瞿希賢合唱作品中的演唱處理——以《飛來的花瓣》和《把我的奶名叫》為例_22408.pdf

1、瞿希賢先生曾任中國音樂家協(xié)會副主席和中國音樂家協(xié)會顧問,是中國當代最具影響力的女作曲家之一,在長達70年的創(chuàng)作生涯中創(chuàng)作了大量膾炙人口的音樂作品,比如:1953年的《全世界人民心一條》、1957年的《聽媽媽講那過去的故事》、1964年的《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》、1981年的《把我的奶名兒叫》、1982年的《飛來的花瓣》等等,這些優(yōu)秀的合唱作品都蘊含了高超的創(chuàng)作技巧。更重要的是瞿希賢先生善于抓住時代的特色,在不同的時代創(chuàng)作出不同的符合時代

2、的合唱作品,這并不是每位作曲家都能做得到的。憑著這份執(zhí)著的敬業(yè)精神和杰出的貢獻,瞿希賢先生在86歲高齡獲得中國電影音樂終身成就獎。
　　本文以瞿希賢先生的作品《飛來的花瓣》和《把我的奶名兒叫》為切入點,用以點帶面的方式,結(jié)合作者日常的排練體驗,試圖用自己排練手法詮釋瞿老先生作品的音樂風格。文章共分四章:第一章,瞿希賢先生簡介。第二章,瞿希賢合唱作品的音樂特征;第三章,瞿希賢經(jīng)典合唱作品的演唱處理。從四個方面入手:一是作品排練前的準

3、備工作——聲音的訓練;二是演唱過程中聲音的分析及訓練;三是聲部之間的關(guān)系;四是曲風的把握。第四章:瞿希賢合唱作品對當代的影響;
　　第三章是本文的重中之重。首先介紹排練前的聲音訓練,其中包括聲音位置的高低、狀態(tài)的褒貶、氣息的支持等等;其次在演唱過程中音色風格的分析和把握更是難點。從曲目的排練布局,到用技術(shù)手段將主旋律旋律突出,從旋律的分析(比如主旋律、輔旋律、和聲型旋律、節(jié)奏型旋律、裝飾型旋律、基礎(chǔ)型旋律、復調(diào)型旋律等等。不同類型

4、的旋律有著不同的位置,主旋律要突出,輔旋律要襯托,和聲型旋律要知道自己處于根音、三音、五音還是七音的位置,該突出的突出,該隱起的隱起,該傾向的傾向,該保持的保持),到聲部之間的關(guān)系分析(聲部之間的交接棒非常重要,有時候需要聲部之間的相互模仿,有時候需要聲部之間的相互對比,總之聲部之間的相互銜接要求音質(zhì)上的相互統(tǒng)一與協(xié)調(diào))等,作者從曲目風格的整體把握層面,做了較為詳細的分析與闡述。
　　總體而言,瞿希賢先生的作品誠摯而質(zhì)樸,她以其簡

5、練而嫻熟的作曲技巧使其合唱作品展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力,為中國合唱音樂作品的創(chuàng)作和發(fā)展做出突出的貢獻。因此通過對其經(jīng)典合唱作品作曲技法的全面分析,對其一些代表作品在演唱時的音響效果的處理以及和聲織體、曲式結(jié)構(gòu)進行具體分析研究,不僅可以使我們更加深刻地了解瞿希賢先生作品在不同時期給我們呈現(xiàn)出不同的合唱風格,而且通過對這一課題的深刻研究,還能使我們更準確地理解和把握其合唱作品的演繹方法。這不僅對我們指揮排練瞿希賢先生的合唱作品能提供實踐上的指導