾青詩(shī)歌的特征，又是富有社會(huì)內(nèi)涵的特殊情感，還是一種特殊的美。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)：</b></p><p>　　[1]艾青．《艾青精選集》．[M]．北京：燕山出版社，2006．</p><p>　　[2]王澤龍．《走向融合與開(kāi)放：艾青詩(shī)歌

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55、]．石家莊：花山文藝出版社，1991．</p><p>　　[6]黃才良．《艾青詩(shī)歌的抒情特色》．[J] ．武漢：武漢軟件工程職業(yè)學(xué)院，2010年第15期．</p><p>　　[7]張景蘭．《彩色的詩(shī)——論艾青詩(shī)歌中的色彩描寫(xiě)》．[J] ．江蘇：淮海學(xué)院學(xué)報(bào)，1994年第2期．</p><p>　　[8]呂家鄉(xiāng)．《論艾青詩(shī)歌的語(yǔ)言藝術(shù)》．[J] ．青海：青海師范大