圖像文化與架上繪畫——“繪畫死亡”論辨析_20004.pdf

1、隨著信息時代的迅猛發(fā)展，圖像文化成為我們生活中不可或缺的一部分，在城市的任何一個角落都充斥著圖像帶給我們的震撼力，是利用照片還是完全依賴照片成為藝術(shù)家們所面臨的難題，架上繪畫在面對“圖像泛濫”的今天，在掌握圖像文化所帶來的便捷的同時，也要承受其所帶來的“負(fù)面效應(yīng)”。圖像文化的出現(xiàn)使得架上繪畫處于一種“尷尬”的境地，尤其是攝影術(shù)的出現(xiàn)改變了架上繪畫的歷史地位，逐漸代替了繪畫的傳播與記錄功能，而且使西方現(xiàn)代主義繪畫朝著多樣化的方向發(fā)展。有人

2、說攝影的出現(xiàn)就意味著架上繪畫的“死亡”，在我看來，架上繪畫自其誕生之日起就從來不曾遠(yuǎn)離過我們的精神生活，不管是情感的表達還是視覺形象和文化意義的傳遞，架上繪畫都具有其它藝術(shù)、媒體媒介無法替代的特點。也就是說，只要繪畫還有能力承載一個時代的精神面貌，就會一直生動的延續(xù)下去。
　　 本文正文共分為五個部分：第一部分分別論述了圖像文化與架上繪畫的含義，第二部分論述了19世紀(jì)攝影術(shù)的出現(xiàn)逐漸代替了繪畫的傳播與記錄功能、圖像文化特別是攝影

3、術(shù)的出現(xiàn)促進了西方現(xiàn)代繪畫向多樣化發(fā)展；第三部分闡析了圖像文化對中國當(dāng)代繪畫的啟發(fā)和影響，論述了圖像文化對中國當(dāng)代超級寫實主義繪畫的影響以及存在的問題，進一步敘述了“八五美術(shù)新潮”、“政治波普”現(xiàn)象、“新生代”、“后生代”現(xiàn)象以及冷軍、石沖繪畫和圖像文化的出現(xiàn)導(dǎo)致一些畫家盲目尾隨名家和過度依賴照片的問題；第四部分分析討論了格哈德·里希特對中國影像繪畫的影響以及中國架上繪畫對影像繪畫的利用與借鑒，指出影像繪畫對于架上繪畫的發(fā)展前景起到了積