作者電影的個(gè)性書寫——銀河映像動(dòng)作電影研究_11502.pdf

1、“銀河映像”作為香港電影又一閃耀的明星，在動(dòng)作電影這一類型范本的創(chuàng)作上進(jìn)行了大膽的探索和極具藝術(shù)價(jià)值的實(shí)驗(yàn)，并且取得了令人矚目的成就，在華語電影史上注定是濃墨重彩的一筆，研究銀河映像的動(dòng)作電影，對(duì)于厘清香港電影史的發(fā)展軌跡和動(dòng)作電影類型的變異有著重要的理論和現(xiàn)實(shí)意義。
　　第一章:風(fēng)格化的鏡語表達(dá);銀河映像的電影摒棄了傳統(tǒng)動(dòng)作電影中注重打斗與血腥場(chǎng)面渲染的模式，弱化外部動(dòng)作場(chǎng)面的槍林彈雨，更多的強(qiáng)調(diào)氛圍的緊張感和靜態(tài)的造型美感，制

2、造以靜制動(dòng)的效果;并且大膽的在動(dòng)作場(chǎng)面中運(yùn)用長鏡頭，使其暴力美學(xué)的表達(dá)極具紀(jì)實(shí)主義特質(zhì)。
　　第二章:“英雄氣短”的人物描摹;傳統(tǒng)的香港動(dòng)作電影中的主角或英雄人物往往脫離現(xiàn)實(shí)原型，在性格和能力方面往往是高、大、全的，具有概念化、功能化的特征，性格單一，善惡一目了然。銀河映像電影中的警察或者黑社會(huì)分子更像是走下神壇的人，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，人物性格真實(shí)豐滿?，F(xiàn)實(shí)的還原了普通警察和古惑仔小人物式的生活;最令觀眾難以想象的就是英雄人物或者

3、主角甚至主要角色群體性的以死亡形式出現(xiàn)的結(jié)局;在角色的選取上傾向于大眾臉的明星，如劉青云、林雪。
　　第三章:開放多元的敘事結(jié)構(gòu);香港傳統(tǒng)的動(dòng)作電影大都借鑒了經(jīng)典好萊塢二元對(duì)立的敘事模式，大都是單一線索線性敘事，講求起承轉(zhuǎn)和清晰。銀河映像的動(dòng)作電影在創(chuàng)作中注重?cái)⑹虏季值某鋈胍饬?、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)和出其不意的結(jié)局，大都采用開放式的多元結(jié)構(gòu)，多條線索整合并進(jìn)。敘事的鬼斧神工與不落俗套早己成為銀河映像動(dòng)作電影的首要藝術(shù)特征，不落窠臼的布局