山東呂劇中的揚(yáng)琴演奏藝術(shù)研究_1699.pdf

1、呂劇作為山東省代表性地方劇種在我國形成雖僅有一百多年歷史，但其發(fā)展已經(jīng)相對成熟且完善。在這期間，包括呂劇音樂在內(nèi)的樂隊(duì)規(guī)模也經(jīng)歷了一個(gè)由簡到繁、由松散到規(guī)范的演變過程，在不斷擴(kuò)大其規(guī)模的同時(shí)也形成了自身完備的唱腔伴奏體系、成熟的音樂發(fā)展流程、豐富的音樂表現(xiàn)形式、獨(dú)特的風(fēng)格流派以及不斷發(fā)展的嶄新創(chuàng)作理念。揚(yáng)琴作為其中主要伴奏樂器之一，在呂劇樂隊(duì)中與墜琴、琵琶、三弦合稱“呂劇四大件”。因其起源于民間說唱藝術(shù)“山東琴書”（坐腔揚(yáng)琴）故又曾名“

2、化裝揚(yáng)琴”、“揚(yáng)琴戲”或“唱揚(yáng)琴的”，由此可見，揚(yáng)琴在這其中所發(fā)揮的重要作用可謂不言而喻。在呂劇演出中，揚(yáng)琴除完成正常的伴奏任務(wù)外，如襯托唱腔、輔助唱腔表演、為墜琴等樂器配和聲、加花打點(diǎn)外，有時(shí)，它也經(jīng)常與司鼓等節(jié)奏類樂器配合，起到一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)樂隊(duì)的作用，控制著整個(gè)樂隊(duì)的節(jié)奏變化和旋律發(fā)展動(dòng)向。在伴奏過程中，一方面可以利用其自身寬廣音域和悠揚(yáng)余音來彌補(bǔ)某些弦樂器音域和音響的不足；另一方面通過彈奏各種大小過門、利用各種伴奏技法形成與其它樂器、

3、唱腔的完美結(jié)合，使之更好的為樂隊(duì)、演員服務(wù)。
　　本文將在實(shí)地采訪、調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，結(jié)合呂劇史料、呂劇音樂、呂劇經(jīng)典唱段等相關(guān)知識(shí)、譜例，對呂劇源流、揚(yáng)琴在呂劇樂隊(duì)中的地位和作用進(jìn)行全面、系統(tǒng)論述。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合呂劇現(xiàn)狀對揚(yáng)琴在呂劇實(shí)踐中的改革和發(fā)展提出自己觀點(diǎn)，使之永遠(yuǎn)煥發(fā)生機(jī)與活力。
　　緒論部分從選題的重要性和意義以及國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀和趨勢進(jìn)行論述；
　　第一章，主要對呂劇的誕生、探索、新生、發(fā)展及呂劇的音樂

4、特點(diǎn)和表演形式作一個(gè)大致梳理和介紹；
　　第二章，以“山東琴書”作切入點(diǎn)，結(jié)合山東琴書音樂、呂劇樂隊(duì)伴奏相關(guān)知識(shí)，探討揚(yáng)琴在琴書、呂劇音樂中的實(shí)際應(yīng)用和二者關(guān)系，歸納出揚(yáng)琴在其中所發(fā)揮的重要作用；
　　第三章，具體探討揚(yáng)琴在呂劇音樂過門、唱腔、樂隊(duì)伴奏中所發(fā)揮的實(shí)際作用；
　　第四章，結(jié)合呂劇音樂與揚(yáng)琴器樂演奏藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，以我導(dǎo)師改編創(chuàng)作的取自呂劇曲牌音樂作品—《呂劇曲牌》為例，探討呂劇音樂對當(dāng)前揚(yáng)琴作品創(chuàng)作的影響