京劇梅派唱腔藝術(shù)研究.pdf

1、本文選取京劇梅派唱腔藝術(shù)為研究對(duì)象，對(duì)其歷史沿革、唱腔特點(diǎn)、傳承方式進(jìn)行較為系統(tǒng)的研究，并試圖以此個(gè)案探索中國戲曲藝術(shù)流派的興衰發(fā)展規(guī)律，從而對(duì)如何搶救當(dāng)今戲曲藝術(shù)流派的衰落現(xiàn)狀提供理論借鑒。 第一章是對(duì)梅蘭芳唱腔藝術(shù)沿革歷程的梳理與分析。在大量分析梅蘭芳唱腔的基礎(chǔ)上，將梅蘭芳唱腔藝術(shù)的沿革歷程劃分為繼承期(1914年以前)、新腔初創(chuàng)期(1914年-1924年)、突破期(1925年-1930年)和回歸期(1931年-1961年)

2、四個(gè)時(shí)期。 第二章是對(duì)梅派唱腔音樂的分析。本章基于中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)層次理論，對(duì)梅派[西皮]、[二黃]、[反二黃]多種板式唱腔的腔音、腔音列、腔韻三個(gè)結(jié)構(gòu)層次上的特點(diǎn)進(jìn)行分析和總結(jié)，必要時(shí)選取程派唱腔進(jìn)行分析和比較。 第三章以第二章的研究為基礎(chǔ)，對(duì)梅派唱腔的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)。首先，梅派唱腔具有獨(dú)特的“中和”音樂美學(xué)觀；其次，梅派唱腔體現(xiàn)出獨(dú)特的旋律形態(tài)特征，其中包含四種特性旋法；再次，梅派唱腔簡潔樸實(shí)的伴奏特點(diǎn)，與唱腔形成

3、不可分割的整體；最后，梅派唱腔具有優(yōu)雅、大方、明亮的藝術(shù)風(fēng)格。 第四章是對(duì)梅蘭芳唱腔藝術(shù)傳承狀況的研究，將梅蘭芳唱腔藝術(shù)的傳承總結(jié)為原樣傳承、變化傳承、因素傳承三種方式。三種傳承方式都是被動(dòng)的繼承，而梅蘭芳唱腔藝術(shù)本身在傳承中并沒有得到發(fā)展。另外，在原樣傳承中也只繼承下來了數(shù)量有限的梅派代表劇目。 由京劇梅派唱腔藝術(shù)的興衰得出啟示，中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)流派是以演員為中心的綜合性一元化戲曲創(chuàng)作機(jī)制的產(chǎn)物，而當(dāng)今導(dǎo)演制下創(chuàng)作主體