“聲門(mén)適度感”在聲樂(lè)演唱與教學(xué)中的應(yīng)用研究_24558.pdf

1、“聲門(mén)適度感”在聲樂(lè)演唱與教學(xué)中的研究與應(yīng)用,是獲得完美聲音的必要前提之一,“打開(kāi)喉嚨”、“唱在氣息上”等技巧是傳統(tǒng)意大利美聲唱法中高規(guī)格的演唱技巧,“聲門(mén)適度感”作為對(duì)歌唱發(fā)聲動(dòng)力的研究,其重要性不亞于前者。整個(gè)歌唱運(yùn)動(dòng)發(fā)聲體系的重要組成部分是喉、咽和聲門(mén)狀態(tài)。其中聲門(mén)狀態(tài)的好壞直接影響著歌唱運(yùn)動(dòng)的其他部門(mén),就西洋唱法而言,迄今為止經(jīng)歷了400年左右的發(fā)展時(shí)間,在十九世紀(jì)時(shí),極富盛名的聲樂(lè)教育家、理論家加爾西亞(子)對(duì)歌唱時(shí)的聲門(mén)狀態(tài)

2、做了詳細(xì)研究,他提出的“聲門(mén)沖擊”學(xué)說(shuō)為后人提供了研究聲門(mén)狀態(tài)的基本理論依據(jù),是一項(xiàng)寶貴的財(cái)富。西洋唱法在中國(guó)經(jīng)歷了一百多年的發(fā)展,在這個(gè)過(guò)程中我們對(duì)于聲門(mén)狀態(tài)的研究不夠重視,從某種程度上影響了我們的認(rèn)知水平。
　　 面對(duì)這種狀況,本文從歷史角度出發(fā),不僅闡述了“聲門(mén)適度感”產(chǎn)生的背景及其淵源,并研究解剖學(xué)、生理學(xué)等相關(guān)知識(shí)為“聲門(mén)適度感”的研究服務(wù),深入分析了聲樂(lè)演唱時(shí)“聲門(mén)適度感”的生理基礎(chǔ)、理論實(shí)質(zhì)。結(jié)合沈湘老師對(duì)于“聲門(mén)

3、適度感”的詮釋做出總結(jié),“聲門(mén)適度感”即在演唱過(guò)程中聲門(mén)被呼出氣息沖擊時(shí)被動(dòng)閉合的良好狀態(tài),這個(gè)狀態(tài)的適度要求呼出氣息與聲門(mén)閉合形成適當(dāng)?shù)谋壤Ｔ谶m當(dāng)?shù)谋壤?發(fā)出的聲音才能擁有純凈的基音、豐富飽滿(mǎn)的泛音、明亮柔和的音色。不同歌曲、不同情緒、不同音高對(duì)應(yīng)著不同的聲門(mén)狀態(tài),這就意味著我們要?jiǎng)討B(tài)的看待“聲門(mén)適度感”問(wèn)題,歌唱中聲門(mén)感覺(jué)適度時(shí)是這樣的:1、在聲門(mén)上找氣不找勁兒,感覺(jué)氣和聲混在一起。2、嗓子上沒(méi)有任何多余的勁兒3、基音純凈,泛