沿淮玩燈人——民族音樂學視野中的花鼓燈演藝群體_866.pdf

1、花鼓燈是播衍在沿淮地區(qū)具有多彩樣態(tài)、靈活形式的民間歌舞類型,花鼓燈承傳群體因其代代傳承及其創(chuàng)新的行為,為花鼓燈藝術(shù)刻畫出了歷史流變之軌跡。以往我們對它的研究,往往僅局限于花鼓燈的某時、某地及其某種樣態(tài)之局部傾向,缺少整體、系統(tǒng)、理性地從民族音樂學的主體觀念出發(fā),對其進行比較全面的田野考察和綜合研究,這對于花鼓燈的相關(guān)傳承、理論研究和創(chuàng)作實踐來說,不能不說是一種缺陷。
　　本文運用民族音樂學方法論中的“主體觀”理念,借鑒歷史人類學、

2、民俗學、社會學、生態(tài)學相關(guān)方法,從歷史和現(xiàn)實的多個視角進行綜合性的考察研究,對沿淮玩燈人的歷史生存、群體現(xiàn)狀、歌舞音樂生活以及與民俗事象之關(guān)系進行深入探討,通過這些問題的探討,發(fā)現(xiàn)其玩燈人主體群落在沿淮地區(qū)呈現(xiàn)大眾化趨勢之全貌和形成這一趨勢全貌的原因和規(guī)律。由此,筆者認為,沿淮花鼓燈大眾化承傳態(tài)勢是在主體群落、歌舞體系建立與多象民俗的共融生發(fā)和相依滋養(yǎng)的過程中而形成,花鼓燈藝術(shù)主體和藝術(shù)本體皆呈現(xiàn)出群落結(jié)構(gòu)化的生態(tài)特征,各個層面的玩燈人