廬劇傳統(tǒng)唱腔和新編唱腔的對比研究_5879.pdf

1、廬劇作為安徽省四大劇種之一，雖經(jīng)歷了坎坷發(fā)展過程，但在安徽省內(nèi)仍有著較大影響力，目前受眾依然廣大，有著非常好的群眾基礎(chǔ)。廬劇演唱風(fēng)格樸實無華、唱詞通俗易懂的風(fēng)格貼近群眾生活，深受百姓喜愛。廬劇唱腔在解放前的早期發(fā)展已經(jīng)到了較為成熟的階段，形成一定的規(guī)模和影響力，解放后受政策影響，一度進入發(fā)展黃金期，面臨難得的發(fā)展機遇，但在改革開放后又受到各方面因素的影響和制約，廬劇的發(fā)展勢頭由盛轉(zhuǎn)衰，廬劇音樂也主動或被動地發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)變。
　　

2、造成這種變化的因素有很多，要從多方面綜合分析入手。而本文以廬劇音樂為切入點，將解放前的傳統(tǒng)唱腔與經(jīng)歷變遷后的新編唱腔從形態(tài)特征角度加以分析對比，找到其各自的旋律特點和結(jié)構(gòu)模式，探索二者在發(fā)展中出現(xiàn)了哪些變化及其原因，找到其中的規(guī)律。再結(jié)合新時期新形式的戲曲審美，探索廬劇要做的必要的改革。在對比分析之后，筆者認為廬劇在經(jīng)歷半個世紀的發(fā)展瓶頸期之后已經(jīng)開始出現(xiàn)了轉(zhuǎn)型的跡象，其中最重要的就是由傳統(tǒng)曲牌體為主板式變化為輔的性質(zhì)，向曲牌概念淡化、

3、加強板式變化的特性轉(zhuǎn)變。筆者認為其唱腔自身原因是窄聲韻主導(dǎo)力的下降，出現(xiàn)了更多的中聲韻，唱腔內(nèi)部的旋律、板式變化更豐富，打破了傳統(tǒng)唱腔主調(diào)曲牌的制約力。
　　本文分為四章。第一章是在筆者實地采訪內(nèi)容基礎(chǔ)上，對廬劇歷史沿革所做的梳理；第二章介紹了廬劇主調(diào)與花腔的主要傳統(tǒng)曲牌，包括其形態(tài)特點、結(jié)構(gòu)特點等內(nèi)容，以對傳統(tǒng)唱腔有較全面的把握，為比較打下基礎(chǔ)；第三章以同樣的手法對新編唱腔的代表性選段進行分析，找出其特點，并隨之將其與傳統(tǒng)唱腔進