歌劇二度創(chuàng)作之我見——以《茶花女》為例_9640.pdf

1、歌劇是以歌唱為主又集音樂表演、戲劇、文學(xué)、舞蹈、燈光、設(shè)計(jì)、樂隊(duì)等多種元素集合在一起的一種綜合性門類藝術(shù)。所以歌劇的二度創(chuàng)作不單單是指歌唱方面的二度創(chuàng)作，看一整套歌劇的二度創(chuàng)作必須從它所涵蓋的多重元素去分析。威爾第根據(jù)法國劇作家小仲馬的小說改編的歌劇《茶花女》是迄今為止各大劇院最受歡迎的歌劇之一，翻演的版本數(shù)量不計(jì)其數(shù)。本文深究了此版歌劇的來源，從小說到話劇再到歌劇，認(rèn)真研究和對比了三種體裁的《茶花女》，并分析三種體裁的聯(lián)系以及可以轉(zhuǎn)化

2、成歌劇的原因。然后挑選出當(dāng)代比較有代表性的三版歌劇《茶花女》進(jìn)行對比，分別是1994年安吉拉·喬治烏版、2005年安娜·奈瑞貝克版及2012年黛雨琪版，從導(dǎo)演對歌劇的舞臺風(fēng)格、規(guī)定情境、舞臺調(diào)度的二度創(chuàng)作以及演員對其聲樂表演的二度創(chuàng)作四大方面來分析這三版不同風(fēng)格的歌劇《茶花女》。最后得出結(jié)論二度創(chuàng)作對歌劇的發(fā)展與傳播有重要作用，但歌劇在二度創(chuàng)作時(shí)需要遵循幾點(diǎn)原則：時(shí)代性與歷史性的統(tǒng)一；創(chuàng)造性與真實(shí)性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一；表現(xiàn)性和技巧性的高度融合。