外文翻譯——建筑與住區(qū)布局原則

1、<p><b>　　建筑與住區(qū)布局原則</b></p><p><b>　　梅西莫?法伊費(fèi)羅</b></p><p>　　飛機(jī)航班在幾分鐘前才著陸。游客們剛走向舷梯，撒丁島就以其最好的禮物歡迎他們：由一陣輕柔的微風(fēng)送來的混合著乳香、桃盒娘、杜松、藤果等地中海植物的強(qiáng)烈芬芳。這個(gè)美麗的島嶼給人留下的第二個(gè)印象是視覺方面的：在從天藍(lán)到翠綠的

2、一系列變化微妙的色彩中，赭黃色占據(jù)著主要地位。這是一個(gè)景致秀麗如畫，獨(dú)一無二的島嶼，在這里，靜謐幾乎時(shí)時(shí)縈繞著游客們，似乎要帶他們回歸到自然的源頭。</p><p>　　毫無疑問，人類的歷史是與一些場(chǎng)地相關(guān)聯(lián)的。他不可避免地域它們發(fā)生沖突，改造它們，適應(yīng)它們，在與精神的持續(xù)斗爭(zhēng)中保護(hù)它們。場(chǎng)所的結(jié)構(gòu)并不是永恒的；它也是由于人類的介入而時(shí)常迅速變化著，但這并不意味著精神，即本地的風(fēng)韻將消失。在撒丁島，本地的風(fēng)韻依然

3、存在著，它盤旋在空中并影響著一片土地，在那里每一處住區(qū)布局似乎都起源根本，在那里建筑的目標(biāo)是將場(chǎng)地轉(zhuǎn)變?yōu)閳?chǎng)所。這似乎揭示了其中隱含的意義。</p><p>　　馬喬科所做建筑似乎源自于這一設(shè)想。它們的目標(biāo)是修飾環(huán)境，以提供一種新的詮釋。這樣，環(huán)境變成了一本書，可以利用有助于拓展建筑方法和給予合理解釋的適當(dāng)知識(shí)資源去閱讀、理解、解釋和修改。正如格雷戈蒂所主張的那樣，“環(huán)境并不是一個(gè)用來撒播建筑的系統(tǒng)。而是建筑設(shè)計(jì)的

4、物質(zhì)支持體系。實(shí)際上，通過場(chǎng)地和布局的原則，它成為建筑作品的核心。”那么，正如吉諾?瓦萊所宣稱的，我們必須對(duì)場(chǎng)地給予理解和詮釋，以把握它們所隱含的意義。我們必須從它們的物質(zhì)性和所具體體現(xiàn)的東西入手，因?yàn)樗峁┝艘环N“對(duì)機(jī)體記憶的感知、符號(hào)、歷史事件、對(duì)社會(huì)群體的需要與渴望，這被視為是周邊物質(zhì)環(huán)境的轉(zhuǎn)化”，維托里奧?格雷戈蒂如是說。</p><p>　　為了最好地理解這種“方法”，我認(rèn)為可以來分析馬喬科的兩個(gè)作品，

5、它們卓越地證實(shí)了這一研究。首先是在奧爾比亞的斯塔澤恩大街的住宅。這棟“供現(xiàn)代貴族使用的建筑”體現(xiàn)了馬喬科所珍視的幾個(gè)主題。關(guān)于環(huán)境，在這個(gè)個(gè)案中的背景是奧爾比亞，設(shè)計(jì)方案的概念源自于地段的難點(diǎn)，以提出城市建設(shè)項(xiàng)目的想法，致力于改善被視為邊緣區(qū)的市鎮(zhèn)部分。實(shí)際上，朝向街道的建筑正立面，被設(shè)計(jì)成傾斜的形式。其目的在于使鄰近的超級(jí)市場(chǎng)恢復(fù)回街道的城市尺度。與“城市環(huán)境”的對(duì)話，是通過聚合掩映于樹叢中并被納入構(gòu)圖過程的各個(gè)建筑體塊而建立起來的，

6、并通過巧妙實(shí)現(xiàn)的開放場(chǎng)地為市場(chǎng)留下了充足的空間。</p><p>　　這棟建筑似乎是從勒?柯布西耶式的“散步場(chǎng)所”中獲得了靈感。沿著建筑體塊間逐漸升高，仿佛在追求更佳采光條件的聯(lián)結(jié)空間，促成了布置在不同樓層的一系列路線與空間的設(shè)計(jì)。由于與最高大的樹木的濃蔭相接，它們一直到達(dá)一個(gè)小游泳池的日光浴室的屋頂位置，從這里可以透過層層屋頂望到古老的歷史街區(qū)、海灣處大片的海面和構(gòu)成市鎮(zhèn)外部平原邊界的山巒。遠(yuǎn)景和框景，這兩個(gè)代

