山東呂劇中的揚(yáng)琴演奏藝術(shù)研究

1、單 位 代 碼 單 位 代 碼 10445 10445學(xué) 號(hào) 學(xué) 號(hào) 2012020599 2012020599分 類 號(hào) 分 類 號(hào) J632.51 J632.51研 究 生 類 別 研 究 生 類 別 全日制 全日制碩 士 學(xué) 位 論 文（學(xué)術(shù)學(xué)位）論 文 題 目：山東呂劇中的揚(yáng)琴演奏藝術(shù)研究 山東呂劇中的揚(yáng)琴演奏藝術(shù)研究學(xué)科專業(yè)名稱 音樂與舞蹈學(xué)申 請(qǐng) 人 姓 名 周義欣指 導(dǎo) 教 師 王義茹論文提交時(shí)間 2015 年 5 月 2

2、6 日學(xué)科專業(yè)名稱 音樂與舞蹈學(xué)申 請(qǐng) 人 姓 名 周義欣指 導(dǎo) 教 師 王義茹論文提交時(shí)間 2015 年 5 月 26 日山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文I摘要 摘要呂劇作為山東省代表性地方劇種在我國形成雖僅有一百多年歷史， 但其發(fā)展已經(jīng)相對(duì)成熟且完善。 在這期間， 包括呂劇音樂在內(nèi)的樂隊(duì)規(guī)模也經(jīng)歷了一個(gè)由簡(jiǎn)到繁、 由松散到規(guī)范的演變過程， 在不斷擴(kuò)大其規(guī)模的同時(shí)也形成了自身完備的唱腔伴奏體系、成熟的音樂發(fā)展流程、豐富的音樂表現(xiàn)形式、獨(dú)特的風(fēng)

3、格流派以及不斷發(fā)展的嶄新創(chuàng)作理念。 揚(yáng)琴作為其中主要伴奏樂器之一， 在呂劇樂隊(duì)中與墜琴、 琵琶、 三弦合稱 “呂劇四大件” 。 因其起源于民間說唱藝術(shù)“山東琴書”（坐腔揚(yáng)琴）故又曾名“化裝揚(yáng)琴”、“揚(yáng)琴戲”或“唱揚(yáng)琴的” ，由此可見，揚(yáng)琴在這其中所發(fā)揮的重要作用可謂不言而喻。 在呂劇演出中， 揚(yáng)琴除完成正常的伴奏任務(wù)外， 如襯托唱腔、 輔助唱腔表演、 為墜琴等樂器配和聲、 加花打點(diǎn)外，有時(shí)，它也經(jīng)常與司鼓等節(jié)奏類樂器配合，起到一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)樂

4、隊(duì)的作用，控制著整個(gè)樂隊(duì)的節(jié)奏變化和旋律發(fā)展動(dòng)向。 在伴奏過程中， 一方面可以利用其自身寬廣音域和悠揚(yáng)余音來彌補(bǔ)某些弦樂器音域和音響的不足； 另一方面通過彈奏各種大小過門、利用各種伴奏技法形成與其它樂器、唱腔的完美結(jié)合，使之更好的為樂隊(duì)、演員服務(wù)。本文將在實(shí)地采訪、調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，結(jié)合呂劇史料、呂劇音樂、呂劇經(jīng)典唱段等相關(guān)知識(shí)、譜例，對(duì)呂劇源流、揚(yáng)琴在呂劇樂隊(duì)中的地位和作用進(jìn)行全面、系統(tǒng)論述。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合呂劇現(xiàn)狀對(duì)揚(yáng)琴在呂劇實(shí)踐中

5、的改革和發(fā)展提出自己觀點(diǎn)，使之永遠(yuǎn)煥發(fā)生機(jī)與活力。緒論部分從選題的重要性和意義以及國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀和趨勢(shì)進(jìn)行論述；第一章，主要對(duì)呂劇的誕生、探索、新生、發(fā)展及呂劇的音樂特點(diǎn)和表演形式作一個(gè)大致梳理和介紹；第二章，以“山東琴書”作切入點(diǎn)，結(jié)合山東琴書音樂、呂劇樂隊(duì)伴奏相關(guān)知識(shí)，探討揚(yáng)琴在琴書、呂劇音樂中的實(shí)際應(yīng)用和二者關(guān)系，歸納出揚(yáng)琴在其中所發(fā)揮的重要作用；第三章，具體探討揚(yáng)琴在呂劇音樂過門、唱腔、樂隊(duì)伴奏中所發(fā)揮的實(shí)際作用；第四章， 結(jié)