話輪轉(zhuǎn)換框架下《賣(mài)花女》中主人公人物刻畫(huà)分析_3377.pdf

1、話語(yǔ)能充分展現(xiàn)戲劇中的人物刻畫(huà)，所以對(duì)話是戲劇的靈魂。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)外學(xué)者熱衷于將語(yǔ)用學(xué)理論和戲劇語(yǔ)篇相結(jié)合，話輪轉(zhuǎn)換是其中一個(gè)重要的理論。該理論最早被應(yīng)用于日常會(huì)話和課堂教學(xué)中，但隨著話輪轉(zhuǎn)換理論的不斷完善，很多學(xué)者將其與文學(xué)語(yǔ)篇相聯(lián)系，用來(lái)解釋?xiě)騽≌Z(yǔ)篇中主人公的人物刻畫(huà)，并通過(guò)對(duì)話輪等相關(guān)特點(diǎn)進(jìn)行量化統(tǒng)計(jì)作為理論支撐是近來(lái)研究的新熱點(diǎn)。因此，本文以蕭伯納的《賣(mài)花女》第二、四、五幕為語(yǔ)料，采用定性和定量分析相結(jié)合的研究方法，基于國(guó)內(nèi)學(xué)者

2、俞東明和李華東（2001）所構(gòu)建的話輪轉(zhuǎn)換分析框架，加以完善并分析男女主人公的人物刻畫(huà)。
　　研究發(fā)現(xiàn)：基于話題控制權(quán)、話輪平均長(zhǎng)度、話輪類(lèi)型、打斷和獨(dú)白以及話輪轉(zhuǎn)換控制策略這五個(gè)方面研究《賣(mài)花女》中男女主人公的話輪特點(diǎn)和人物刻畫(huà)分析。在話題控制權(quán)方面，男主人公的話題控制權(quán)在逐漸轉(zhuǎn)移，進(jìn)而女主人公獲得較高的權(quán)勢(shì)地位。通過(guò)量化話輪平均長(zhǎng)度發(fā)現(xiàn)，女主人公的話輪平均長(zhǎng)度不斷增加，男主人公保持不變，意在說(shuō)明女主人公逐漸找到自我。就話輪類(lèi)型

3、，打斷和獨(dú)白而言，其中各類(lèi)型話輪數(shù)量由及其不均衡到趨于相同，表明男主人公逐漸喪失話語(yǔ)權(quán)，盛氣凌人的氣勢(shì)減弱。在話輪轉(zhuǎn)換控制策略方面，男主人公在第二幕較多運(yùn)用話輪控制策略，到第四、五幕逐漸遞減，女主人的自信和獨(dú)立得以突出。綜上分析，男主人公從驕傲自大的語(yǔ)言學(xué)家變成不負(fù)責(zé)任的社會(huì)改革家，甚至到最后變成絕望的理想主義者，以及女主人公從無(wú)知的賣(mài)花女到徒有虛表的公爵夫人，最后成長(zhǎng)為獨(dú)立的真正女人，話輪轉(zhuǎn)換分析有助于讀者更好地了解戲劇中主人公的人物