7、表著全景和以視覺參照物給予限定的相對(duì)的概念，在這里形成獨(dú)一無二的美景。</p><p>　　這棟建筑似乎證明了那里存在著一些超出場(chǎng)地范圍的聯(lián)系。這些聯(lián)系將被詳細(xì)研究，所追尋的目標(biāo)在于使它們轉(zhuǎn)變?yōu)樵O(shè)計(jì)方案的真正參照系。</p><p>　　因此，馬喬科的設(shè)計(jì)是一種探索和闡釋的行為，這似乎與貝蒂和伊索拉所支持的一些觀點(diǎn)相吻合：“……有可能做到在環(huán)境中進(jìn)行積極的建設(shè)，在每一處場(chǎng)所，以每一種意義，

8、對(duì)建設(shè)來說則明智的方式存在于對(duì)它所進(jìn)行的研究中。”“……遠(yuǎn)景也許包括朝向阿爾卑斯山的美景，令人目眩的深谷之上的峭壁，或者它可能包含了米蘭大教堂的尖頂，安東內(nèi)利亞納大廈的頂部或紐約帝國(guó)大廈。然而景觀并不是一個(gè)為了讓人們帶有或不帶驚異心情來注視的場(chǎng)所。它首先是一個(gè)供生活使用的空間，這意味著去接納所有那些盡管存在許多差異卻認(rèn)同一種共同的倫理和文化的人們?！?lt;/p><p>　　馬喬科的建筑作品體現(xiàn)出一種程序化的方式：研

9、究可行的范圍，從場(chǎng)地的文化條件入手，判斷力，過程中的行為，主要的環(huán)境約束條件，不再僅僅包括物質(zhì)特性在內(nèi)的場(chǎng)地分析貫穿始終。那么，在這里，對(duì)新的文化的需要使建筑學(xué)科的范疇得到拓展。盡管贊同這一前提條件，阿爾瓦羅?西扎告誡道：“……這恰好處于一個(gè)不可能為多學(xué)科性留出時(shí)間的多學(xué)科性的時(shí)代，考慮到速度，工作已在專家之間被分割開來。”由于擁有寶貴的合作者，馬喬科似乎并不為此煩惱，并朝向設(shè)計(jì)的多學(xué)科概念邁進(jìn)。</p><p>

10、;　　除了奧爾比亞的住宅之外，薩薩里的新建公墓是他所做的有助于深化這些概念的另一項(xiàng)作品。與那棟住宅不同，這個(gè)大規(guī)模的方案表明設(shè)計(jì)并不是一個(gè)尺度的問題。</p><p>　　這個(gè)方案試圖在外部世界（城市）和自然（山谷）之間建立對(duì)話，同時(shí)它致力于在自然/人工之間形成對(duì)比，這塊用地在薩薩里的景觀環(huán)境中具有強(qiáng)烈的可識(shí)別性，因?yàn)閭?cè)對(duì)著谷地的山脈充當(dāng)了屏蔽項(xiàng)目建設(shè)所在的完全限定的位置的視覺背景。從這些考慮出發(fā)，由于其所處的完

11、全限定的位置的特性，公墓設(shè)計(jì)方案設(shè)計(jì)方案似乎詮釋出場(chǎng)地的獨(dú)特特性，它依次被勾勒出卡蘭考伊山谷的山巒所框起。對(duì)邊界的設(shè)計(jì)由兩道墻壁式的隔斷表現(xiàn)出來，其中一道是直線形的而另一道是曲線的，它們將專用于公墓功能的空間聯(lián)系起來。兩道隔斷之間的交叉點(diǎn)，醒目地成為與入口相協(xié)調(diào)的特殊要素，入口是一座巨大的拱門，將人們從“生者的城市”引向“死者的城市”，這的確是一個(gè)尺度巨大的入口。邊界的概念似乎消失了，設(shè)計(jì)方案也似乎與卡蘭考伊公園融為一體。朝向山谷盡端坡

12、地的入口，看起來形象化地體現(xiàn)了與場(chǎng)地環(huán)境體系相聯(lián)系的功能。馬喬科對(duì)環(huán)境進(jìn)行探索以尋求新的布局類型和新的空間世界，在那里都市不再僅僅是城市/制造業(yè)的聯(lián)合體，而是在拓展了范疇后成為城市/環(huán)境的聯(lián)合體。居住概念的變化，去除了一些錯(cuò)誤地歸因于它的因素，并尋求新的未被預(yù)見到的東西，因?yàn)檎嬲膯栴}并不是已經(jīng)存在的東西，而是即將</p><p>　　目前，這里還值得用幾句話來介紹一下第一個(gè)最近的設(shè)計(jì)方案，在這個(gè)方向它比其他方案

