清代前期古詩聲調(diào)學(xué)研究_12802.pdf

1、清代是詩學(xué)理論集大成的時代，古詩聲調(diào)學(xué)是其中一個重要的研究課題。相對于唐、宋時期就已經(jīng)被學(xué)者關(guān)注的近體詩聲調(diào)格律而言，古體詩聲調(diào)理論的研究集中于清代，而清代前期是古詩聲調(diào)學(xué)正式確立和發(fā)展的重要階段，產(chǎn)生了《聲調(diào)譜》等古詩聲調(diào)學(xué)研究專著，初步形成了古詩聲調(diào)理論體系，確立了學(xué)科的獨(dú)立地位。本文以清代前期古詩聲調(diào)學(xué)研究為中心，上溯至明代古詩聲調(diào)學(xué)研究之肇始，下迄清代前期古詩聲調(diào)學(xué)之獨(dú)立，通過對這一時期古詩聲調(diào)學(xué)理論成果的梳爬整理，還原古詩聲調(diào)

2、學(xué)的研究歷程，展示清代前期古詩聲調(diào)學(xué)研究全貌。全文分為以下幾個部分:
　　引言部分明確了本文的研究對象和研究思路，介紹了學(xué)術(shù)界關(guān)于清代前期古詩聲調(diào)學(xué)的研究現(xiàn)狀。
　　第一章從文學(xué)史的視角對古詩聲調(diào)學(xué)的流變作歷時性的描述。以明代李東陽、前后“七子”、謝榛等格調(diào)派詩人的詩話作品為主線，以《詩法》等匯輯詩話作品為補(bǔ)充，梳理古詩聲調(diào)學(xué)研究逐漸興起的歷程。
　　第二章概述清代前期古詩聲調(diào)學(xué)的發(fā)展。除了傳統(tǒng)的“詩法”類匯輯詩話作品

3、外，重點(diǎn)介紹了新興的語錄體詩話中對于古詩聲調(diào)理論的集中探討，以及王士禛、趙執(zhí)信的詩歌聲調(diào)學(xué)專著。
　　第三章從學(xué)科之間交叉影響的視角，分析詩歌聲調(diào)學(xué)與文體學(xué)的滲透與互動。文體學(xué)通過對詩歌聲調(diào)特征差異性的分析來明辨詩體，不僅嚴(yán)格劃分為古體、近體、齊梁體等不同類型，同一類型詩歌還進(jìn)一步區(qū)分正體與變體。詩歌聲調(diào)理論是文體學(xué)劃分詩體的重要依據(jù)，而文體學(xué)的辨體成果又成為詩歌聲調(diào)學(xué)進(jìn)一步深入研究的基礎(chǔ)，二者相互借鑒和啟發(fā)，共同推動了學(xué)科理論的

4、發(fā)展。
　　第四章對“八病”說進(jìn)行了詳細(xì)的考述與剖析。清代學(xué)者通過對聲紐、韻部、音調(diào)等方面的分析和研究，逐步明晰了“八病”的概念。通過對相關(guān)作品避忌“上尾”、“鶴膝”等聲病現(xiàn)象的考察，證實(shí)了齊梁聲病理論對古、律體詩歌創(chuàng)作的影響，總結(jié)了古體詩的“仿律化”特征。
　　第五章重點(diǎn)闡述了王士禛、趙執(zhí)信的古詩聲調(diào)理論，通過對二者聲調(diào)譜中五、七言古詩聲調(diào)規(guī)則的分類歸納與對比分析，總結(jié)了古詩聲調(diào)的基本規(guī)則，嘗試構(gòu)建古詩聲調(diào)理論體系。通過趙