論男高音歌唱藝術(shù)發(fā)展特征及教學(xué)理論研究_24440.pdf

1、本文梳理了16世紀(jì)末至20世紀(jì)男高音歌唱藝術(shù)的發(fā)展歷程,16世紀(jì)末、17世紀(jì)初歌劇的誕生孕育了美聲唱法,從而使得美聲唱法男高音聲部歌唱藝術(shù)逐步確立,17、18世紀(jì),因?yàn)槟懈咭糇陨淼募夹g(shù)限制等因素導(dǎo)致男高音的發(fā)展受到了極大的困惑,19世紀(jì)男高音終于突破了技術(shù)難關(guān),進(jìn)入了發(fā)展的黃金時(shí)期,20世紀(jì)男高音歌唱藝術(shù)進(jìn)入了新的輝煌時(shí)代。可見(jiàn),這一發(fā)展歷程是非常艱難的,我們可以從中探求到男高音歌唱藝術(shù)發(fā)展的特征和規(guī)律。
　　 對(duì)西方男高音坎坷

2、的發(fā)展歷程進(jìn)行梳理后,文章的第二部分主要論述了西方男高音歌唱藝術(shù)對(duì)我國(guó)聲樂(lè)界的深入影響和滲入,從男高音演唱藝術(shù)的直觀展示,“世界三大男高音”帕瓦羅蒂、多明戈和卡雷拉斯的相繼來(lái)華演出。吉諾.貝斯的歌唱理論、弗洛的輕機(jī)能訓(xùn)練手段、斯義桂的聲樂(lè)教學(xué)方法等歌唱理論與教學(xué)方法的傳授及深遠(yuǎn)影響三個(gè)方面來(lái)分別論證西方男高音歌唱藝術(shù)對(duì)我國(guó)男高音歌唱藝術(shù)的強(qiáng)大的影響力和促進(jìn)作用。
　　 文章最后的落腳點(diǎn)為中國(guó)特色男高音演唱風(fēng)格的建立,這是本文研究