《戲謔》的后現(xiàn)代主義特征探析_36559.pdf

1、湯姆·斯托帕德（1937—）是英國當(dāng)代劇作家，是英國戲劇界最具影響力的劇作家之一，他以“富有哲理的鬧劇、特有的外來者的視角、妙不可言的文字游戲，使他在戰(zhàn)后舞臺上獨樹一幟”。
　　 《戲謔》是斯托帕德創(chuàng)作前期的一部劇作，也是其最重要的代表作之一。該劇發(fā)生在一戰(zhàn)期間的蘇黎世，《戲謔》的情節(jié)是發(fā)生在老卡爾的回憶中，劇中以他回憶的方式將三個本來毫無關(guān)聯(lián)的歷史人物列寧、喬伊斯和特里斯坦·查拉搬到了同一舞臺上，但是人的記憶往往存在著許多不確

2、定性、模糊性。而卡爾在劇中也不只一次的強(qiáng)調(diào)自己回憶的不可靠性，甚至在戲劇結(jié)束時否認(rèn)了劇中所發(fā)生的一切，這使得本來就搖搖欲墜的情節(jié)結(jié)構(gòu)徹底坍塌，因而《戲謔》的情節(jié)是不確定的。其次，在《戲謔》中，斯托帕德并沒有著意地去刻畫劇中歷史人物的性格，展現(xiàn)他們的卓越功績。相反，在劇中這些英雄人物形象變成了非英雄或反英雄的形象。此外，斯托帕德在劇中大量地運用了“游戲式”的語言和重復(fù)的語言技巧，因而其語言也呈現(xiàn)了不確定性的特征。另外，劇中人物在對藝術(shù)、戰(zhàn)

3、爭、歷史、革命等諸多很嚴(yán)肅問題進(jìn)行討論時表達(dá)了不同的觀點，但斯托帕德并沒有肯定或否定某一個人的觀點，他只是客觀地將其呈現(xiàn)出來，因而《戲謔》表現(xiàn)出了復(fù)調(diào)式的對話的特點。由此可見，《戲謔》的情節(jié)、人物、語言及其對話都呈現(xiàn)出了后現(xiàn)代主義的基本特征。
　　 因而，本文以《戲謔》為個案，探析其所體現(xiàn)出的后現(xiàn)代主義特征。論文除了緒論和結(jié)語之外共分為三章。第一章概述了斯托帕德及其戲劇創(chuàng)作，并且通過介紹其不同時期的代表作，分析了其創(chuàng)作由后現(xiàn)代主

4、義向現(xiàn)實主義回歸的趨向；第二章作為本論文的重點，從四個方面論述了《戲謔》所呈現(xiàn)出的后現(xiàn)代主義的基本特征。第一，從拼接和戲仿的情節(jié)這兩個方面闡釋了《戲謔》的情節(jié)不確定性；第二，從作品中的人物所呈現(xiàn)出來的性格特點，分析其非英雄與反英雄形象；第三，從“游戲式”的、沒有邏輯的語言重復(fù)以及復(fù)調(diào)式的對話探析了《戲謔》語言的不確定；第三章闡釋了斯托帕德的作品所展現(xiàn)出的后現(xiàn)代主義的特征的成因。通過以上三章，特別是第二章中的四個方面的論述，論證了文章所提