淺談古箏快速指序技法在樂曲中的應(yīng)用與發(fā)展.pdf

1、lIIIIIIIIIIIIIIIIIIlY3311430索取號：。I魚曼2：墨2么魚：蘭!!；!曼!壘Q魚QQZ密級：一公丑二——一南京師施太掌藝術(shù)碩士。學(xué)位論文園淺談古箏快速指序技法在樂曲中的應(yīng)用與發(fā)展研究生：湯壁登：指導(dǎo)教師i：姚瞳壅整酋茜培養(yǎng)單位：音壓堂院專業(yè)學(xué)位領(lǐng)域：童壓完成時間：2Q!蘭年墨旦!Q目：答辯時間：呈Q!Z生墨旦!璺目摘要摘要古箏是我國古老的彈撥樂器，至今已有2500多年的歷史。在其漫長的發(fā)展過程中，產(chǎn)生了眾多的流

2、派和影響甚遠的曲目，可是古箏演奏技法的發(fā)展卻非常緩慢。上個世紀(jì)70年代，出現(xiàn)了一種新型的古箏演奏形式，這就是由河南的趙曼琴創(chuàng)立的“快速指序技法體系”。這個體系的出現(xiàn)，使古箏在由色彩樂器向旋律樂器發(fā)展的路程上邁出了關(guān)鍵性的一步。本文對古箏演奏方式中的傳統(tǒng)技法和快速指序技法進行了詳細(xì)對比，通過樂曲中快速指序技法的譜例分析來講述快速指序技法在樂曲中的應(yīng)用。王中山先生是古箏快速指序技法發(fā)展過程中的重要代表人物之一，他運用快速指序技法改編、創(chuàng)作了

3、大量的樂曲，對推動快速指序技法的發(fā)展做出了積極的貢獻。快速指序技法事實上已經(jīng)構(gòu)成了一個獨立的新的技法體系，它使古箏具有了色彩樂器和旋律樂器的雙重特性，從而為古箏的進一步發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)，使古箏有了更加廣闊的發(fā)展前景。筆者翻閱大量文獻資料后發(fā)現(xiàn)，對古箏快速指序的研究主要集中在指序體系本身或者在某一樂曲中某種技巧的運用，將二者結(jié)合起來研究的內(nèi)容并不多。因而，本文針對快速指序技法在各種現(xiàn)代箏曲中的運用以及它的發(fā)展前景進行了一些深入研究。關(guān)