論古箏“顫音”技法_7288.pdf

1、隨著現(xiàn)代音樂的發(fā)展，古箏的創(chuàng)新技法也給古箏藝術(shù)的發(fā)展帶來了不小的沖擊。左手新加入搖指、輪指等技法的運用，大大提升了古箏的表現(xiàn)力，使樂曲的難度增加，欣賞性增強。傳統(tǒng)的左手技法，“吟、揉、按、顫”等技巧隨著創(chuàng)新技法的發(fā)展不再成為箏樂學(xué)習(xí)的重點，以這樣的現(xiàn)狀發(fā)展下去,古箏藝術(shù)會在發(fā)展過程中逐漸失去其作為古老樂器的獨特韻味,這是一個不容忽視的問題。
　　作為古箏專業(yè)的學(xué)習(xí)者，我們研究該如何應(yīng)對這個問題，以及從哪些方面可以進行更好的學(xué)習(xí)、保

2、護和傳承？這是本文的研究目的。在研究方法上本文借鑒了很多研究顫音的文獻和資料，同時搜集了各個流派顫音的特點，在導(dǎo)師的指導(dǎo)下結(jié)合自己的經(jīng)驗，寫了針對顫音的看法和意見。內(nèi)容上面，文章共分為四個部分。第一部分是緒論。分析了現(xiàn)今的發(fā)展形勢，研究的方式方法；第二部分講述了古箏代表性流派的“顫音”特點，以陜西、河南、山東、潮州、客家流派的“顫音”特點為例進行對比研究；第三部分對古箏演奏中左手的“顫音”技法的教與學(xué)進行分析，提出左手技法學(xué)習(xí)中存在的問