漢代樂舞百戲畫像石研究.pdf

1、漢代畫像石是漢代人們雕刻在墓室、祠堂、石闕上的具有鮮明主題的裝飾壁畫，其中包含的內(nèi)容題材相當(dāng)豐富，涉及到了漢代民生的方方面面，不僅自身具有文物價(jià)值，其中所刻畫的內(nèi)容也具有十分珍貴的史料價(jià)值，是研究漢代的史學(xué)、藝術(shù)學(xué)、民俗學(xué)等等許多方面的寶貴史證。對于漢畫像石的研究成果已經(jīng)非常豐富全面，對于以樂舞百戲?yàn)榭坍媰?nèi)容的畫像石的研究主要集中在對某個(gè)區(qū)域的關(guān)注上，因此相對缺少全面綜合的審視。
　　 利用已有的區(qū)域性的研究成果，盡可能多的搜集

2、到各地區(qū)的畫像石拓片或照片，在做好對其存在背景和形式特征之分析工作的前提下，找出各區(qū)域各自的特點(diǎn)并進(jìn)行初步的比較，應(yīng)該有利于補(bǔ)充些許漢畫像石以及樂舞百戲的研究空白。
　　 文章的內(nèi)容主要包括三個(gè)方面:其一，對樂舞百戲題材的漢畫像石進(jìn)行了全面的搜集、整理、分類及歸納總結(jié);其二，在做好了資料工作的基礎(chǔ)上，運(yùn)用多學(xué)科并進(jìn)的研究思路，將掌握的樂舞百戲漢畫像石按區(qū)域分布進(jìn)行分類研究;最后，在分類研究的基礎(chǔ)上，再對區(qū)域間的漢畫像石之特點(diǎn)、異

3、同等進(jìn)行比較和總結(jié)。雖然依然運(yùn)用的是王國維提出的二重證據(jù)法，但由于資料來源主要依據(jù)出土文物，大部分的工作精力放在了找圖、讀圖和解圖上，查證的文字資料居次要位置，所以文章的討論重心還是落在了漢畫像石的形式與內(nèi)容上，而并非著重審視樂舞百戲這一藝術(shù)形式。
　　 漢代藝術(shù)活動及娛樂文化的繁榮景象已經(jīng)很生動地反映在了漢畫像石中的樂舞百戲圖像中，對研究漢代樂器、舞蹈、百戲等各種藝術(shù)形式均有很寶貴的參考價(jià)值。有許多國內(nèi)外研究中國文化及漢代畫像

4、的學(xué)者都進(jìn)行過這一方面的研究，歷經(jīng)多年得出了很多有價(jià)值的結(jié)論。若要探討中國漢代的文化發(fā)展脈絡(luò)及其特點(diǎn)，并且將樂舞百戲漢畫像石的價(jià)值放進(jìn)整個(gè)漢代文化史中去審視以得到較準(zhǔn)確的定位，那么還是要針對樂舞百戲漢畫像石的本體進(jìn)行研究。
　　 文章最后針對幾個(gè)問題提出了思考并試圖解決:幾個(gè)畫像石集中的區(qū)域之間存在著怎樣的關(guān)系，彼此之間是如何相互影響的;畫像石中所描繪的情景和場面距離當(dāng)時(shí)社會的真實(shí)面貌的差別有多大;畫像石中的形象在被創(chuàng)作和傳播的