13、邁出得更遠(yuǎn)：薩薩里植物園與大學(xué)博物館學(xué)系的設(shè)施。如果我們考慮到這個(gè)設(shè)計(jì)方案的概念中存在的三個(gè)關(guān)鍵性要素，那么我們將清楚地看到場(chǎng)地是如何轉(zhuǎn)變?yōu)榭砷喿x的、與向內(nèi)陸奔涌而去的水系歷史相關(guān)的“文本”的，并隱喻性地表現(xiàn)出朝向它的人類居住環(huán)境的規(guī)劃，也拓展了我們以前所論及的居住的概念。這片場(chǎng)地也被視為城市經(jīng)濟(jì)活動(dòng)具有戰(zhàn)略意義的區(qū)域，并因用于一門新的知識(shí)的研究和創(chuàng)建而鞏固了其地位，然而這片場(chǎng)地也被看作城市的外部邊界，不再去模仿勻質(zhì)城市的陳詞濫調(diào)，而是

14、去探索新的住區(qū)布局體系。</p><p>　　撒丁島的特征，這是我筆記內(nèi)容的來源，必定對(duì)馬喬科的設(shè)計(jì)活動(dòng)產(chǎn)生了影響，至少像它們對(duì)過去時(shí)代的先輩所產(chǎn)生的影響那樣。</p><p>　　它的質(zhì)樸的外觀、它的靜謐、它的基本屬性，都將把我們帶回到時(shí)間的長(zhǎng)河中，并使我們發(fā)現(xiàn)一種靜秘的古意。</p><p>　　撒丁島能夠教會(huì)我們?nèi)ダ斫庖恍┗镜氖挛铮瑩Q句話說，是“自然事物”的

15、含意。設(shè)計(jì)者必須能夠揭示、研究和理解那些隱藏的含意，從而找到他自己的建筑，同時(shí)再次發(fā)現(xiàn)居住、方向感和認(rèn)同在心理學(xué)方面與生俱來的功能。在一棟建筑的內(nèi)部，人類能夠找到他自己的方式，那么他將知道自己身在何處，然而他還必須要獲得識(shí)別自己與環(huán)境的可能性，這意味著要知道一個(gè)確定的場(chǎng)所像什么樣子（C?N?舒爾茨）。</p><p>　　馬喬科的建筑試圖在建筑與場(chǎng)地、建筑與城市、建筑與景觀之間建立起來新的聯(lián)系。它絕不是與外觀或風(fēng)

16、格特征的模仿關(guān)系，而是與復(fù)雜得多的形式之間的關(guān)系。認(rèn)為對(duì)景觀的改造并不意味著使人類的生活條件惡化，而恰恰相反，這意味著有能力去改善人類的生活條件和聚居地。</p><p>　　Architecture and settlement principles</p><p>　　The plane has landed few minutes ago. As soon as passengers

17、 reach the ramp，Sardinia welcomes them with one of its magnificent gifts：an intense scent of Mediterranean flora，a mixture of lentisc，myrtle，juniper，caneapple，carried by a gentle breeze.The second impression offered by t

18、he beautiful island involves the eyes：ochre yellow dominates over an array of nuances ranging nearly embracing visitors，seems to lead back to its origins.</p><p>　　Man’s history is unquestionably related to

19、the sites.He has inevitably clashed with them，modified them，adjusted to them，in a steady conflict with the spirit protecting them.The structure of places is not eternal；it changes，at times rapidly，thanks also to man’s i

20、ntervention，yet it does not mean that the spirit，the genius loci will vanish。In Sardinia，the genius is still present，it hovers in the air and tells of a land where each settlement seems to originate from the roots，where

21、the aim of buildi</p><p>　　Maciocco’s architectural structures seem to originate from this assumption。Their goal is to modify the environment，so as to offer a new interpretation。In this way，the environment b

22、ecomes a book to read，understand，interpret，modify，by availing oneself of the appropriate sources of knowledge broading the architecture discipline and enabling a likely interpretation。As maintained by Gregotti，“the envir

23、onment is not a system where to scatter architecture。It is rather a material supporting architectura</p><p>　　In order to understand this“method”at best，I believe it suffices to analyse two of Maciocco’s wor

24、ks which outstandingly testify to this research。The former is the house in via della Stazione in Olbia。This“building for modern aristocrats”embodies several of the themes cherished by Maciocco。Towards the environment，in

25、this case the background is Olbia，the project’sconcept has originated from the difficulties of the site，so as to come up with an urban intervention meant to upgrade a part of the town</p><p>　　The building s

26、eems to take inspiration from a Le Corbusier-like“promenade”。Following the upward gradual articulation of the volumes that seem to search for better light conditions，it has spurred the design of a sequence of routes and

27、spaces placed at different levels。As they flank the canopy of the highest trees，they reach for the roof of the solarium of a small swimming-pool looking out onto the roofs of the old historic district，a stretch of the gu